醉酒的女人

在卡索维茨不朽的[受影响的女人]里，你分不清楚究竟谁才更加疯狂。妻子无时无刻不在试图成为丈夫需要的人，到了最后丈夫却说：做你自己。问题是：自己又在哪里呢？他爱的究竟是什么？经由一场场令人屏气凝息的场景后，我们意识到这一问题的无解。本片在展现婚姻中两性关系上甚至比[婚姻生活]更加复杂。

我称此类电影为raw depressive black 绝对是大家都有病 Gena Rowlands 是普通女人神经病第一角色

Love drives you crazy but also calms you down... 😭结尾太好了！卡萨维茨的电影大概都有这样的感觉：看的时候焦虑、心痛，不知如何是好；看完之后久久不能忘怀，如同整个人被掏空。这部电影不仅罗兰兹是现象级的，所有演员都非常棒

演疯子的高下之分

所有想靠演各种精神病来展示演技的，先看看这部片子，尤其是她还没完全发作的时候，以及刚“病好了”时。 暴躁的控制狂斗鸡眼老公也是一绝，强迫所有人按计划开心或冷静，但他又爱家人爱工友受人尊敬。小儿子很可爱。 歌剧配乐与普通生活惊人契合，普通生活下的暗流就如跌宕夸... (展开)

没有独处空间，每个人都可能成为神经病

这篇影评可能有剧透 Coldme小众电影观影会挑的电影，155分钟的电影确实有点长，看到后面半段就有点坐不住了，我觉得其实可以精简一点。 这部电影名叫“受影响的女人”（A women under the influence)，或者翻译成“权势下的女人”，为什么叫这个名字呢，看完我认为这个女人从来都不是她自己，她一... (展开)

规训与惩罚—福柯视角的“权力下的女人”

这部跟福柯那著名的《规训与惩罚》同一时期问世的影片无疑是对福柯思想的重要补充说明。 影片开篇就是丈夫尼克的爱妻宣言：我今天跟老婆有约会，晚上绝不能工作。结果镜头一转：他去工作了。不过他依然挂念他的美宝：“她不是疯子，她有做饭、缝衣服、铺床、擦地，她哪里疯了？... (展开)

从电影《受影响的女人》看美国70年代中期女性屏幕形象的特征与流变

这篇影评可能有剧透 美国的1970年代中期是一个复杂、迷乱和幻灭的时代。在这样一个国际局势动荡的时期，人类的信仰在享乐主义的混乱中崩溃，许多人因此陷入了虚无主义。嬉皮士、毒品、摇滚乐、性解放和妇女进步等亚文化甚至反文化四处泛滥。焦虑、空虚、绝望和怀疑的情绪开始蔓延到社会的每个角落... (展开)

关于精神崩溃最惊悚的部分

这篇影评可能有剧透 精神崩溃是没有尽头的，是不可根除的。除非死亡把它剥离。 这也是The Woman under the Influence 最令人悚然的地方，无数细节都在证明这一点，没有人能帮她，她的歇斯底里还要发作下去。 我在看的过程中，在好多个地方，我都在想，这里可以结尾了，快点来个happy ending吧，可... (展开)

家中歇斯底里的那个女人，终于回归正常了，而我却哭了！

这篇影评可能有剧透 《受影响的女人》戏剧性地揭示了家庭主妇在多重角色与自我之间的艰难抉择。一个蓝领家庭中，女人梅耶尔独自照料三个年幼的孩子，忙得焦头烂额，疲倦苍老，还略微有些神经质。男人尼克和工友在外忙碌，尼克脾气暴躁，缺乏耐心。即使是与妻子约会这样浪漫的事情，仿佛都变成了一... (展开)

正常的疯子

这篇影评可能有剧透 吉娜.罗兰兹从这部电影开始，向世人证明了自己在镜头前是多么光芒万丈。每一寸肌肤，每一粒毛孔都在源源不断的向外散发着演技气息。约翰.卡索维茨招牌式的脸部特写镜头与罗兰兹的表演完美融合，互相成就。而神经兮兮，敏感脆弱，焦虑不安的中年女人形象也成为了罗兰兹的招牌。... (展开)

另一种艰难状态的家庭

男主角尼克在一天结束时说“真是艰难的一天”，的确，尼克的家是另一种艰难状态的家庭，是区别我以前所认识的那些：贫困艰苦、收入低下或者家人长期卧床之类的，尼克的家最大的困惑在于他的妻子梅布，一个神经不很正常的女人，用儿子评价妈妈的话说是“妈妈，你很聪明、很漂亮... (展开)

短评写不开

卡萨维茨终究是古希腊后裔 而吉娜的角色（而非片中的男性角色）代表了卡萨维茨 吉娜的角色有一种艺术和自由的气息 一种原始诗意的激情与疯癫 看看她都在做什么—— 喝酒 即兴唱歌 跳舞 听歌剧 与爱人争吵（辩论） 带着儿童们嬉游（在和Jensen先生天鹅湖那场戏 她的艺术性疯癫尤... (展开)

变色龙的出路

这篇影评可能有剧透 《权势下的女人》是美国著名地下实验电影导演约翰卡索维茨在1974年的作品，这部影片获得了奥斯卡最佳导演提名，而扮演片中女主角梅布（Mabel）的则是导演的妻子，著名演员吉娜•罗兰兹，她凭借此片也获得了当年奥斯卡最佳女主角提名，不仅如此，这部电影还使这位女演员接连... (展开)

差点逼疯了我

卡索维茨让人佩服之处：他为妻子写下剧本，但却并不以妻子的贴心好丈夫自居，而是无条件承认剧中妻子应超越尘世这一点。事实上，整部电影的制作发行过程在某种意义上都是超越尘世的。并非施压与反抗，而是一个后现代的过程，里面没有信誓旦旦的理解，只是镜子与镜子间极近而无限的交流。

吉娜·罗兰兹那已经不是演技了，反正我是不知道怎么形容了，就是一种超越演技的呈现，精神失常的电影角色有不少，能演好的演员也不少，但真没见过罗兰兹这样的，其实罗兰兹没有在演一个疯子，她就是在表现受压抑的情感（她和孩子们在一起的戏就很舒服，一点不疯，只是在成年人的环境下才失常），这是那些只想演好“疯子”的演员所达不到的“演技”。看了下当年奥斯卡最佳女主角，是老马的一部二流作品中的角色，虽然没看过那部片子... 吉娜·罗兰兹那已经不是演技了，反正我是不知道怎么形容了，就是一种超越演技的呈现，精神失常的电影角色有不少，能演好的演员也不少，但真没见过罗兰兹这样的，其实罗兰兹没有在演一个疯子，她就是在表现受压抑的情感（她和孩子们在一起的戏就很舒服，一点不疯，只是在成年人的环境下才失常），这是那些只想演好“疯子”的演员所达不到的“演技”。看了下当年奥斯卡最佳女主角，是老马的一部二流作品中的角色，虽然没看过那部片子不好说艾伦·伯斯汀的演技怎么样，但是就凭罗兰兹的表现，基本上能断定是颁奖冤案了。 (展开)

有趣的是，Mabel精神上的压力直观成为某种空间上的压力，当室内空间随着家人/聚餐/邻居进入而过载之时（餐桌的过载/床的过载），她的精神状况便随之出现。与此同时，将焦段收窄，让她处于前后景两重人物的夹击之中，摄影机运动幅度逐渐增大，随之在她身上不断丢焦。空间不仅是过载的，且是破坏的（习惯沙发位置的改变）。而要达成一种短暂的平衡，则需驱赶多余人（包括小孩，于是有了那场反复地上下楼梯），并将空间陈设恢... 有趣的是，Mabel精神上的压力直观成为某种空间上的压力，当室内空间随着家人/聚餐/邻居进入而过载之时（餐桌的过载/床的过载），她的精神状况便随之出现。与此同时，将焦段收窄，让她处于前后景两重人物的夹击之中，摄影机运动幅度逐渐增大，随之在她身上不断丢焦。空间不仅是过载的，且是破坏的（习惯沙发位置的改变）。而要达成一种短暂的平衡，则需驱赶多余人（包括小孩，于是有了那场反复地上下楼梯），并将空间陈设恢复原貌。 (展开)

吉娜·罗兰兹没有拿过奥斯卡影后这件事简直比库布里克没有拿过最佳导演更没天理