悲情城市

1989年，侯孝贤拍摄以台湾近代历史为背景的《悲情城市》，打破了当时台湾电影涉及政治的禁忌。梁朝伟在片中扮演不会说话的主人公文清，大获好评。二十三岁时，我是《悲情城市》里的中学教师，和同志一起对酒当歌，唱起祖国的歌曲。只有同我一样憧憬未来的青年，才能知我此刻心中的苦痛。——唱九一八的时候很触动人。

大哥说闽南话，小弟翻译成粤语，然后再翻译给上海人听，同是中国人，混乱的时代里，好像没办法沟通的。

总算看了一部让我相当稀饭的侯孝贤作品，要不然我要跟这位闷人皇帝诀别了。历史，政治，社会，文化，日本，中国，外省人，本省人，这些三言两语的已经没法概括了。我只有从深远与内蕴之后提取一个最肤浅的观后感：我觉得梁朝伟是华人里面最优秀的男演员。

《悲情城市》的故事，始于1945年日本投降，止于1949年国民党迁台。在1987年戒严令解除之前，在台湾，只要谈论“二二八事件”就足以构成谋反。1988年初，蒋经国去世，此为一转机。 侯导爱读陈映真的小说，曾想把《铃铛花》改电影，被劝退，免遭非祸。一篇访问里，侯导谈听到李寿全新编洪荣宏唱的《港都夜雨》，“那种哺哺哺的萨克斯风节奏，心中很有感触，想把台湾歌那种江湖气、艳情、浪漫、土流氓和日本味，又... 《悲情城市》的故事，始于1945年日本投降，止于1949年国民党迁台。在1987年戒严令解除之前，在台湾，只要谈论“二二八事件”就足以构成谋反。1988年初，蒋经国去世，此为一转机。 侯导爱读陈映真的小说，曾想把《铃铛花》改电影，被劝退，免遭非祸。一篇访问里，侯导谈听到李寿全新编洪荣宏唱的《港都夜雨》，“那种哺哺哺的萨克斯风节奏，心中很有感触，想把台湾歌那种江湖气、艳情、浪漫、土流氓和日本味，又充满血气方刚的味道拍出。” 取景便是九份，雨雾里都是煤烟的港口。“我希望能拍出自然法则底下人们的活动。”这其实有种低调触碰政治的考虑。最后两分钟一些知识分子被枪杀的镜头终归是删去了。 89年影片得金狮奖，票房大卖，国民党四十年来试图抹去这段历史的企图完全失败，二二八事件自此永远进入公共领域。 (展开)

侯孝贤的片，不是人人都能欣赏得了的~~

台湾历史的失语症。若能开口，该讲什么语言呢？

山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍

《悲情城市》——台湾一个时代的挽歌

这篇影评可能有剧透 二刷《悲情城市》，虽然影片长达两个半小时，但是剧情却一反侯孝贤娓娓道来的慢，节奏十分紧凑，而如此纷繁复杂的剧情，能在两小时半呈现完实属不易。第一遍看时，结合着剧情介绍，基本可以把情节梳理清楚，也能体会到整部电影宏大的背景与悲伤；而第二遍看，全心投入到每一个... (展开)

悲城的梦与诗

『悲城』 一个女人痛苦地生产，只一星烛火，没有灯。收音机里吱吱咋咋地播放着日本无条件投降的消息，林文雄在女人悲切的哭喊中束手无策，拜神，抽烟，喝水，焦灼地等候。“干你娘，电到现在才来”，揭起灯罩，也只是如此微弱的光亮。一声喊叫一声啼哭划破黑寂，林文雄在八斗子... (展开)

悲情城市的方言系统

题目好象很学术的.方言系统,或者说语言系统吧,但是我觉得方言,才是重点. 《悲情城市》是我很晚才看的侯孝贤的电影。我感觉，对于沉重的历史题材，尤其是政治背景比重大的电影，是最近才开始接受起来的。侯孝贤说他不是用意识形态来拍这部电影的，而是以人为本，但是... (展开)

说不等于看——侯孝贤与杜拉斯

《悲情城市》开篇后不久，随着日本战败，静子与父亲将被遣返回国。静子前来医院与宽美道别。她赠予宽美三件礼物：属于战死哥哥的一把竹剑，哥哥写的一首诗，以及一套静子的和服。赠诗时，静子特别指出，当日写诗时宽美的哥哥宽荣也在场。这段往事将由延后出现的似乎“多余”的... (展开)

南国史诗--《悲情城市》

这篇影评可能有剧透 一首史诗究竟可以被描绘得怎样绮丽？也许大气磅礴如列夫.托尔斯泰的《战争与和平》，把一段混杂着硝烟和血腥味儿的历史书写得荡气回肠。抑或是缠绵悱恻如帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》，让儿女情长的故事被铁和血浇灌得更加悠远哀伤。我总是会误以为史诗是上帝对于北方的恩赐，... (展开)

我从未失去过你

今天是侯孝贤高峰论坛的开幕式，所以有幸看到了侯导本人。和我印象中的台湾人一样，温和，礼貌，遣词典雅有礼。嘉宾的问题东拉西扯，但是侯导还是能很自然的转到自己希望传达的内容上来，不至于死气沉沉的回答那些泛泛的问题。那位业内人士问：您的镜头似乎都是静止不... (展开)

悲情城市——看台湾的前世今生

侯孝贤的《悲情城市》以裕仁天皇的投降诏书开头，以“大陆易守”做结。我想侯孝闲并非政治家，或许他只想以时代作背景，要描绘的是时代中的人与事，抒发台湾人的情感吧——台湾人的情感，我们何曾这样感同身受地体验过。 台湾的肥皂剧里动不动就来一两句日语，... (展开)

中国的另一种可能

知道《悲情城市》是在2003年的影视艺术课上，老师跟台下不同专业的学生极力推荐这部“神作”。后来回想，他无非说了电影原声带是试音极品，自己一次要反复听上二十来遍，再有梁朝伟哑巴角色因何而来等老段子。他的声情并茂没能搭配上现场放映，但煽动力依然不减。 很快找到机... (展开)

《悲情城市》背后一段动荡的台湾史

这篇影评可能有剧透 1945年8月15日，广播中响起日本天皇喑哑的嗓音，日本投降了，战争结束了。与此同时，台湾基隆一户姓林的人家也迎来了他们的新生儿，说来巧合，那个孩子刚一出生，原本因停电而昏暗凝滞的房间却突然有了电，四周瞬间一片光明，仿佛预示着这个在动荡年代曲折沉浮的家族迎来了新的... (展开)

世间多少事

一 夜风吹过黑幕下的基隆，岁月翻起的浪敲打月下的城。一个女人在生产，一盏灯在小屋中挂起，点亮一家人昏黄的的焦灼。 这是1945年的台湾，吱吱呀呀的收音机播放着日本全面投降的消息，女人的呻吟不时从屋中传出。而灯光幽明的小屋如海中的一叶舟，漂泊着一家人几十年动荡的... (展开)

歷史是甚麼。戀人絮語。少女日記。寒喧信箋。暗語出賣。血帕遺言。我們訴說歷史的話語如此輕碎，皆因歷史本身也破碎如是。

这片要是找个擅拍商业片的一定能拍出个厚重的史诗。侯孝贤在第一次不拍自己的时候却仍然坚持风格不变，戏剧性削弱、表演的削弱。在叙事上依然有意的断裂、留白，弱化故事的连贯性。不过度煽情，不强化冲突，甚至这么精彩的配乐都很少用，冷静的旁观。弱戏剧就意味着强化真实感，增加认同感。真是牛逼。

想嫁一个文清一样的聋子 他说的每一句话 我都会相信 只有这样的人 每一个字都是用心听用心说的

如果谁想对台湾目前的状况有一个非常理性的认识的话,候孝贤的<悲情城市>是必看的.看之前我都没有想到台湾本省人和外省人之间居然会如此仇视,而且随着时间的推移,这种仇视已经慢慢转化为台湾人对大陆人的仇视.对这种情况,陈仪需要负最大的责任.其实日本人投降后,台湾本省人是抱着回归中国的积极态度的(影片中那些台湾知识分子动情高唱<流亡三部曲>就是一个例子),可是由于陈仪为首的大陆人在台湾的胡作非为,硬是把台... 如果谁想对台湾目前的状况有一个非常理性的认识的话,候孝贤的<悲情城市>是必看的.看之前我都没有想到台湾本省人和外省人之间居然会如此仇视,而且随着时间的推移,这种仇视已经慢慢转化为台湾人对大陆人的仇视.对这种情况,陈仪需要负最大的责任.其实日本人投降后,台湾本省人是抱着回归中国的积极态度的(影片中那些台湾知识分子动情高唱<流亡三部曲>就是一个例子),可是由于陈仪为首的大陆人在台湾的胡作非为,硬是把台湾人的地方意识给逼出来了,然后由于蒋介石的高压政策进一步恶化. (展开)

“我们本岛人最可怜，一下日本人，一下中国人，众人吃，众人骑，没人疼。”其实前殖民地的人们最没概念的往往就是“回归”，但“回归怀抱”永远是喊得最响的口号。风飘絮者山河破碎，雨打萍者身世浮沉，过得不好，政权更迭就都是狗屁。私以为侯孝贤善于化小但拙于见大，着小处侯更佳，揭大处更爱看杨。