母亲
Mother
Director: 弗谢沃罗德·普多夫金 Vsevolod Pudovkin /
Actors: Anna Zemtsova Anna Zemtsova / Ivan Koval-Samborsky Ivan Koval-Samborsky / Vera Baranovskaya Vera Baranovskaya / Vladimir Uralsky Vladimir Uralsky / 亚历山大·奇斯佳科夫 Aleksandr Chistyakov / 尼古拉·巴塔洛夫 Nikolai Batalov / 弗谢沃罗德·普多夫金 Vsevolod Pudovkin /
Tags: 剧情 /
Region: 苏联
Language: 无对白
Description
This is one of the classic Soviet silent films. The story is about a family torn apart by a worker's strike. At first, the mother wants to protect her family from the troublemakers, but eventually she realizes that her son is right and the workers should strike. The plot is similar to other Soviet films of the era but does focus more on the individual than some of Eisenstein's ... (展开全部) This is one of the classic Soviet silent films. The story is about a family torn apart by a worker's strike. At first, the mother wants to protect her family from the troublemakers, but eventually she realizes that her son is right and the workers should strike. The plot is similar to other Soviet films of the era but does focus more on the individual than some of Eisenstein's films. The mother and son do represent the collective but they are also strong characters on their own. The best part of the film is the editing. It is always sharp and quick. When there is action, the edits are fast and give the viewer a sense of chaos. The Soviets were masters of montage and this film is a prime example. The acting is also better than in most silent films. It is clear that the actors come from the serious stage and not Vaudeville. The cinematography is somewhat average, though, and the film feels a little flat at times. It is not perfect, but it is worth seeing for all and essential viewing for those interested in Russian film or montage. 【SOURCE: http://www.imdb.com/title/tt0017128/ 】
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Comments
8/10。高尔基的原著是循序渐进的，母亲先从情感上接纳了与儿子志同道合的人们，再逐渐接受革命思想，电影遵循情节紧凑原则，设计参加革命的儿子意外枪杀被反动派利用的父亲，丧夫之痛使母亲迁怒于家中藏匿的武器，进而儿子被捕，戏剧化的转变生硬割裂了情感的自然规律，但普夫多金以鲜明的表意性抚平生硬，监狱里面孔沧桑的老人接一组清新的田园风光，床边沉思的青年相接的是远山孤树下老人拄拐离去，具象化对亲情/故土的思念... 8/10。高尔基的原著是循序渐进的，母亲先从情感上接纳了与儿子志同道合的人们，再逐渐接受革命思想，电影遵循情节紧凑原则，设计参加革命的儿子意外枪杀被反动派利用的父亲，丧夫之痛使母亲迁怒于家中藏匿的武器，进而儿子被捕，戏剧化的转变生硬割裂了情感的自然规律，但普夫多金以鲜明的表意性抚平生硬，监狱里面孔沧桑的老人接一组清新的田园风光，床边沉思的青年相接的是远山孤树下老人拄拐离去，具象化对亲情/故土的思念，父亲遗体旁呆坐的母亲插入落到盆中的水滴，悲痛如水滴缓慢沉落，法庭外儿子仰望太阳微笑与审判长右边占据画面主体的沙皇铜像，把革命者的乐观对比权势者的阴险，同样是仰拍，盘问的军警形象僵硬，高举红旗的母亲光明伟岸，分别隐喻工人力量的冰河与顽固势力的铁桥，也作为情节中环境的有机组成部分，毫无象征性剪辑的中断感。 (展开)
【161】《母亲》——鲸鱼推荐872部好电影
研究样本 《母亲》 Мать 年代：1926年 / 国家：苏联 / 导演：弗谢沃洛德·普多夫金 / 主演：瓦娜萨·布拉诺斯卡娅、尼古拉·巴塔洛夫 就算你喜欢看特效满天飞的超级英雄电影，但我们不得不说，那样的片子无法触及电影的本源，真正能够进入电影经典殿堂的，其实还是... (展开)
sorry普多夫金同志
基本上看不下去，也许是昨晚第二部的缘故。 好不容易等到了儿子在监狱收到母亲信件那场经典剪辑，，，，，好吧，我承认是个经典案列，不过我不想看第二遍了。 (展开)
平行蒙太奇的教科书
电影大师普多夫金的代表作，改编自高尔基的小说，这部电影诠释了普多夫金的蒙太奇理论，是平行蒙太奇的教科书范例，从蒙太奇角度看，当时的观影者想必会震撼，原来电影可以这样拍，普多夫金深谙电影符号学，因为红旗、冰川都成了深有能指的表现对象，而浮冰逃生，又让一切有了... (展开)
母亲
这母亲演的真是好。 也只有母亲才会相信坏人坦白从宽的谎言。 探监时，母子俩相视一笑，不知多少人为之 动容。 最后，儿子倒在自己怀里，她慌乱的擦去他 额头溅上的血。在她潜意识里，擦去血迹， 恢复如初，人应该也会没事吧。只有爱到深 处，才会生出如此本能的反应吧。 儿子... (展开)
苏联蒙太奇——主题与形式的双胞胎
这篇影评可能有剧透 苏联蒙太奇的力量，是其能够抓住一切可抓住的机会，去渲染强烈的情感冲突——而这冲突通常来自于阶级矛盾和武装镇压。 本片的阶级矛盾，是沙皇一方的既得利益者和反抗的民众的矛盾。 影片中庭审时的法官、上流的旁听者、母子牢狱相见时在旁的看守，他们或沉湎于健硕的母马，或... (展开)
[Film Review] Strike (1925), Mother (1926), Man with a Movie Camera (1929), Fragment of an Empire (1929) and Earth (1930)
English Title: Strike Original Title: Stachka Year: 1925 Genre: Drama Country: Soviet Union Language: None Director/Editor Sergei Eisenstein Screenwriters: Sergei Eisenstein, Grigoriy Aleksandrov, Ilya Kravchunovsky, Valerian Pletnev Composer: Pierre Jodlow... (展开)
儿子倒在母亲怀里，母亲扛起旗帜
结尾处，儿子与母亲重逢，历尽千辛万苦，母亲已经转变成为一位革命的母亲。 儿子终于还是倒在母亲怀里，然而母亲却毅然扛起了儿子手中的红旗。面对千军万马的沙俄军队，她神情坚定，猎猎风中她仿佛也变成了一面永恒的旗帜。 这一刻，不需要任何语言，画面已经打动了我们的... (展开)
无法过时的蒙太奇和主题
黑白默片《母亲》根据高尔基的同名小说改编，于1926年出品，导演普多夫金。我观看的版本来自http://www.cinema.mosfilm.ru 电影在1968年被莫斯科电影制片厂加上音效，主要是配乐和音响，不包括对白。60年代末和70年代，这个制片厂把苏联许多默片都加上了音效、保存，并加上各种... (展开)
联想蒙太奇分支
苏联蒙太奇理论的一个分支，区别于艾森斯坦的“蒙太奇是冲突”的概念，强调蒙太奇服务于叙事。艾森斯坦的蒙太奇理论强调“冲突”，会为了制造冲突而忽略单一镜头内部的含义和内容。普多夫金创立了“联想蒙太奇”把蒙太奇用于抒情，强调叙事。 另外一个特点是这片子的叙事结构。... (展开)
蒙太奇破百丈冰，风掣红旗冻不翻
想起很早以前读苏联文学时候的最直观感受 连翻译出的文字都饱含着痛苦与深情//如歌如乐般流畅的影像作品//“在普多夫金的电影中，蒙太奇的运用永远为电影的叙事服务。……如果将普多夫金的影片同爱森斯坦的影片比较就不难发现，在普多夫金进行蒙太奇象征的段落中，无论是冰河解冻，还是惊涛云浪，都是在影片叙事中直接出现的有源意象，而爱森斯坦影片中出现的诸如孔雀（在对克伦斯基的讽刺段落中出现）、喷泉等意象均属于游离... 想起很早以前读苏联文学时候的最直观感受 连翻译出的文字都饱含着痛苦与深情//如歌如乐般流畅的影像作品//“在普多夫金的电影中，蒙太奇的运用永远为电影的叙事服务。……如果将普多夫金的影片同爱森斯坦的影片比较就不难发现，在普多夫金进行蒙太奇象征的段落中，无论是冰河解冻，还是惊涛云浪，都是在影片叙事中直接出现的有源意象，而爱森斯坦影片中出现的诸如孔雀（在对克伦斯基的讽刺段落中出现）、喷泉等意象均属于游离于叙事之外的图解式元素。并且在画面之间的对接中，普多夫金的蒙太奇段落不仅仅表现戏剧冲突性，而且蕴含散文式的抒情特性，以此拓深影片的心理主题。” (展开)
当母子两人分立铁栏两旁，相视而笑的时刻，特写给到了儿子纯真的笑容，过往的一切也就宛若初春融化的冰雪瞬间消逝，我想，再没有比这一刻更动情、更素朴、更真挚的时刻了，于是泪水就嗖嗖地出来了。普多夫金是无法与爱森斯坦比较技术的，他的电影情感足，就如同在反复出现的广博自然般柔润而富有诗意。
诗意蒙太奇
普多夫金说：“在我早期影片《母亲》中，我曾试过不用演员的心理表演，而用剪辑所构成的综合造型来打动观众。影片里面有这样一场戏：儿子坐在监狱里，突然接到一张秘密递进来的条子，从而知道翌日他就可以恢复自由。现在的问题是，怎样把他的喜悦心情用电影的手法表现出来。假使把一张因为喜悦而大放光彩的脸拍下来，那必然很平板，未必能动人。所以我就表现了他双手的兴奋的动作，并用大特写来表现他的面孔的下半部——嘴角上的微... 普多夫金说：“在我早期影片《母亲》中，我曾试过不用演员的心理表演，而用剪辑所构成的综合造型来打动观众。影片里面有这样一场戏：儿子坐在监狱里，突然接到一张秘密递进来的条子，从而知道翌日他就可以恢复自由。现在的问题是，怎样把他的喜悦心情用电影的手法表现出来。假使把一张因为喜悦而大放光彩的脸拍下来，那必然很平板，未必能动人。所以我就表现了他双手的兴奋的动作，并用大特写来表现他的面孔的下半部——嘴角上的微笑。我又在这些镜头后面接上一些其他的素材： 一条涨满了春水的小溪；闪耀着阳光的水面;水鸟在乡村小池塘里戏水；最后是一个笑嘻嘻的小孩。把这些素材连接起来以后，我们所要表现的'四人的喜悦'就被形象地表达出来了。” (展开)
