野玫瑰之恋

好棒的电影，爱情杀死人。本来一直不觉得葛兰长的好看，但片中一个表情一个动作，活脱脱卡门啊，我都跟着男主角一起大汗淋漓了~她在片中唱了大量改编的外国民曲，舞蹈也很赞。在六十年代王天林就拍出了不拘于时代的电影。

葛兰在大银幕果然风华绝代，张扬有点似庹宗华，做戏极好！王天林60年代玩混合类型片，又歌舞又hitchcock，好看！

家花没有野花香，野花有刺扎得慌。

歌女野玫瑰，卡门金嗓子， 摩登曼波舞，旗袍玉玲珑， 花样的年华，都付情漩涡

永放光彩的野玫瑰

电懋的上佳之作。不要只说这是王天林的导演作品，看看编剧、作词、作曲、音乐、美术、监制等等人的名字，这部片子也是电懋在那个年代整体创作水平的突出代表。 片中，葛兰的歌，葛兰的舞，葛兰的表演，全部是天才的表现。 电懋用这部片子突出展现葛兰的才... (展开)

杂

张扬典型软弱书生，苏凤从头到尾遇事就哭，电影中她掩面流泪的镜头不知给了多少，实在让人心烦，除了丰富叙事向度，其它实在无用。欧阳莎菲也整一个苦命老母，与苏凤和声奏哭。与葛兰的果断、美丽、善良、勇敢一比，简直差到天涯海角去。 这苦哈哈的空间在电懋影片中被极力压缩... (展开)

张力启蒙

这篇影评可能有剧透 有几个情节很有意思 1。男主被激将法刺到，坐在女主旁边的位置，女主一步步靠近，眼神魅惑，脸都要凑上接面吻了，男主冷汗直冒。 这说明男主很紧张，心里早已动荡不稳了。既然有了身体的反应，心灵被攻下，也只是时日问题。所以，有人说，男人禁不起诱惑，大概就是这个意思吧。... (展开)

电懋与陆运涛

陆运涛之死和电懋的退场彻底改变了香港电影甚至是中国电影，从现在来看，邵氏和邵逸夫真是开启了港片粗制滥造的先河，香港电影的各种陋习和弊端都在那时候就埋下了种子 历史没有如果，但陆运涛怎么也要比邵老板好，邵逸夫是个成功的天才商人和资本家，但对于电影，他不热爱，也... (展开)

《野玫瑰之恋》中的现代性之辩和女性形象书写

服饰、场域和女性形象：传统与现代的对立与融合 影片中不同的女性形象对应着对女性的不同规范，其分野也在不同角色所处的环境和身着的服饰中得以体现。男主角梁汉华之母是典型的相夫教子的中国传统女性形象，而梁汉华的未婚妻吴素馨在梁移情别恋后依然恪守“媒妁之言”并赡养梁... (展开)

阴雨绵绵的老香港夏日和《野玫瑰之恋》

这篇影评可能有剧透 阴雨绵绵的夏日和《野玫瑰之恋》 雨日，山色空濛在雨中愈发空灵了。开车在车库里吃面包和蟹黄面，有一种在美国露天影院的感觉。就突然想看些经典的电影，看什么呢？就看葛兰的电影《夜玫瑰之恋》吧！想多看老电影想了这么久，还没看完呢。 刚看的时候有一点不适应的，画面是黑... (展开)

爱情不过是一种普通的游戏，一点也不稀奇

这篇影评可能有剧透 在学校艺术楼3层何思敬讲堂和香港电影资料馆节目策划何思颖先生一起看了《野玫瑰之恋》，太幸福辽~ 昨天刚看过舞剧《卡门》，今天就看了以《卡门》和《蓝天使》为蓝本改编的香港电影《野玫瑰之恋》，《卡门》是法国人写的西班牙女性的故事，但这部影片却用香港歌女的形象来诠释... (展开)

《野玫瑰之恋》卡门，葛兰，那些歌

有的观众在看了《La La Land》这种歌不好舞也不好的歌舞片之后义愤填膺地疾呼：“华语电影什么时候才能有这样的优秀的歌舞片？！”—— 说这话的观众大概是不看华语老片的 。虽然现在歌舞片在华语片中几乎绝迹，但是在上个世纪五六十年代，歌舞片在华语片中可以说是一种主流片... (展开)

《野玫瑰之恋》：美到窒息的旋律 让岁月饶道而行

五六十年代的香港充满了传奇和故事，如果将时间定格在五六十年代，观众会在香港发现很多好莱坞的电影，比如《无因的反叛》、《雨中曲》、《罗马假日》等等，除此之外，西方音乐也在这个时候大肆进入香港，猫王、披头士，还有当时流行的曼波舞曲、恰恰舞曲等等。遗憾的是，当年... (展开)

我喜欢那句“你这个没有义气只会吃土的废物”

活脫新一版《卡門》。王晶老豆王天林，亦是當年短命的電懋的主將之一。女人狐媚，男人傻相，到底還是十裏洋場裏更純粹質樸也更動人，連罪過都是好的

男主角是很好的案例：恐惧吸引自己的人，对自己欲望的无法正视导致对他人（未婚妻）的迁怒，久恩成仇。对于女主角的身世，男主角嗜酒，下手没有轻重，前面也都做了细致地铺垫，比现在很多电影都细腻。葛兰这大只，大脸大眼大嘴，东方少见这样的健美式的性感，简直乌玛瑟曼般奥林匹克女神

王晶他爹导的

葛兰太抢眼了，果然是个妖艳野性的带刺玫瑰。前面拍得很漂亮，后面情节太拖沓了。那时的歌词真是简单、直白又咄咄逼人啊。你这个没有义气只会吃土的废物，这句台词很牛。