盗日者

无政府主义、戴面具袭警、双雄身份、想至后来一大堆的犯罪类型片。两男主最后天台坐着对峙时的背景，一个是传统文化建筑，另一个是现代都市建筑，立场明了。

沢田研二难道不是染谷将太的亲爸，怎么能长得那么像！

长谷川和彦，一生只拍过两部影片，但他却是日本极具影响力的制片人。某次回顾其艺术生涯的长篇访谈之中，有相当比重内容都在围绕着盗日者展开，他描述此片是“太蠢了，太好了。”这话在票房收益上的确没错。但他真正评论的是与编剧莱纳德·施拉德（保罗·施拉德的兄弟）的合作。施拉德反对呈现男主遭核辐射濒死，因为会使影片显得太过沉重。当时长谷川就跳了脚，“混球！一个讲核武器的电影怎么能不沉重？它应该超级沉重才对！同时... 长谷川和彦，一生只拍过两部影片，但他却是日本极具影响力的制片人。某次回顾其艺术生涯的长篇访谈之中，有相当比重内容都在围绕着盗日者展开，他描述此片是“太蠢了，太好了。”这话在票房收益上的确没错。但他真正评论的是与编剧莱纳德·施拉德（保罗·施拉德的兄弟）的合作。施拉德反对呈现男主遭核辐射濒死，因为会使影片显得太过沉重。当时长谷川就跳了脚，“混球！一个讲核武器的电影怎么能不沉重？它应该超级沉重才对！同时，又该超级欢快和前所未有的震撼！”……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2685663206/ (展开)

日本精神病人

表面看起来无所事事、在社会中找不到自己的位置，但内心总期望着来个大的、或许能做一次英雄，这是男主。表里如一，似坚硬的钢铁一般支撑着现代社会的秩序，这是男二。 为什么要造一个原子弹呢？因为原本的太阳正如旧日的日本一样早已死去。人心早已被抽空，需要新的东西来填满... (展开)

《盗日者》9.0

① 物理老师养猫，他常常犯困，慵懒，阴郁，而且邋遢，行动起来却又迅猛，机敏，而且凶狠。 警察永远精力旺盛，永远尽忠职守永远雷厉风行，从几十米的高空扑击敌人，浑身弹孔还要浴血拼杀，他自称，是守护了这座城市几十年的老狗。 到最后他们天台上端坐对峙，一人背后是即将举... (展开)

一部酷毙了的电影-《盗日者》

这篇影评可能有剧透 ~今天看了1979年日本的一部老电影《盗日者》，真的太酷了： 酷:1：一名老师，完全靠自己组装了原子弹，你说酷不酷？ 酷2：泽田研二的变装简直太绝了，真的只能用惊艳2字来形容了； 酷3：9和0的互相吸引，池上的小虎牙配合那被朱迅模仿的主持风格，二人跑在电车前面太酷了； 酷4... (展开)

为了这电影，我写了首诗

这篇影评可能有剧透 一个人崩坏的话，肯定是内心世界的崩坏。有没有可能，一个万事顺遂的家伙，会觉得世界无聊，所以，他想玩大的？ 有没有可能，世界的末日，是由内心的无聊，和厌世，以及制度和冷漠催化出来的？ 有没有可能，命运掌握在了一个人的手里？ 有没有可能，会有一个厌世联盟？ 有没有... (展开)

最强犯罪片出炉：一个化学老师自制了一颗原子弹！

这篇影评可能有剧透 我们的邻居日本是个纠结的国家。 我们都沉迷过日本的动漫，偷偷下载过他们的小电影，常常会讶异于这个国家逆天的想象力以及极度开放的性观念。 可是去日本旅游，看到的却是另一番场景。 你寻不到哆啦A梦，也撞不到电车痴汉，见得最多的是一脸谦卑的好好先生 他们保守到许多人还... (展开)

家用原子弹制作教程

编剧Leonard Schrader是Paul Schrader (Taxi Driver, Raging Bull)之兄，他用日文写了本片的剧本，也写过Kiss of the Spider Woman等别的剧本。 科学怪人人格（他好像对后果没有概念，很难说是反社会）和全民族的核爆阴影都是好题材，但情节中加入了很多俗的东西，冲淡了主题。... (展开)

一個人的觀影史記：無題 4 1 太陽を盗んだ男

这篇影评可能有剧透 ⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐ 嚼著泡泡糖、喜歡看「雷歐奧特曼」的理科教師單槍匹馬從核電站盜取「鈈239」，自詡為「9號」核威脅，宅家自製「原子彈」來威脅政府！抱著「原子彈」入睡，生活沒有明確的方向和野心，如是陷入沒有燈塔的海洋，如是落入日復一日迷茫的無盡循環，... (展开)

每一个孩子都想征服世界

这篇影评可能有剧透 本片荣获日本影史百大佳片。 故事很简单，物理教师做出了原子弹，炸毁了东京。日本人有够变态，当年挨了两颗不够，非得在电影里再炸一回。这种片居然也能成为经典！ 其实他真正想说的，是我们这个年代年轻人的精神状态。原子弹只是道具，让你可以对政府发号施令，让电视台可以... (展开)

手把手教你做核弹

现在看这部片子会有别样的感受了。 有时候真的搞不清楚豆瓣的这些榜单，几万人标记过的电影会划到冷门电影，这片才一千多人标记，想找点冷门电影，根本找不到，不过这片子在日本并不算冷门，乃至现在都在日本影史上有很重要的地位。 80年代时候主演泽田研二和菅原文太都风头无... (展开)

我们不都在卧室里搓着原子弹么？

这篇影评可能有剧透 “我手上拥有一个核弹，可以威胁政府为我做任何事情，可笑的是，我突然不知道想要什么。” 被日本《电影旬报》评为二十世纪百大电影第13位的《盗日者》是一部傻傻（バカバカしい）的犯罪动作片。如果说好莱坞动作片身中数枪不死，20米高空跳下打个滚继续追击逃犯，或者金库机密... (展开)

这片意义远远超乎于光影表层之上，挟核弹以令国家的故事，很讨喜日本被深度压抑的民众，以及他们组成的被核侵而又无权制核的民族。泽田及菅原是一枚硬币的两面，都象征着理想的民族父性。泽田完败强权而又时日无多的结尾，更是日本对其有限国力承载巨大发展现状的审视、忧虑、思考的隐喻。【8】

我想用原子弹和这个世界谈谈

一个当代普罗米修斯的故事：核弹被发明之后，人类能拥有太阳的力量，但他的盗日并非出于对力量的崇拜，也并非为了复仇或为了更伟大的使命，仿佛这只是种生存的需要，以向死的虚无对抗已死的虚无。

荒诞，与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无时代的狂欢，也是向这个世界对抗的筹码。反讽的是，《盗日者》是一部东宝出品的类型影片，反邦德的英雄不仅属于追逐，潜入的固有桥段，更属于在城市漫步，寻求一个随机的目标的幽灵，或者仅仅在于反叛本身的行动，属于那些企图徒手推倒大厦的人，更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球... 荒诞，与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无时代的狂欢，也是向这个世界对抗的筹码。反讽的是，《盗日者》是一部东宝出品的类型影片，反邦德的英雄不仅属于追逐，潜入的固有桥段，更属于在城市漫步，寻求一个随机的目标的幽灵，或者仅仅在于反叛本身的行动，属于那些企图徒手推倒大厦的人，更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球赛，不然我就引爆原子弹”。是日常幻象进入“政治”视域的唯一方式。 而《盗》最终意义上的荒诞，在于它对于新浪潮“青春残酷物语”的终结，在行动之后，叙事不断余剩，然后以此类推，返回现实空间是终极意义上的命运之荒诞，最终降临在荒诞英雄的厄运不再是死亡，而是被满足的欲望。回归日常空间的杀伤力不亚于一次原爆。 (展开)

盗火者是，普罗米修斯用一根长长的茴香枝，在烈焰熊熊的太阳车经过时，偷到了火种并带给了人类。而本片盗日者是，一个物理教师制造了原子弹，要挟政府为民众实现愿望，电视不要九点就停播，演唱会不要因为成员吸毒就禁演等等。七十年代末的日本，学运已经结束，这时候突然来一部反政府的片，算是一种反抗的延续。犯罪悬疑片中，罪犯用炸弹威胁政府的太多了，但本片太浪漫了，不管是一开始出于无聊和虚无的目的，还是物理老师潇洒的... 盗火者是，普罗米修斯用一根长长的茴香枝，在烈焰熊熊的太阳车经过时，偷到了火种并带给了人类。而本片盗日者是，一个物理教师制造了原子弹，要挟政府为民众实现愿望，电视不要九点就停播，演唱会不要因为成员吸毒就禁演等等。七十年代末的日本，学运已经结束，这时候突然来一部反政府的片，算是一种反抗的延续。犯罪悬疑片中，罪犯用炸弹威胁政府的太多了，但本片太浪漫了，不管是一开始出于无聊和虚无的目的，还是物理老师潇洒的长发以及支持他的电台女主播。只是很遗憾，这种理想主义太过虚空，虽然凶手最后走进人群中，但那个不可撼动的机器，依然会不停地碾压。中国怎么可能出现这样的片。盗日者，盗得太阳，得一瞬光明，然后灼烧而死，这就是革命的代价。 (展开)