罢工

竟然还有丐帮！这部实在太深奥了，尤其丐帮部分...这么复杂的剧情.动物元素很精彩！有很多蒙太奇没看懂，不过压榨和屠杀的蒙太奇还是很赞！群众演员够多，简单粗暴性、夸张表演喜剧效果确实好，看的版本配乐赞！看默片听配乐真享受 逻辑略错误，没劳动力资本家靠谁活，简单粗暴但点不对

8。隐约有波将金号的雏形

爱森斯坦的蒙太奇在增强戏剧性，对比与突出方面着实可怕，几乎可以视为所有超现实主义的先驱。同时爱森斯坦影片中的演员也是极端，资本家就一定是贪婪丑恶的，而劳动人民一定是受欺压并走上反抗的不归路。因此，此片不免带有强烈主观思想，极适合为洗脑专用。

本片在艺术形式的表现上作为试验之典范无可非议，然而就其诉求与煽动性的本质来看值得客观看待，毕竟它探讨的内容带有强烈的主观色彩，人物脸谱化严重，并且站位片面。以导演的功力去拍一部去意识形态的黑色电影，应该完全没有问题，问题还在于导演讲故事的本领不如蒙太奇的使用，早期的多少都存在

7.3；結尾一章還是最好，複雜空間結構及其造成的鏡頭內蒙太奇，音樂式的單鏡頭長度控制。但這片卻無疑暴露了無產階級的愚昧啊...

[Film Review] Strike (1925), Mother (1926), Man with a Movie Camera (1929), Fragment of an Empire (1929) and Earth (1930)

English Title: Strike Original Title: Stachka Year: 1925 Genre: Drama Country: Soviet Union Language: None Director/Editor Sergei Eisenstein Screenwriters: Sergei Eisenstein, Grigoriy Aleksandrov, Ilya Kravchunovsky, Valerian Pletnev Composer: Pierre Jodlow... (展开)

前无古人——"杂耍蒙太奇"

《罢工》共有八部分，讲沙皇统治时期的工人反抗运动。一个半小时的电影，极其生动的叙事，目不暇接。 看爱森斯坦的电影，你会发现台词是完全不必要的。人声会影响剪辑，这在他看来是绝对的。爱森斯坦把一切毫无关联的画面，没有感情色彩的特写接在一起，引导观众进入他创造的... (展开)

『罢工』要怎样批判可爱的爱森斯坦？

这篇影评可能有剧透 一种辩证的治疗法，瞄准了爱森斯坦手忙脚乱的欲盖弥彰。 素材与电影的差距，要以何种方式编排得当？爱森斯坦一派的形式主义者，认为是电影的目的决定了拍摄所采用的形式，因此目的大于形式，而形式大于内容，譬如罢工的题材，他的主题是明确而先决的，为了达到这个宣传目的，我... (展开)

一点笔记和感想

1、国家资助拍摄的。列宁曾提及电影是能够最好服务于意识形态的一种媒介。《罢工》是作为当时社会主义电影拍摄的“教科书”，无论是形式上还是政治宣传，但不可否认，它的确很牛，成为日后无数电影的参考书。 2、每一帧都可作为静止的摄影作品，构图绝妙。 3、电影艺术服务于... (展开)

一些笔记和感想

20世纪二三十年代，有声片开始出现，虽然一开始并没有对无声片造成很大的威胁，但是由于现场演奏的不确定性，录音技术的发展使得声画同步得更加准确，更加节省成本，声音对于极大加强了影片的真实感，有声片开始成为主流，无声片这个一度被称为“伟大的哑巴”的杰作开始变... (展开)

关于《罢工》的一些背景信息

《罢工》是爱森斯坦的处女作，在蒙太奇方面进行了诸多的实验 哪怕后来他拍摄了举世瞩目的《战舰波将金号》，在论文集里，爱发现后者比《罢工》退步了许多。 看影片开头部分把资产阶级和动物对比，结尾部分把枪杀工人和屠宰牲畜交替，可以窥出《罢工》在杂耍蒙太奇表现上的独特... (展开)

一个杂耍的舞台

电影的剧情很简单，而里面所反映的主题早已为现代人所抛弃，里面充斥着极强的意识形态，开头是列宁的一段话，让无产阶级联合起来开始行动，结尾是让无产阶级要牢记阶级仇恨，内容对现代观众尤其是中国观众来说本来应当是熟识、老套、乏味和不屑一顾的，然而这部作品却依旧... (展开)

一些笔记和感想

这篇影评可能有剧透 笔记 1.1922年，爱森斯坦在《左翼艺术战线》杂志上发表了第一篇纲领性的美学宣言《杂耍蒙太奇》，引起了长期的争论，并对整个电影艺术的发展产生了深远的影响。爱森斯坦在1924年转入电影界，导演的第一部影片《罢工》(1925)被《真理报》看作是“第一部真正无产阶级的影片”，被... (展开)

爱森斯坦后期电影理论：乌托邦的观看行为和审美集体性

这篇影评可能有剧透 按：从影像的角度讨论劳动关系与无产阶级的审美意识形态，我们必然无法绕开爱森斯坦这样一个关键的起始点。作为蒙太奇手法的奠基人，爱森斯坦以革命性的艺术语言结合鲜明的政治主张，成为了苏联先锋派的领军者之一。作为今日的观者，我们应该如何拆解影像形式与政治理念之间的... (展开)

9.爱森斯坦首部长片，关于沙俄统治时期工人阶级革命斗争的罢工，摒弃主要人物，以群众作为主人公。首次使用非叙境镜头传达理性蒙太奇观点，即非叙事，而是传达概念。｜除了隔壁印象派常用的叠映外，还有不少沿用至今的剪辑手法，人物叠化变老、运动倒退、人脸狗脸叠化交换，虽然含义不同，但技法上被诸如鲍威尔的《巴格达妙贼》（1940）、国产《西游记》等学的如出一辙。700

这镜头耍的 整部片子流畅而时髦 新的配乐也不错够紧张 众多人物东奔西窜 把小女孩摔死那段够狠的 无产阶级千万不能忘记啊 我觉得是爱森斯坦片子里我最喜欢的一部了 除了技法还有一股子写实的血淋淋

嘻嘻，从开始看电影到现在一直就没喜欢过爱森斯坦，估计以后也不会喜欢。

电灯灭，瓦斯竭，船坞停，铁矿彻，电线斫，铁道掘，军厂焚，报馆歇，匕首现，炸弹裂，君后逃，辇毂塞，警察骚，兵士集，日无光，野盈血，飞电刿目，全球挢舌，于戏，俄罗斯革命！——梁启超《俄罗斯革命之影响》

杰作！影史最棒处女作之一诞生：处处天才之笔：宠物店——人物登场；墨水瓶倾倒染红地图上的街区：血洗群众等等。牛逼的开片与结尾。那个水中镜像群冠电影史！爱森斯坦构想镜头的能力与剪辑的水准，在整个影史中也就黑泽明可以比了—无可超越的蒙太奇。