泥之河

8.4 不疾不徐，不扬不抑，更多时候我们只能见到面无表情的孩子们，当他们的表情出现变化，就已经是足够的感情波浪，小栗康平首作，沉稳平实，有点根本无伤大雅的生硬之处，足够动人。

借饭店老板儿子与妓女船上姐弟俩的交往，传达日本战后萧索落寞的群体心理状态。整体制作水平给人的感觉特别近似于大岛渚的《少年》。开场不久板车老哥死于车祸，拦住他马车的障碍就是桥面上胡乱堆的几块石头——他就不会用手搬开？接下来俩少年相遇，发现河里面那条大鱼一看就是工作人员随便扔了个模型，这个剧组给人的感觉是又穷又糊弄。更糟的是，两个男孩的戏很差，男二号甚至连打喷嚏都演不好，男一号在镜头前也都是面孔呆滞，... 借饭店老板儿子与妓女船上姐弟俩的交往，传达日本战后萧索落寞的群体心理状态。整体制作水平给人的感觉特别近似于大岛渚的《少年》。开场不久板车老哥死于车祸，拦住他马车的障碍就是桥面上胡乱堆的几块石头——他就不会用手搬开？接下来俩少年相遇，发现河里面那条大鱼一看就是工作人员随便扔了个模型，这个剧组给人的感觉是又穷又糊弄。更糟的是，两个男孩的戏很差，男二号甚至连打喷嚏都演不好，男一号在镜头前也都是面孔呆滞，难以捕捉到他什么情绪。孩子们的交往作为主线，只写了男二号被歧视的点，俩人的友情并不丰满。一些支线戏份莫名其妙，比如家里经历过海战的老爸竟然不知潜艇为何物？而潜艇这场戏的文本设计也不明。男一看到朋友妓女妈妈接客后为何沉默？他是爱上朋友妈妈（加贺麻理子确实美）所以失落了吗？破碎的自然主义笔法。有浴室裸戏 (展开)

来自80年代的怀旧感伤，却又惧怕故乡、疏离故乡，在规矩的建筑构成的光影，如此隐蔽的陆上空间中，少年望着远去的原乡不得不扎根现代。

童年是一枚硬币，等你想好要用它做什么的时候，它已经遗失了……整体流畅的影片，只有结尾不自然

7/10。对日本普通民众的情感结构摆脱不了强烈的政治宣传，开头镜头展示父亲脚上的长条伤疤和叔叔毁坏的耳朵，细节控诉战争带给民族的重创，最突兀的一幕是父亲带儿子上医院看望陌生的生母，养母给生母跪下道歉，其中的人性美好得不切实际。父亲对同样身为军人家庭代表的喜一，不鄙视反而热心接纳，他赶走嘲笑妓女孩子的顾客并给孩子变魔术忘记悲伤，眼神放空望着喜一唱的军歌，一个和蔼、为国而战的军人父权形象巧妙模糊了侵略... 7/10。对日本普通民众的情感结构摆脱不了强烈的政治宣传，开头镜头展示父亲脚上的长条伤疤和叔叔毁坏的耳朵，细节控诉战争带给民族的重创，最突兀的一幕是父亲带儿子上医院看望陌生的生母，养母给生母跪下道歉，其中的人性美好得不切实际。父亲对同样身为军人家庭代表的喜一，不鄙视反而热心接纳，他赶走嘲笑妓女孩子的顾客并给孩子变魔术忘记悲伤，眼神放空望着喜一唱的军歌，一个和蔼、为国而战的军人父权形象巧妙模糊了侵略者的本质。或许用意识形态批判这部细节纯粹朴实的电影有失偏颇，毕竟医院外的无声小丑、船上点酒精烧螃蟹的场景都极富震撼力，儿童充满光辉的眼神将与母洗澡、逛集会弄丢钱和窥见接客一幕幕的满腹委屈和绝望，表演得恰如其分，河神节夜晚烟火和结尾房船的门窗紧闭达到了痛楚滋味的高潮，但这种被美化的人性是反战文艺片的通病。 (展开)

我有电影的原著

小说中的信雄现实中就是作者自己。作者是家里独子，他的父亲是从事中日贸易的商人，后来因为中日战争，贸易中断了。之后的生活过得很艰难，1947年生下了作者，是晚来得子(电影中的父亲看起来年龄也很大)。原著里信雄家是开面馆的，小说中还有一对丰田双胞胎，此外小说中没有去... (展开)

螃蟹上的火焰

这篇影评可能有剧透 字幕的人名翻译和简介（小说）完全不一样嘛。演员挑得挺好，小雄初登场时，我想的是哪来这么个丑娃娃，眼睛像被蜜蜂蛰了，看完就是憨仔，好可爱啊，被喂金平糖的那一笑可真甜。 小说有些重要的情节被改编了。运货男子之死，电影局限于拍摄条件，借助了来势汹汹的汽车，淡化了人... (展开)

《泥之河》与其原著《泥河 萤川 道顿崛川》的比较

这篇影评可能有剧透 1.小说中的景象描述较多，像是采沙蚕的老人。 2.电影加了一个晋平失踪去中国的情节，而小说无。 3.在电影中，晋平带着信雄去探望病重的亲生母亲，这时信雄才得知自己并不是贞子的亲生儿子，这个情节让原本一直作为旁观者的信雄成为事件主角，亲身经历“成长”，而小说则没有这... (展开)

即使污泥遍布河底，河面依旧闪耀光芒

这篇影评可能有剧透 小栗康平是日本战后的第一代导演，低调寡产但是却风格鲜明，作品质量很高。处女作《泥之河》的问世就引起了广泛的好评，不仅被称为是近30年来日本电影的鲜明亮色，入选了20世纪日本电影百佳，也送展了当年奥斯卡最佳外语片的角逐。 这部电影拍摄于80年代，故事却以50年代为背景... (展开)

泪流满面。

电影里孩子的眼神而感到难堪、难受、疑惑和无奈，那双不甚明亮的眼神里因为有对希望的向往和对美好的憧憬，所以真实世界的肮脏和恐惧如此轻易就会打碎他们的光。这影片所讲述的故事，没有太大的感情波动，却囊括了死亡、卖淫、战后、贫穷、私生子等等数个不可忽视的黑暗因素，... (展开)

《泥之河》哭泣的歌声

看过一些电影，即便是震撼到几日内都无法挥去其盘桓在我思绪的影子，我始终觉得那故事发生在离我遥远的星球，我被导演、演员欺骗了，他们就像信雄的父亲，在我这个不懂行道的幼稚眼界里，耍了一个小魔术而已。 《泥之河》如此不同，不可名状的触动仿佛是第一次，心有千言万语... (展开)

《泥之河》:新现实主义电影在东方语境下的神奇变奏

这篇影评可能有剧透 拉片内容 【1】影片介绍 故事来自于日本战后，在大阪的一条河边发生的故事。这部影片的一个关键词是简单，另一个关键词就是动人，简单是因为它的故事和视听语言是简单的，动人则是和它传达出的基本情感有关，在后面的拉片分析中，我们会知道这部影片为何如此直击人心。故事主人... (展开)

《泥之河》——童年的失乐园

《泥之河》——童年的失乐园。《泥之河》，小栗康平曾说，片名要表现的是，河由水及泥构成，片中的小孩子们享受到了如水清澈的快乐时光，最终却要面对包围他们的沉厚粘稠、甩也甩不掉的泥沼般的现实，他们必得在此痛苦的泥沼滋养下成长。《泥之河》，影片用客观、冷静、简练的... (展开)

《泥水河》电影剧本

《泥水河》电影剧本 原作/宫本辉 编剧/重森孝子 导演/小栗康平 译/严安生 1.河 土色的水，永不沉滞，不停地流去。它象绵绵不绝的人类的生存状态一样，默默地长流不息。 漂到河岸边的垃圾中，浮着一只灯泡。 一个少年——板仓信雄（九岁）站在河岸，用石子砸这只灯泡。 石子连... (展开)

四星半入，惊艳处女作；当我们明白伤心懂得流泪知晓失去，童年已在远离；可爱的娃，晶莹的分别的眼泪让我心碎。

小女孩的演技简直是神了，她就是默默地站在那里，那一种哀而不伤的感觉就完全能体会到。特别是爸爸在表演魔术那里，她静静的看着弟弟。三个孩子都演得特别好。看完以后有一种很轻描的感伤，小西在那个夏天奔跑的镜头，还有一直喊着“小龙”的场景，难以忘怀

日本80年代杰作，国家童年两层叙述，有意杜绝历史背景化，成人孩童两个视点交汇形成同一段落多点聚焦；情绪电影，黑白影像有助凝聚细节、组串成片，情绪质感胶合细节。信雄一路哭泣逐船奔跑，忘不了小龙小凤令人心碎的眼神。

堂弟上初中时来我家玩，有晚看电视我不让他看武打片，他气哭了，直至哭累睡着。第二天一早恰逢大叔来到，把他带回了家。再次见面他已发育，变成沉默内向的少年，兄弟关系再回不到从前。后来他外出打工，五六年不回家没和我联系。现在他在监狱服刑，武打片叫《给爸爸的信》，我要放给他看，还得等六年。

1.童年残酷物语，成长始终是一件痛苦的事情；2.成长就是一个渐渐变得不再纯粹的过程；3.成长就是在向性和死亡靠拢；4.沿着泥河追逐着远去的船，告别着好朋友，告别着童年，无比惆怅。