消防员舞会

【保利欧盟影展】一场彻头彻尾的荒诞闹剧。本应是冠冕堂皇的舞会、选美、抽奖、救火、募捐、表彰，却都以讽刺的失败告终。人性的贪婪、愚昧、好色劣根性，以及浓浓的官僚主义作风尽收眼底。凡向善者皆无善果，凡作恶者苟且偷生。很惊讶在社会主义的捷克斯洛伐克时代，还能有如此“不积极不正面”的艺术表达

[Last Film I Watched] The Firemen's Ball (1967) 7.3/10

Milos Forman'sthird feature THE FIREMEN’S BALL isthe last film he made in his motherland and Oscar-nominated in the BEST FOREIGN LANGUAGE FILM category (lost to U.S.S.R.’s mammoth WAR AND PEACE made by Sergei Bondarchuk). It is an outright comedy masked w... (展开)

集权社会录—电影《消防员舞会》

这篇影评可能有剧透 1967年，随着苏联的坦克轰隆开进布拉格，持续七个月的“布拉格之春”宣告终结，与此同时，布拉格的一名青年电影导演选择离开自己的祖国，前往风头正盛的美国好莱坞，从此再也没有执导过一部捷克语电影。日后他成为了一名蜚声世界的，拍摄了众多脍炙人口的艺术佳作，而那些电影... (展开)

一段讽刺的反转

一位孤寡老人的房子在大火中被烧了，旁边的消防局正在开party，为了帮老人纾困，负责人向大家募捐，大家捐的都是彩票，彩票是用来在party上抽奖的，可以兑换现场的礼品。 可没想到，摆在展台上值钱的奖品大多被偷了，只剩下些不值钱的了。 局长想了个办法：关灯！ 寄希望于偷窃... (展开)

一场闹剧

这篇影评可能有剧透 【3星】 1、感觉在讽刺色贿朱姨，喜剧，有点意思。互帮互助，大家都捐的是彩票，就相当于白纸，然后还监守自盗，把彩票的奖品给偷走了 2、最后两个老人，在被烧了房子🏠的附近，雪地上上，在一个房子被烧时抢救出来的单人床上，挤着睡了，电影就此结束，说明这个体制并没有解... (展开)

舞会众生相

这篇影评可能有剧透 福尔曼在捷克的生涯早期作品中特别钟情于在电影中加入大量舞会的段落，不论是处女作《黑彼得》中男孩对舞会上的女孩一见钟情，随后不断寻找失踪的女孩，还是《金发女郎的爱情》中三个男人在舞会上对三个女孩的搭讪以及男主与女主的相识，总之福尔曼特别喜欢也特别擅长描绘人物... (展开)

注定失败的舞会

1.权力空间 酒吧后台代表着权力空间。消防员是国家权力的象征，他们的黑色制服遮蔽屏幕，他们的照片和帽子占据着整个房间。老龄化的人员结构暗示体制的日益僵化。女性代表着人民，他们只能蜷缩在权力空间的角落。男人和女人隔着桌子对峙，暗示着国家权力和人民的对峙。桌上的酒... (展开)

所有人都是贼

一场年度舞会，一场没人上台的选美比赛，一场突发的救援失败的火灾，一场人人吝啬的募捐，一群无能的消防员，一众村民全都是贼。揪着电影里哪一个细节去做深度展开的批判都会满载而归。不同于苏联朝鲜和其他国家的绝无可能，在东欧，用缓和的方式讲述制度的扭曲和人物的不幸有... (展开)

《消防员舞会》：这不是简单的聚会，这是伟大的社会主义大联欢！

从大机构的聚餐、团游，到小公司的团建、年会，每一个单位的联欢活动对于员工而言，看似欢快轻松，其实考验并不亚于执行任务。参加活动的成员可都是卧虎藏龙的，你不可能对谁都随随便便，但也不能束手束脚，所以你在活动中的一言一行都要比普通的亲友聚会要用心得多。只有名利... (展开)

消防队员的舞会

这篇影评可能有剧透 米洛斯•福尔曼和伍迪•埃伦的电影都能让人笑得很开心。没看过弗洛伊德，不懂点哲学、古希腊神话的人，跟不上伍迪•埃伦的幽默。如果英文再不好，靠盗版碟上那点没头没脑的中文字幕，伍迪•埃伦的电影就成了一场彻底的灾难。相比之下，福尔曼大众得多。说福尔曼是讽刺... (展开)

玩笑

虽然在被问到“你喜欢哪些导演”这种性质的问题时我常常会漏掉米洛斯·福尔曼这个名字，然则对他电影的钟意在大导林立的世界里也是非常特别。就像库斯图里卡、塔尔科夫斯基一样，目前看过的福尔曼电影都是品质优良，没有烂片。他的电影对我来说只有两种：喜欢和非常喜欢。 对... (展开)

对集权的讽刺是很容易联想到的，不过也正是由于集权的存在才使得电影的表达异常晦涩。当人民不再以被权威认可作为荣誉，反而作为耻辱，当人民开始以破坏权威作为自己发泄愤怒的方式，这样的国家势必在某些环节出了问题，而片尾那个可怜的在雪地里入睡的老人似乎又在传递着导演的某种矛盾心境。

C＋/ 对日益僵化的体制的描摹是简约高效的，但米洛斯·福尔曼依然有种莫名的干硬。前半段翻来覆去渐趋癫狂的权力情色描绘以现在的眼光看来其实是最缺乏洞察力想象力的。从中后段出神入化的空间关系刻画开始才迸发出深邃的灵光（转椅子真是神了）。讽刺视角也因为一些边缘角色的细节浮现幻化出几分悲悯，这才是在机械的荒诞之余体现作者柔性的部分。

所有人都偷盗，唯一诚实者严重损害了集体名誉；尴尬选美众人逃，厚脸皮老太终成冠军皇后；家在燃烧不必瞧，背后挪近烤烤火……可笑，心凉

拍完此片苏联进入布拉格，今年去世的米洛斯·福尔曼逃往美国，捷克三部曲的最终篇。前后两场扑不灭和不会扑的火，老官僚与年轻人的同框景深，扶不住的梯子，男与女的相貌，政治和性的隐喻对比，非职业演员群戏的调度和衔接，关灯与关门和桌子底下做的事情，大场面偷拍的群众无意识和迷茫的特写，癫狂荒诞而又真实的共产主义闹剧。欧盟影展百老汇修复版同声评论场。

#重看#4.5；捷克时期的福尔曼将讽喻与戏谑发挥至巅峰，简短精悍，体量不大却涵盖十足丰富的信息，群像描摹目不暇接，个体性格差异碰撞出的误会与偏差，宏观场面打造的群体狂欢，掌控力与调度力惊人，呈现出所谓真正高级喜剧的样貌。高潮场面令人捧腹，人性黑暗的揭示可谓四两拨千斤，如何技巧地表现社会主义机制下的深度反省嘲讽？本片堪称范本。东欧片真是世界影坛的宝藏啊，谨以献给即将逝去的2018年以及离去的导演。