裸岛

电影史教材标记。牛逼的一塌糊涂！整个裸岛就是日本战后的社会隐喻。没有对白，简单重复的节奏深深表达了一个很直白的道理——环境太重要！环境太重要！环境太重要！8.4

我很敬佩导演通过极端重复来阐释人的根本悲剧性命运与挣扎的努力。只是影像上带来的愉悦实在太少

一首既简单又复杂的诗

这篇影评可能有剧透 看的第一部MOC里的电影，不愧为电影大师啊。看完之后有一种“就这么一部了”的感觉，没有模仿，没有致敬，不会在有人能拍出这样的片子（可能我看片太少）。 影片简单的不能在简单，讲了一家四口（后来是三口）在一个远离陆地的小岛上的生活。主要是：取水，担水，给庄稼浇水，... (展开)

新藤兼人的《裸岛》

这篇影评可能有剧透 备注：以下内容摘译MOC蓝光小册子 裸 岛 by Acquarello / 2005 当电影制片人兼评论家大岛长佐表示，裸岛是“外国人对日本人的形象”，他与其他日本电影制片人和评论家表达了共同的观点，他们对正在向国际社会投射的战后日本生活的审美化图像怀有一定程度的矛盾和恐惧，以表明这... (展开)

此片留下的只有精神、没有现实！

有没有人去翻过日本的影评是杂样的 应当是部日本人为自己本民族精神而拍的影片 但孤岛与大陆之间、生活如此的鲜明对比 仍然不能将两夫妻与众不同的艰苦生活改变 事实你没有见过那个游牧民族非要务农 也没见过那个岛礁渔民以种地为生 那样的孤岛、除了种树，扣光了树根与顽石 硬... (展开)

自然和劳动

这篇影评可能有剧透 电影讲述的是生活在孤岛中的一家四口：父亲、母亲和两个儿子在孤岛上的日常生活。这种日常生活主要是由劳动构成的，每日数次摇着船往返于孤岛和大岛上的村镇之间，运送淡水，用孤岛上的一些收成去换取其它商品，接送大儿子上学，培植作物，浇灌庄稼。两个像兔子一样活蹦... (展开)

选择生活，还是被生活选择？=未完=

他们选择了生活，在一座小岛上，远离尘世，可以肆意的奔跑，平静自由的像是岛上的王。 他们被生活选择，仅是生存就耗费了他们全部的气力，最后还是被无情的剥夺了生的权利。 女人是恨小岛的，但是她的恨，永远卑微的趋于男人之下。她无从选择，男人是她的岛。几次突出 女人的... (展开)

未经审视的生活该如何过？——观《裸岛》

未经审视的生活该如何过？——观《裸岛》 断断续续看完了《裸岛》，这是我继黑泽明《罗生门》之后看的第二部日本黑白电影。冥冥之中对一直有个日本电影之痒。他们静默的眼神，沉闷的身影，挥之不去。 而这一次，导演兼编剧新藤兼人以完全沉默的方式讲述了一个生... (展开)

从60年代的日本解析影片《裸岛》

这篇影评可能有剧透 每一件艺术作品都是艺术家们世界观人生观的反映，都再作家们有意无意之间打上时代的烙印，《裸岛》也不例外。 《裸岛》是一部没有人物对白的电影。之所以拿到那么多的奖，甚至至今都被奉为经典。并不是由于它以没有人物对白为噱头标榜出来的经典。他的成功之处在于用一... (展开)

《裸岛》电影剧本

《裸岛》电影剧本 文/新藤兼人 1.海、岛、天空 濑户内海以其明媚风光被誉为世界公园。 美丽的海，点点散在的小岛，白沙和苍翠欲滴的松林。 那么，再仔细地注视一下这个美丽的风景吧。 地一直种到山顶的群山。 美丽如画的梯田。 在那里，赖土地才得以生存的农民，他们的血汗痕迹... (展开)

对话

这篇影评可能有剧透 这只是我在大一时随手记下的一点感触，并非影评。 我和几个朋友每周末都会到阶梯教室看免费电影，这已经成了某种习惯。这次从片单来看，会有一部黑白片和一部彩色片。黑白片是一部日本的艺术片，彩色片是著名导演科波拉的电影。 日本的片子叫《裸岛》，导演是新藤兼人，一个不... (展开)

早于戈达尔半个世纪拍出的《再见语言》。每个语言即将呼之欲出的瞬间，人物都用形象和身体取而代之。生活本身即是言语囊括不尽的生活，而以肌体抵消符号的一家人，因着自身机能的完备和自然的丰饶是同一的，比起他们所服侍的小地主，拥有更趋近完满和无穷的生命维度。一道山坡上，夫妻俩运过水，运过肥料，运过大鱼，运过孩子的棺材，运过生命和死亡。又转念一想，如是无限贴近至简大道的电影，不也是用来体现人民安居乐业再适宜不... 早于戈达尔半个世纪拍出的《再见语言》。每个语言即将呼之欲出的瞬间，人物都用形象和身体取而代之。生活本身即是言语囊括不尽的生活，而以肌体抵消符号的一家人，因着自身机能的完备和自然的丰饶是同一的，比起他们所服侍的小地主，拥有更趋近完满和无穷的生命维度。一道山坡上，夫妻俩运过水，运过肥料，运过大鱼，运过孩子的棺材，运过生命和死亡。又转念一想，如是无限贴近至简大道的电影，不也是用来体现人民安居乐业再适宜不过的政治宣传片吗？倏忽就明了了“大象无形”的含义。 (展开)

无需言语又何必音乐，真的牛逼该一彻到底。

新藤兼人：“通常电影拍出汗会用化妆术去伪造汗珠。我则不然。我要让汗自然生成。对于出汗之人，那汗必须来自内心，由心底渗出。除非真在辛苦劳作，人是不会出汗的。如果他假装自己正在从事体力劳动，你就不可能用镜头捕捉到真实的体力劳动。裸岛片中，人们真正担水上山，注入田间枯地，地再将水分吸入。这是一场比拼，要么人赢，要么地胜。地不断吸走水分，人就得浇注更多，直到地开始恳求够了我不要了。”……至于无台词，反而不... 新藤兼人：“通常电影拍出汗会用化妆术去伪造汗珠。我则不然。我要让汗自然生成。对于出汗之人，那汗必须来自内心，由心底渗出。除非真在辛苦劳作，人是不会出汗的。如果他假装自己正在从事体力劳动，你就不可能用镜头捕捉到真实的体力劳动。裸岛片中，人们真正担水上山，注入田间枯地，地再将水分吸入。这是一场比拼，要么人赢，要么地胜。地不断吸走水分，人就得浇注更多，直到地开始恳求够了我不要了。”……至于无台词，反而不算特别亮点。就像弗拉哈迪的阿兰人，沉默是由生存环境与行为特征所赋予的。挑水摆渡时本来就不说话。 (展开)

無得講

别具一格、化繁为简的独立电影杰作。介于默片与有声片之间，对白悉数消去，但写实性的环境音基本留存，摄影调度与配乐也极为考究。身体动作、神态表情与日常情境取代了语言符号的位置。黑白片过滤掉了色彩。或者说，人在这个孤岛上日复一日的辛劳生活，既质朴粗犷、自然原始，又千篇一律、单调乏味，言谈已经不再必要。人类生活庸常枯燥与精疲力尽的本质也由此呈露出来。但新藤兼人却依然能拍得引人入胜，究其原因，除了唤起观者素... 别具一格、化繁为简的独立电影杰作。介于默片与有声片之间，对白悉数消去，但写实性的环境音基本留存，摄影调度与配乐也极为考究。身体动作、神态表情与日常情境取代了语言符号的位置。黑白片过滤掉了色彩。或者说，人在这个孤岛上日复一日的辛劳生活，既质朴粗犷、自然原始，又千篇一律、单调乏味，言谈已经不再必要。人类生活庸常枯燥与精疲力尽的本质也由此呈露出来。但新藤兼人却依然能拍得引人入胜，究其原因，除了唤起观者素朴的劳作记忆与集体无意识外，视觉语言上的变化也不可忽视，看似无尽重复的摇桨划船、挑水上阶与浇水种地，每一回都有不同的机位、构图与剪辑（几次交叉剪辑也各有差异）。步履维艰的担水上坡总让人捏一把汗，戏剧性也适时出场：摔跤，急病与死亡。人吃饭与动物进食的交剪，夜里独自哀痛时远方的烟花。（9.0/10） (展开)