W的悲剧

八十年代电影产业崩溃后，角川电影制片厂应运而生。和日活桃色电影不同的是，主打纯情青春剧。招牌女主角药师丸博子。剧中剧的嵌入结构。一次次泪光闪闪的脸部有力特写，让这部全片充斥做作演技的电影，而突然变得真实感人，而也就更加的“电影”了。

藥師丸MM的生命力，是任何齷齪和困境都扼不死的

我甚至分不清，药师丸博子演的是静香，还是演的是说谎的静香；演的是摩子，还是透过静香演的摩子。戏中的隐喻互动如此强，戏外药师丸博子偶像身份到演员的飞升，我也在想，这是不是故事与现实交织，《未麻的部屋》只是另一种演绎呢？

配音版太恶心了。。。

人生若只如初见

这篇影评可能有剧透 是一见钟情的女子。 也不是怎样美丽，也不是怎样聪慧。 所以之后，她会那样为人生做出选择一点也不奇怪。 昭夫其实是知道的，静香只是不甘心，扑了全部心血青春去换的东西，哪怕有一点点微弱机会也要死死抓紧。 只是他不知道，那个狠命要自己长大的孩子已经陷得太深，分不清哪... (展开)

一个女演员的成功法则

1、一个女演员的成功法则 在影片中，三田静香从一个热爱表演的菜鸟，成长为一名明星演员，是有其“成功法则”的，而且，这样的成功法则对于今天想闯荡娱乐圈的女生，很可能仍然是有效的。 三田静香的“成功法则”，大概有下面三条： 其一，“成功”是给有准备的人的。三田静香... (展开)

FIFF17丨DAY4《W的悲剧》：最后，她在舞台上向世界谢幕

第17届法罗岛电影节无人知晓单元第4个放映日为大家带来《W的悲剧》，下面请看前线渴望站在舞台中央的女演员们倾其所能的评价了！ 果树： 黑冷色调呈现现世的残酷，配乐勾勒梦想的形状。 鲨鲨鱼维： W的悲剧即女性的悲剧，“做女人难，做名女人更难。” lebowski： 略显平常，戏... (展开)

本片的真正原著——美国作家欧文·肖短篇小说《品味那带着甜蜜的哀愁》

作者简介： 欧文·肖（Irwin Shaw，1913年2月27日 - 1984年5月16日），美国著名剧作家、编剧、小说家及短篇小说作家，俄裔犹太移民后裔。 据不完全的统计，他一共发表了十部长篇小说，十部短篇小说集，十三个剧本，再加上十三个电视剧，真可谓多产。其行文简洁，叙事利落，美国... (展开)

女性意识浓厚的影片

看了三丁目的时候注意到了药师丸博子，无意中翻翻她的作品目录，发现这部影片。从海报画风以及片名，直觉告诉我这片似乎很超现实很cult，事实上有这么点意味。众多三原色的拼接，以及开头的宗教元素，多少有些猎奇和另类。接着看下去之后发现，其实是多么中规中矩在展现女性心... (展开)

献给女人们的爱情

这篇影评可能有剧透 终于看了84年的版的《W的悲剧》，药师丸博子果然不愧是传说中的loli中的战斗机，身上混杂的那种复杂的少女特有的纯真和诱惑的味道和那稚嫩的嗓音真是相当地有杀伤力。 舞台与真实交织这个构思本身，到如今早已是被玩透了的架构。但若是触到了某种契合的弦，还是能轻易地收买到... (展开)

从结构分析《W的悲剧》

这篇影评可能有剧透 进入七八十年代，日本电影随着四位殿堂级大师中三位的先后离世而归于平静（沟口健二1956，小津安二郎1963，成濑巳喜男1969，只有黑泽明仍然在继续创作，但数量极少，20年内只拍摄了4部影片）。没有领袖的日本电影界呈现出百家争鸣的局面，突出特点就是以今村昌平、山田洋次、大... (展开)

《W的悲剧》电影剧本

《W的悲剧》电影剧本 编剧/荒井晴彦、泽井信一郎 译/仁章 1.旅馆的房间 屋里一片黑暗，传来床被压而发出的轻微嘎吱声和两个人的喘息声。 男人的声音：“没关系吗？” 女人的声音：“是的……” 男人的声音：“……我是问会不会弄出孩子来。” 女人的声音：“……啊，我想不会... (展开)

幸好还有掌声

这篇影评可能有剧透 突然想起了小时候看过的一部日本电影《W的悲剧》，我一开始看的是在《十月》或者《收获》上刊登的剧本。开头有一幕：女主人公试镜失败后，和一个爱慕她的男人去借酒浇愁，然后回到了男的家里。她把灯关了，他打开，她又关，他又开，她再关，他再开。房间里一明一暗的交错着。。... (展开)

#重看#三年前短评：一个女演员卑微的明星梦。静香付出巨大代价才换来扮演主角的机会，在演出成功后独自谢幕长达五次的镜头看得好想流泪。三年后再看W，依然为年轻的药师丸细腻入微的表演而震撼，为女性百折不挠的命运欷歔。这大概就是所有年轻女演员梦寐以求的“一生只能有一次”级别的不朽演出了吧

总而言之。。。脑残萝莉历险记是一部好看的偶像剧，戏剧冲突强烈，故事脉路明朗，音乐的主题是久石让的绿之安魂曲。药师丸博子不愧是当年萝莉中的战斗机！！！

双双交织。互相隐射。很少见到着墨不多却明白地一箭双雕者。所谓女性关于事业家庭两难衡。以及圈子潜规则以及静观内心种种。结尾很美好。很梦幻少女街。就这样。完美谢掉青春涩梦一幕。导演虽系男性，仍然完好把握到原著的意思。改掉悲剧，够不到高度。却更时代化并且驱动性。

正面看待“献祭”这种被主流认为是伐害人性的观念，或者说，它强调人有献祭的权利

能够理解三田静香继续坚持表演的主观意志和决心，却不太能相信她还能获得必须的客观条件。主要是前面一场戏，不仅处理的有些“过火”，而且本身所造成的逻辑结果也不足以支撑出结尾的情绪表达。因为按照常理，当前女儿的扮演者菊地香首演之夜持刀闹场揭露换角真相之后，三田，甚至还有那位扮演母亲的女明星的演艺之路都应该宣告终结了。毕竟，道德规范和社会舆论的大环境在那摆着呢，这不是你的主观意志所能左右的。所以个人认为，... 能够理解三田静香继续坚持表演的主观意志和决心，却不太能相信她还能获得必须的客观条件。主要是前面一场戏，不仅处理的有些“过火”，而且本身所造成的逻辑结果也不足以支撑出结尾的情绪表达。因为按照常理，当前女儿的扮演者菊地香首演之夜持刀闹场揭露换角真相之后，三田，甚至还有那位扮演母亲的女明星的演艺之路都应该宣告终结了。毕竟，道德规范和社会舆论的大环境在那摆着呢，这不是你的主观意志所能左右的。所以个人认为，这场戏似乎应该改做相对没那么激烈的：菊地香因受不了被替换和“三田竟然演的比我好”的双重打击而自杀（当然要未遂）！更重要的，她始终不知道事情的真相。如此一来，既提供了触发反思星路历程所必须的意外事件，也保证了继续坚持下去所必须的客观条件…… (展开)