少年

大岛渚

大岛渚的电影很少有完美的，但足够先锋独特，关注现实社会与少年的成长反抗，残酷却并不伤感。

NY 70. 虽然已经是最隐忍的大岛渚，但是无论是争吵戏（渲染暴力的边缘）、还是色彩（单色到彩色的毫无征兆的变化）、还是构图（线条、比例、颜色搭配与横跨整个日本的风景），全都无比具有冲击性。亲情的疏离甚至让我一直以为少年只不过的一个犯罪团伙中扮演儿子角色的存在。

少年 观感

这篇影评可能有剧透 【剧透部分】 继母和继子各自通过车祸碰瓷获利-哺养以一战后左臂残疾失业男子为核心的家庭 一家从失业状态的不得不 到了已有积蓄可以选择但某种力量驱使他们继续干此勾当 继母和继子从互相敌对 和 各自有求于受制于父亲 到 非血缘的二人共联要抛弃有血缘的父亲 受到 明处：父亲... (展开)

自取的伤痕

还是从《姨妈的后现代生活》知道有碰瓷这样的行业。 1969年的片子，大概是那时经济不好还是怎么着，反映了现实中这样的悲剧。 有真实事件为证。大岛渚比较会反映现实。 异样的青春。全家人以此谋生，只能怪父母了。父母如此，孩子还怎么纯真得起来？ 一次次自取的伤痕。 一次他... (展开)

少年

大岛渚在1969年关注“碰瓷”现象，一家四口以此谋生，骗术遍及日本南北，从男孩的视角，在扭曲的家庭关系下不得不成为一种理所应当的义务，而折射的却是日本战后支离破碎的社会结构及蜕化变质的赤裸人性，片尾处男孩始终纠结在一起车祸后意外身亡的女孩而哭泣，仿佛是混沌无望... (展开)

“另类感官世界”-影片《少年》

这篇影评可能有剧透 ~ 个人感觉这部电影有三绝： ~ 一绝：反映另类底层民众生存故事。 · 一个少年老成的孩子，跟着亲爸和后妈工作，所谓的工作就是“碰瓷”。其实他也不愿意做这份工作，逃走过一回，他坐了四天火车又一个人坐船，吃了15天面包，回去找奶奶诉说，当他放下书包摘下帽子脱下鞋子，跪... (展开)

他不是情色导演，他是个战士

日本电影导演课上放的，大岛渚不那么有名的电影，但更代表大岛渚的风格。一个愤怒的思考者，无畏社会的斗士。 大岛渚的名声在日本似乎不是很好，一方面是因为他的坏脾气，逮谁骂谁。另外他为了拍片各种也不停的游走与大公司和小作坊之间。刚离开前一家公司随即破口大骂。虽然很... (展开)

染血少年

《少年》看上去是一部平淡的犯罪片，讲述一个重组家庭靠碰瓷为生的故事。 但其实是一部反战、反军国主义、反父权的电影，且以最大限度承认了日本侵华战争的历史事实。 重组家庭全国各地犯罪，对应了日本全面侵华战争。片中也明确提到了中国。 男孩父亲说他一只胳膊因打仗受伤废... (展开)

观《少年》有感

这篇影评可能有剧透 观《少年》后有感 大岛渚对社会现状的思考非常的深刻。这个根据真实案件改编的电影《少年》，如果只是单单看这件事情本身，我们可能不会产生如此强烈的情绪，因为当时战后的日本一片混乱，各种失业，流浪，饿死，病死，贫富两极分化都很常见，人们已经麻木，已经很难单从看... (展开)

再见，少年

大阪，车水马龙的街头，少年微垂着头，漫无目的地游荡，偶尔抬头环顾一下过往的车辆。阳光刺目。周围是城市喧闹而冷漠的嚣声。 郊外的公路笔直地从远方延展过来，夕阳给废弃的建筑涂上一层浓重的金黄，镜头的深处不时有车驶来，在这归家的时辰，都心急火燎般飞驰而过，转瞬即... (展开)

《少年》的命运是国家的责任，“碰瓷”孩子的苦难历史

题记： 少年是国家的将来，少年的形象就是国家的形象，而作为电影人记录和辨识就是责任，我们看到许多国家冠以新浪潮的电影时期他们的电影人所做的大多是对于文化和历史的反思，这是文化的需要。 ――――卡夫卡·陆（KavkaLu） [img]http://images.blogcn.com/2006/2/15/... (展开)

6.5/7 战争创伤后遗症 环绕日本一圈的残酷少年成长物语 就整体而言氛围会让人感到几分难受--夹杂着战后高速经济发展带来的物质繁荣与旧时代的精神枷锁糅合下让人感到畸形或不适的东西 重塑一个社会的外貌并不难 但想重塑它内在的一些东西并不是那么容易的

如此现实主义的碰瓷题材真该拍个中国版。配乐像是从隔壁恐怖片拿来的。

六年前在路邵阳老师课上看过，重看发现彼时大岛渚确实是个形式主义者，有几段去色做得很有趣，辅之以旁白。影片的社会介入功能，而更重要地是它本身作为一个寓言。

7.6/8.1 自从安托万在海边回眸一刻海就成为了青少年绝望的象征，从单色的海到彩色的夜海，少年依然没有归途。

自言自语多愁善感的漫游街头的少年，海边、雪地里的隐忍和心碎，真正的从南走到北、从白走到黑，这才是大岛渚的青春残酷物语