没有航标的河流

优点和缺点都很醒目，但是优点确实更突出。五星鼓励一下。八十年代万岁。

党内贪污腐败官僚作风打击清廉官员，强取豪夺他人妻室财产，老百姓沦为阶级斗争牺牲品，做牛做狗做一辈子漂泊无依的木筏。几个人物性格鲜明，小说改编的本子不错。吴天明独立执导的第一部电影，看得出一些手法上的用意。

李纬表演封神之作。第一幕演的很接地气，不，水气，并在盘老五光腚下河遭岸边乡民笑骂砸泥一段达到高潮。可随着筏子客的身世逐渐揭晓，特别是石牯上岸寻爱复仇之后，影片逐渐转向了难免时代俗套化的悲情控诉，以及现代侠义寓言。那木筏也仿佛变身成水上的“和平饭店”，或者可能更符合吴天明创作本意的移动的“水泊梁山”——盘老五收留改霞上筏就像鲁达救下金翠莲；数落赵良小气只掏一个鸭蛋就像鲁达嫌弃李忠凑盘缠钱太不爽快！…... 李纬表演封神之作。第一幕演的很接地气，不，水气，并在盘老五光腚下河遭岸边乡民笑骂砸泥一段达到高潮。可随着筏子客的身世逐渐揭晓，特别是石牯上岸寻爱复仇之后，影片逐渐转向了难免时代俗套化的悲情控诉，以及现代侠义寓言。那木筏也仿佛变身成水上的“和平饭店”，或者可能更符合吴天明创作本意的移动的“水泊梁山”——盘老五收留改霞上筏就像鲁达救下金翠莲；数落赵良小气只掏一个鸭蛋就像鲁达嫌弃李忠凑盘缠钱太不爽快！……三星半。 (展开)

山川总是一幅画卷：《没有航标的河流》

西影厂1983年《没有航标的河流》，水上公路片，不想说太多，不论怎样的时代，山川都是一幅画卷。 主人公盘老五的扮演者李纬就是1948年版《小城之春》的章志忱。岁月，似长又短，时光，既快且慢。 八十年代，禁锢初开的中国电影，不为海外奖项，也没有排片率与票房，多是比较纯... (展开)

厚重的历史

听说原著小说和电影，都快三十年了。但一直无缘一看。前些日子因吴导和意向与公司合作，吃饭时我作陪，得到一套电影光盘。挨个看，这一部开头有些散文化，倒叙的手法也有些生硬，但是越往后看，越有味道。赵良的小气和懦弱，盘老五的热情和狡猾，石牯的耿直和冲动，都一览无遗... (展开)

少年时代的记忆

小时候家里的书少，而我又颇喜欢读书，父亲在他的少年时代买的这本《没有航标的河流》成为了我的精神食粮。 盘老五在一段时间里就是我的精神支柱，我一直盼望自己能够像他一样逍遥、像他一样讲义气。而赵良对我来说，一个是书中的“小心翼翼地挖着咸鸭蛋”、一个是在为... (展开)

《没有航标的河流》：个人在时代洪流面前的卑微与渺小

相比现在，镜头罕有地对准了底层的劳动人民“放排人”，有很多非常写实的劳动或生活场景。 文革背景线索一直时隐时现，与主要人物的过去和现在紧密相连。在对件件小事的叙述和衔接中，影片逐渐走向了主人翁们最终的决意对“主流”的反抗，塑造了盘老五、石牯、赵良三个性格各具... (展开)

《没有航标的河流》：宁失之于拙，勿失之于华

“宁失之于拙，勿失之于华”是吴天明在接受采访时对《没有航标的河流》影片的价值阐述，这是继《亲缘》之后他在电影中对于真实探索的第一步。 与《亲缘》不同，这部影片从人、自然、社会出发天然反映湖南地区的放排人的生活。这是吴天明的影片从虚无到写实的重大转变，也是他在... (展开)

水上劳工命运的悲与欢：看《没有航标的河流》

水上劳工命运的悲与欢 ——看《没有航标的河流》 [纪念电影百年·怀念老电影·追思李纬老师] 范达明 根据叶蔚林获奖小说改编摄制的《没有航标的河流》，是一部有特色、值得一看的影片。虽然它写的是十年浩劫中放排船工们的惨痛故事，在今天已一去不返了，但是影片展现的以盘... (展开)

很有意思的一部电影

电影是在我们的家乡（码市镇，水口镇旁边的那条河）拍摄的，小说作者当时知青下乡，住在我们村里，听长者说：长者请作者去他家吃饭，做了两个菜，一个鸡蛋炒黄豆，另一个豆腐煮酸辣椒。作者说：这个酸辣椒煮豆腐有酸，还有点甜，但是甜味不够，这盘鸡炒黄豆可以，很好吃.......... (展开)

李纬的演技完美接棒石挥，片中那股地里溅出来的文学性随筏漂流，在国产里是越来越难找了。

80年代的国产片如果是现实题材，无论是场面取景还是表演力度，都具有真实的质感、感染的力量，自然山水的写意和人物情感融为一体（其素朴之美现今已稀缺），演员的汗水和皱纹都来自生活的肌理——所谓认真拍戏的状态，即使有青涩生硬之处，仍让人感到真诚。对W（浩）G（劫）的反思和痛诉很多，总结陈词过溢，但令人震撼的是，很多话竟也能神奇对应上今日今事——过去是，现在也是，我们仍身处一条“没有航标的河流”，但只要活... 80年代的国产片如果是现实题材，无论是场面取景还是表演力度，都具有真实的质感、感染的力量，自然山水的写意和人物情感融为一体（其素朴之美现今已稀缺），演员的汗水和皱纹都来自生活的肌理——所谓认真拍戏的状态，即使有青涩生硬之处，仍让人感到真诚。对W（浩）G（劫）的反思和痛诉很多，总结陈词过溢，但令人震撼的是，很多话竟也能神奇对应上今日今事——过去是，现在也是，我们仍身处一条“没有航标的河流”，但只要活着就让我们还是继续呼喊那个失去消息的人吧，且在木排这块浮动的乌托邦上向往光明吧。 (展开)

明显是《巴山夜雨》的进化版，但比《巴山夜雨》硬多了，十年浩劫对普通人的影响，聚焦在这一个木排上，基本要达到《芙蓉镇》的水准了。李纬塑造的这个人物绝对是影史级别的精彩表演（看这个谁敢相信当年他可是演了《小城之春》的男一呢），各种鲜活的微表情、细节和动作简直超越时代（肯定是跟赵丹石挥生涯最佳一个级别的表演）。当然问题也很明显，背景播放合成段落拍得还不是特别好，旁白也有点……当然矛盾太过戏剧化人物太功能... 明显是《巴山夜雨》的进化版，但比《巴山夜雨》硬多了，十年浩劫对普通人的影响，聚焦在这一个木排上，基本要达到《芙蓉镇》的水准了。李纬塑造的这个人物绝对是影史级别的精彩表演（看这个谁敢相信当年他可是演了《小城之春》的男一呢），各种鲜活的微表情、细节和动作简直超越时代（肯定是跟赵丹石挥生涯最佳一个级别的表演）。当然问题也很明显，背景播放合成段落拍得还不是特别好，旁白也有点……当然矛盾太过戏剧化人物太功能（尤其这个抢人参），跟这类电影要反对的电影其实落入了一个陷阱里。但是回来谈四代的纪实美学，这部影片的实践也算比较彻底了。最症候性的莫过于影片比《芙蓉镇》少了那个光明尾巴的“历史断代学”，这个结尾硬气。 (展开)

Fuck you in the face

第四代的良心之作，以个人悲剧提出对时代的诘问，没有过于苦大仇深的展示，反而用一种文学性极强的语调诉出了那些消失于时代洪流中的芸芸众生。整个电影的叙事十分流畅，用放排人隐喻那些自我放逐的对不公社会进行挑战的人，角色塑造也极为突出，尤其是盘老五这一形象相当出彩。