受监护的女人

聒噪的魅力

2023-6-11重看；3.5；无处不在的幽默令人捧腹，全场笑疯了！西村雅彦真是超级配角，终于可以摆脱今泉形象大显身手，舞台上一段笑死；两名警察恰似《青春的舞步》之“渔夫”与“文学”（热爱米开朗基罗和塞林格的警察！），宫本信子出神入化，伊丹十三涅磐绝唱。最后一幕戏剧和现实的对冲，让人不由想到现实中舆论对完美受害者的道德审判，一个普通人如何克服各种束缚钳制、真正面对责任的承担，真正落实到自己还是具有... 2023-6-11重看；3.5；无处不在的幽默令人捧腹，全场笑疯了！西村雅彦真是超级配角，终于可以摆脱今泉形象大显身手，舞台上一段笑死；两名警察恰似《青春的舞步》之“渔夫”与“文学”（热爱米开朗基罗和塞林格的警察！），宫本信子出神入化，伊丹十三涅磐绝唱。最后一幕戏剧和现实的对冲，让人不由想到现实中舆论对完美受害者的道德审判，一个普通人如何克服各种束缚钳制、真正面对责任的承担，真正落实到自己还是具有相当大的考验。 (展开)

这个算戏中戏中戏吧，多重结构嵌套之后，指向已经非常明显了，就是打破电影与现实的界限。宫本信子的角色将自己的痛苦释放到表演里，伊丹十三导演也将自己在现实中的痛苦释放在这部电影中。依然有伊丹的小品风格和自我嘲讽，不过还是透着伤感。可惜成了遗作

企画协力三谷幸喜，真是从伊丹十三那儿学了不少东西~

伊丹十三的遗作，不愧为大师

マルタイの女』（マルタイのおんな）は、1997年の日本映画。伊丹十三監督の遺作となった。 「マルタイ」とは警察用語で捜査や護衛の対象になる人間を指し、本作では護衛対象者を指す。 目次 [非表示] 1 あらすじ 2 キャスト 2.1 ビワコ側 2.2 当局側 2.3 地方警察関係 2.4 一般... (展开)

真理教是邪教是毫无疑问的

キャスト[編集] ビワコ側[編集] 磯野ビワコ：宮本信子 小清水（マネージャー）：近藤芳正 三輪さん（お手伝いさん）：あき竹城 夫役の俳優：小日向文世 看護婦役の女優：小島聖 映画監督：小林克也 劇場プロデューサー：三谷昇 取材記者：津村鷹志 教団側 二本松弁護士：江守... (展开)

经典好片，富有年代感的

这篇影评可能有剧透 结构严谨庄重，镜头叙事踏实，对白情节富有日本特色（敬语和鞠躬之类的），既视感满满，场景设计和最后追逐戏的拍摄都很出色。上世纪好片了。 以下是随手写的。 字幕大写文字场景转场非常利落，留有戏剧余韵。 表情表演浮夸，和快节奏的台词对话相称合 这手软硬兼施确实是太有... (展开)

他只是死了，没有输

这篇影评可能有剧透 2018年4月我在东京看小津安二郎4K修复展的时候，被工作人员拦住采访问今后还想看谁的影展，我毫不犹豫地说：我想看伊丹十三。哪怕那时候我只看过《蒲公英》和《葬礼》。 2025年4月，我等到了。 中间这些年发生好多好多事，八成是我自己无法左右、再怎么努力也是白努力的情况，... (展开)

FIFF21丨DAY2圆桌《受监护的女人》：梅丽尔、马丽看过来

主持人 @子夜无人 大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第二天，我是本场主持人，接下来讨论的电影是日本喜剧大师伊丹十三的遗作《受监护的女人》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧。 ... (展开)

如此戏剧化，如此真实

伊丹十三的这部作品我看了三遍。自己独自看，陪姐姐，陪父母。大家一致认为是部好作品。电影刚开始老妈就说，这个拍摄手法很新颖。 虽然看起来吊儿郎当，但话题与氛围塑造的都很好。 吊儿郎当不是贬义，而是女主角，伊丹十三的老婆演的太好了，太到位了。她既是身价上亿的女优... (展开)

爱情的尽头

几乎每分每秒，伊丹十三都对银幕下方的我说：“弟弟，你看，电影是如何爱我的！” 实在是感受到了真实的，源源不绝的快乐，很多次，都是一边大笑，忍不住挺直腰背，探身向前，由于过分投入的情感而同时要哭出来。候场时，我还嘀咕，需要用这么大的屏幕来放伊丹十三吗？结果看的... (展开)

彩排？本番？

这篇影评可能有剧透 西村雅彦饰演的警察立花在正式演出时一不小心入了戏，条件反射般把一个个演员打倒，才意识到自己正站在舞台上，于是手忙脚乱地把自己演“死”了。这场正式演出成为了后来的排练。 女演员常常来到当年事业刚起步时的排练场，提醒自己不要忘了过去，破碎的舞台也许是挣扎初心的外... (展开)

350个字多一字也不行之《受监护的女人》

初看观感而言不过是一部融合了喜剧、犯罪、动作的剧情片水准之作。开端女演员与警察的互动充满了戏谑夸张的风格，中段从抓捕凶犯开始格调变得紧张严肃，末尾则用一场街道追逐戏代替了个人所期待的法庭辩论作为压轴。关于这段不得不吐槽一番，为什么最后保护重要证人上庭只派两... (展开)

【HKIFF47】并不是关于一个戏剧性故事的电影，更多是表达创作立场与姿态的自恋宣言，宫本信子“袒胸露乳”地探出车天窗喊道“我还活着”的时候，这部电影就已经完成了所有表达，此后的情节虽然满载商业娱乐要素但也稍显多余，幸好故事只讲到走入法庭的一刻。

伊丹十三自杀前最后一部作品，“我还活着，你也还活着，谢谢”让人泪目

这种感觉很难形容，看到一个就要死的人让这个世界保护他的妻子。伊丹十三在最大程度地打破电影和现实间的框架。

宫本信子十分强大，起手一场戏便功力非凡，不止戏中戏，她还能演得出戏内的角色要传递给观众什么的那层客观，她以戏中戏角色的身份告诉你戏中戏外的她在想什么，这个表演《成为朱莉娅》的贝宁也曾完美的表现过，但西方一直以来对于脆弱、喜剧式的神经质特色的女演员马不停蹄的呈现，你很难在东方电影中看到一个如此兼具的角色并且演员能够充分发挥出其对于角色理解和诠释，宫本信子是妥妥的大女主，她一双狡黠的双眼便搅动着真相与... 宫本信子十分强大，起手一场戏便功力非凡，不止戏中戏，她还能演得出戏内的角色要传递给观众什么的那层客观，她以戏中戏角色的身份告诉你戏中戏外的她在想什么，这个表演《成为朱莉娅》的贝宁也曾完美的表现过，但西方一直以来对于脆弱、喜剧式的神经质特色的女演员马不停蹄的呈现，你很难在东方电影中看到一个如此兼具的角色并且演员能够充分发挥出其对于角色理解和诠释，宫本信子是妥妥的大女主，她一双狡黠的双眼便搅动着真相与恐惧。 (展开)

“警察看什么塞林格，不务正业！警察就应该去看Porno、漫画；去玩麻将、小钢珠、赌马、卡拉OK～不学好犯罪者喜欢的东西怎么行！什么？卡拉OK都没去过？还好意思当警察？” 于是看塞林格的警察去了卡拉OK，并在麦田里追捕凶犯。