明天我们搬家
同阿妈搬大屋 / Tomorrow We Move
Director: 香特尔·阿克曼 Chantal Akerman /
Actors: Nicolas Majois Nicolas Majois / 乔治斯·西蒂斯 Georges Siatidis / 克利斯汀·哈克 Christian Hecq / 卡特琳·埃梅里 Catherine Aymerie / 卢卡斯·贝尔沃克斯 Lucas Belvaux / 多米尼克·雷蒙 Dominique Reymond / 奥萝尔·克莱芒 Aurore Clément / 娜塔莎·雷尼埃 Natacha Régnier / 娜德·蒂约 Nade Dieu / 安妮·考森斯 Anne Coesens / 科伦丁·洛贝特 Corentin Lobet / 艾力克·高敦 Eric Godon / 艾尔莎·泽贝斯坦 Elsa Zylberstein / 西尔维·泰斯蒂 Sylvie Testud / 让-皮埃尔·马里埃尔 Jean-Pierre Marielle /
Tags: 喜剧 /
Region: 法国 / 比利时
Language: 法语
Description
讲述一名母亲在丈夫死后带着钢琴、行李和家具搬来与女儿同住。正埋首写色情小说的女儿因宁静生活不再而没有了创作灵感。居住环境变得挤逼，决定卖房子搬大屋。因而出现一连串来看房子的人，他们都是梦想搬家的人，亦各有自己的趣事。轻松有趣的情节由始展开。
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Comments
2025上海比利时影展； 妈妈好美好可爱啊，一笑起来好像贝宁。半舞台剧式的展现，还是很喜欢香特尔的喜剧🥰
4.5；阿克曼最擅长的母女和搬家题材，各种轻俏笑点的余味和从历史深处返回的创痛回声，拍得灵动曼妙、浑然天成。 搬家是父亲缺席后的重建日常秩序，也是母女重新建立关系的开始，需要一间自己房间的需求不断被提及，同时也一再被拖延（母亲的失眠甚至阻断独睡的可能）；以及不断被打乱、侵入的房子，这段调度精彩至极，进出画框的走位和声音/音乐的配合，宛如置身纷繁世界的凝缩微型，外部事件的涌入让原本延宕的写作被打开，... 4.5；阿克曼最擅长的母女和搬家题材，各种轻俏笑点的余味和从历史深处返回的创痛回声，拍得灵动曼妙、浑然天成。 搬家是父亲缺席后的重建日常秩序，也是母女重新建立关系的开始，需要一间自己房间的需求不断被提及，同时也一再被拖延（母亲的失眠甚至阻断独睡的可能）；以及不断被打乱、侵入的房子，这段调度精彩至极，进出画框的走位和声音/音乐的配合，宛如置身纷繁世界的凝缩微型，外部事件的涌入让原本延宕的写作被打开，她体会到母亲所说“生活中充满色情”，一切都是素材——婚姻的荒诞和荒芜，女性的生育焦虑和无处可诉的沉默，房子成为映照现实的镜鉴，并产生吞吐消解的能动性。 神奇的是，某些段落居然拥有了“气味”的错觉——消过毒的房间携有波兰气息，与珍藏的手提箱、秘藏的外婆日记一同唤醒来自东方的记忆（深具阿克曼独属标识）。 (展开)
挺有意思的
《明天我们搬家》：喜剧外壳下的生活诗学 香特尔·阿克曼的《明天我们搬家》以一场卖房搬家之旅，将母女关系的微妙与都市生活的荒诞编织成一部轻盈却深刻的喜剧。影片中，女作家在创作困境中与各色看房者碰撞出灵感火花，奥萝尔·克莱芒与西尔维·泰斯蒂的默契演绎让争吵与温情... (展开)
阿克曼风格，但不强烈
略带阿克曼以往装置艺术的影子，亮点在于房间内的场面调度，很生动活泼，但可能也因此缺乏一定的深度，尤其使用了大量对白后。 对于女性所处不同境遇的探讨，几乎全部集中于一所公寓内，将如此多的内容进行组织，可见阿克曼功力，但整部还是属于轻喜剧的风格，使用了大量的对白... (展开)
明天我们搬家
太好笑了，开头那段，女主在如此艰苦的环境里还在坚持闯作色晴小说，家具工人把扶手椅搬上搬下发出巨大声音，于是她写笔下的男女主角“在走廊尽头的扶手椅里肢体交缠”；妈妈在楼下用吸尘器，于是她写吸尘器（吸尘器出现在色晴小说里真的不会让人星宇全无？？？）；在厨房打开... (展开)
双层的窗帘是生活的基础
这篇影评可能有剧透 纯粹的阿克曼，始终流动的幽默感来自隔一层人际交往中的纯粹。而人物的神经质有了音乐的打底，更渗透进有趣的真实。音乐是真正的麻醉剂，跳动的旋律，不止的心率，让一切看起来变得不可思议。 “我没痛苦，只有眼镜，真麻烦”。 搬家是整理房子的动力，错落在各角落的花束散发... (展开)
家族影像，社会图景（带Marilyn Watelet映后）
这篇影评可能有剧透 #BFI 带着极强讽刺性的“喜剧片”，轻松愉快的风格但内容也如影片的叙述者所讲述的并不那么轻松，其实总觉得母女角色弧线与她很多作品内的角色相悖，但还是能感觉到两个角色被投射的极强的情感，内容上讽刺非常的直白，但却很柔和，对比于她其他的作品这个结局是非常不符合她结... (展开)
奥斯维辛之后，可以是喜剧吗？——让娜·迪尔曼形象的延续性
在《 让娜·迪尔曼 》之后，香特尔·阿克曼一直有意回避再拍一部《让娜·迪尔曼》。不过，香特尔剧情长片中的母亲形象，贯穿近三十年的创作生涯，似乎为我们提供了一条可以依靠的轨迹。 确切地说，是作为奥斯维辛集中营幸存者的母亲形象。从2004年的喜剧《明天我们搬家》往1975... (展开)
sylvie testud是瑟夏罗南的法国妈妈吧!
#(艰难曲折的)比利时电影展# 影城杜比，小黄片、小黄文、小黄曲、小黄段子整部片的阿克曼哈哈哈稀奇，然而与哪怕一丁点的低俗之感都不沾边！几乎是一场接一场的舞台演出一般的调度效果，轻盈俏皮洗脑神曲喜剧的外在形式，内里则是长久以来一代代女性共同的困境，尤其是有孩子之后再也没有一丝属于自己的宁静时光，外出另行租房小居室的情节就是这两天都有看到人物公号在写到同样的内容，一间自己的房间是女人不分时代不分国界... #(艰难曲折的)比利时电影展# 影城杜比，小黄片、小黄文、小黄曲、小黄段子整部片的阿克曼哈哈哈稀奇，然而与哪怕一丁点的低俗之感都不沾边！几乎是一场接一场的舞台演出一般的调度效果，轻盈俏皮洗脑神曲喜剧的外在形式，内里则是长久以来一代代女性共同的困境，尤其是有孩子之后再也没有一丝属于自己的宁静时光，外出另行租房小居室的情节就是这两天都有看到人物公号在写到同样的内容，一间自己的房间是女人不分时代不分国界的想往；即使如此欢乐氛围，波兰人的苦难，集中营的记忆镌刻在消毒水的气息，镌刻在角落里发黄的笔记；《迷惑》里精致美丽至极的西尔维，在这里变成蓬头垢面不修边幅的小驼背也一样好美 (展开)
20250531比利时影展，同朋友。女主像罗南，绞尽脑汁编黄文被亲友说搞笑女的时候，我沉默许久好像看见自己。
+ 一种即兴写作。每拾取一个词汇或者动作，就将它们加入歌曲，演变出愈加丰富的对白和场面，拼贴素材的过程使得空间内部不断迭荡着新的动力，这同时也是需要去将写作完成的动力。
裸看无感，看过留爪
