稻妻

#新文艺座4# 重看之后才明白，其中惊险恐怖刺激的是，一不小心差点就成为了，一个男人同时包养，同母异父三姐妹的故事。真是日常里非日常，平淡无奇里的惊心动魄。

除了有一种叫做相夫教子的幸福之外，还有一种是成为别人的情妇，充分利用自己的女性魅力获得生活动力，以上两种之外就是厌恶男人、离家出走、自力更生。

with 益瀚。然而电影比较糟糕，缺乏重心，属时代剪影类型的片子。

电影里的女人吵架

这篇影评可能有剧透 前段时间看了成濑巳喜男的电影《稻妻》，一直对结尾母女争吵的场景难以忘怀。 高峰秀子饰演的女主清子在经历了家中种种鸡飞狗跳之后，最终决定逃离原生家庭。结尾处，清子的妈妈来出租屋看望她，絮絮叨叨又讲了许多家事。 清子认为母亲不该把家里所有事都揽到自己身上，活得这... (展开)

成濑不及小津

《稻妻》，成濑巳喜男露了怯，终究还是比不上小津。 《稻妻》的情节其实有点像《东京物语》，三姐妹，大姐尖刻市侩、二姐懦弱善良、三妹勇敢独立。然而人物塑造却还是有脸谱化倾向，恶者就嫌太恶，善者就嫌太善。反观小津，电影中几乎从没有好人坏人之说——就像《秋刀鱼之味... (展开)

我的家人全有病

首先说，稲妻的意思在日语里是闪电的意思，不要因为是一部家庭剧就和所谓的糟糠之妻扯上关系。成濑导演用闪电、估计暗示着一股觉醒、就像影片结尾处的雷电交加和雨过天晴，觉醒并不是一种更加激烈的冲突、反而是走向沉稳和厚重的坚持。 高峰秀子第二度出演了售票员的角色，不过... (展开)

先把人物关系放在这里

一、妈妈嫁了四个丈夫，但每个丈夫都死了。跟每个丈夫都生了一个孩子。共四个孩子。 ①老大阿缝属于外向型，不安分，很强悍。生活放荡。是纲吉的情妇。 ②老二阿光属于含蓄型，性格有点懦弱，没主见。最后也成了纲吉的情妇。 ③老三喜助，无业，浑浑噩噩，混日子。 ④老四小清... (展开)

找不到的父亲

没有父亲的家庭，和四个男人生下四姊妹的善良软弱的母亲，强势精明的大姐阿缝，和母亲一样隐忍心软的二姐阿光，长不大的儿子喜助和“叛逆”独立的小女儿清子组建了这个核心家庭。纲吉作为外来者却因其手握丰富的资源强势加入并打破这个家庭里的平衡，让老大离婚，成为老二新的... (展开)

神样的镜头，无论是角度、构图、移动都堪称典范。

镜头技术神级。和浮云、放浪记等其他成濑的片子不同。这片子少了一份沉郁，更显阳光，甚至不少幽默感。人物形象依然是个性鲜明而丰满自然，完全没有单薄感和造作感。但最神样的还是镜头！无论是角度、构图、移动都堪称典范！确实现在很多日本小清新电影都能看到模仿的影子。 (展开)

命运是枷锁，也是责任

　　身为男性，成濑已喜男却以乐于和善于细致描摹女性的心理和她们的社会生活而著称。真是让人感叹“男人的一半是女人。”这句话的正确性。 关于片名：成濑已喜男喜欢给自己的电影起一个看似简单意赅，实则饱含深意的名字。譬如母亲(1952) ，兄妹（1953），饭(1951) ，浮云(1... (展开)

人物形象的塑造及其它

这篇影评可能有剧透 成濑是以关注和关怀女性而著称的导演，在本片中依然贯彻了这一点。一位老母亲，三个女儿，一个儿子，而小女儿脱离大家庭，见证了女性自我意识的觉醒和独立，本片是以觉醒的小女儿，也就是女神高峰秀子饰演的清子的视角展开。 本片重要的角色多达十一个，几乎每一个角色都塑... (展开)

他是如此懂女人

这篇影评可能有剧透 没有多余的语言，没有多余的物品，因为画面是如此简洁，所以演员的一个眼神也那么动人，这是我看完《稻妻》后的一个感受。语言作为人类文明的产物，虽说是促进了人与人之间的交流，却也往往因为语言的局限而阻碍了沟通。而人的眼神却是饱含了一个人的情感，再绝美的语言和人的... (展开)

很喜欢这种五六十年代的调子，电影也如小津的电影一般没有大的波澜起伏，却在娓娓道来中展示了生活中一切的真相。

吐舌头的秀子与成濑的世界……

又是林芙美子，又是高峰秀子，那时的成濑电影中还保留着一些光亮，即使是亲情也是负担，但那时的成濑或许还认为一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。

成濑与大映合作的作品，当年旬报十佳第二。剪不断理还乱的家庭关系和迫切想逃离原生家庭的现代女性。参照秀子本人的经历，林芙美子的故事就像为她量身定做。闪电划破天空，是缓解气闷的山雨的讯号，也是辞别旧家的决裂象征。结尾雨来之前，母女和解的一场戏真好。

“闪电”究竟是什么意思？一道裂痕象征着清子一家永远无法磨灭的代沟？不管是亲人之间还是爱情方面？