塞琳和朱莉出航记

戈达尔＋《雏菊》。看了三个小时才有些头绪，从此对里维特敬而远之

里维的胶片真是富裕。

但是蒙太奇

1、一切始于一只猫的幻想，猫咪梦见了她变成人的样子。 2、但是，朱莉一开始只是想归还塞琳的一条丝巾，巴黎的街道不允许电影只是情节剧的相遇，她们应该舞蹈，绕着路灯旋转。 3、但是，影片开始诞生希区柯克式的阴谋——为什么朱莉要跟踪塞琳？为什么塞琳扮成流浪猫的样子去到... (展开)

逃不出的牢笼

这篇影评可能有剧透 #BFI #Sight and Sound Greatest Films of All Time 2022。感觉影片讲述了一个护士的意识体们被困在一个悲剧中无限循环的故事，而这个循环也是因为护士失职产生内心损伤而塑造的。 影片的部分设定像是《雏菊》和《朦胧的欲望》，以双女主设定为Angel的双人格（对照《朦胧的欲望... (展开)

是短评哦

糖果其实是禁忌，残缺的电影是最完整的电影，完整的电影是最残缺的电影。这就是为什么前一个小时有极其大量的“空转”的镜头和逻辑碎裂的对白与段落（就像一位友邻说的冗余的随机项），就像是塞与朱第一次吃糖果后看到的“电影”，这个时候的电影是最美丽的。塞与朱的电影就其... (展开)

FIFF25丨DAY8《塞琳和朱莉出航记》：你在我身边的时候最忧愁，你在并不存在的间隙里最自由

第25届法罗岛电影节第8个放映日为大家带来主竞赛单元的《塞琳和朱莉出航记》，下面请看场刊影评人们的评价了！ 果樹 现实与电影层层嵌套，让人既沉迷（后半部）又想逃离（前半部）。 ihwank 唯喜欢开头的追逐戏，后面食之无味，弃之可惜，坚持到结尾几段戏眼前一亮 Pincent 阅... (展开)

不是影评

这篇影评可能有剧透 只是为了解脱“这人这么眼熟到底像谁来着”的迷思 就是 C. 塞琳和朱莉出航记 M. 穆赫兰道 C：女女和女女（Céline和Julie、Camille和Sophie） M：女女和女女（Diane和Camilla、Betty和Rita） C：Sophie的型是白，瘦，金发，孱弱，郑重其事 Camille是型是肤色重... (展开)

电影是炼金术，糖果和冒险

这篇影评可能有剧透 里维特拍了一部类似于希区柯克《后窗》的故事，只不过映射观众的主角从一个瘸腿的男性变成了两个活泼浪漫的女性，观影体验也从男性欲望的投射转变成超现实的梦境。在影片开头一度出现类似《迷魂记》的追逐片段，只不过追逐者的性别从男追女调换成了女追女，这个片段令人困惑的... (展开)

玩乐状态——论《塞琳和朱莉出航记》

（本文发表于“独放”公众号） 作者：碧翠丝·洛艾萨（Beatrice Loayza）是常驻布鲁克林的作家和编辑、现任《纽约时报》（New York Times）的特约影评人，其作品曾发表于《艺术论坛》（Artforum）、4Columns、《电影评论》（Film Comment）、《国家》（Nation）等刊物。 译者：... (展开)

《塞琳娜和朱莉出航记》中的幻与真

文/故城 《塞琳娜和朱莉出航记》，不出意料，带我进入了妙曼的影像旅程，那奇妙的幻觉印象长久的无法从大脑中消失，光影的颜色似乎沉淀在记忆的纹理中，成为一段令人惊慌而迷醉的幻觉。一部电影，诱惑得人彻夜无眠，便已然成功。我说它“妙曼”，源自于一种奇妙的观影体验，揣... (展开)

访谈翻译 | 幻影采访者对谈里维特

这篇影评可能有剧透 原标题：Phantom Interviewers Over Rivette 作者：Jonathan Rosenbaum / Gilbert Adair / Lauren Sedofsky 翻译： Annihilator 原文地址：https://jonathanrosenbaum.net/2021/09/phantom-interviewers-over-rivette-with-gilbert-adair-and-lauren-sedofsky/ 本文首发于《电... (展开)

无声（电影）的幽灵——戏剧！（第一部分）

第二部分：第二次机会 原文：Hélène Frappat专著《Jacques Rivette, secret compris》的第一章《戏剧！》——第一个小标题“无声（电影）的幽灵”。 翻译指南：（1）文章中充满了大量对电影台词的引用，并和作者自己的文字结合到一起，法语原文中均用法语引号“«»”进... (展开)

二刷，亨利•詹姆斯《旧衣韵事》改编。1.影片讲述了塞琳和朱莉两位好友，在分享一种魔术糖果后来到一座闹鬼的房屋，共同体验了如梦似幻的玄妙奇遇，并将鬼屋中的小女孩解救出来的故事。2.里维特将人物记忆进行碎片化无序处理，模糊现实&幻境的边界从而营造荒诞的神秘氛围，再通过迷雾的层层拨离揭开通往真相的幽深僻径。不时切入的重复片段是有人物情绪思维映现之意，亦具备于记忆、时间、空间关联性的探索作用；（玩偶执管记... 二刷，亨利•詹姆斯《旧衣韵事》改编。1.影片讲述了塞琳和朱莉两位好友，在分享一种魔术糖果后来到一座闹鬼的房屋，共同体验了如梦似幻的玄妙奇遇，并将鬼屋中的小女孩解救出来的故事。2.里维特将人物记忆进行碎片化无序处理，模糊现实&幻境的边界从而营造荒诞的神秘氛围，再通过迷雾的层层拨离揭开通往真相的幽深僻径。不时切入的重复片段是有人物情绪思维映现之意，亦具备于记忆、时间、空间关联性的探索作用；（玩偶执管记忆，糖果连接梦幻与现实）3.演员即兴表演、极具设计感的场景布局和情节构思（同《出局》）。4.开头结尾的跟随和追逐/舞台效仿言行:希区柯克式人物互补设置，前者满足占有欲，后者提供虚荣心。5.多处镜像翻转确认自我的存在和意义，塞朱二人与鬼屋便为主客体关系。6.“让月亮落下并不伤感”。 (展开)

montage：是种魔术，我们会思忖魔术师是不是在我们眨眼的那刻、画面中断的那刻动了什么手脚，却难以验证。道具的反身性：号称是“现实”的当代场景是如此纤薄虚弱，特别是当Celine和Julie穿着匪徒服装去图书馆偷两本尺度巨大的书时，这种虚弱被击穿。自然主义在现实世界的扭曲中找到归宿。女性电影：一种猫电影，猫不需要被溜，不投射男性欲望，猫有自己的空间并接管它，观众必须被它们带领才能进入猫的zone... montage：是种魔术，我们会思忖魔术师是不是在我们眨眼的那刻、画面中断的那刻动了什么手脚，却难以验证。道具的反身性：号称是“现实”的当代场景是如此纤薄虚弱，特别是当Celine和Julie穿着匪徒服装去图书馆偷两本尺度巨大的书时，这种虚弱被击穿。自然主义在现实世界的扭曲中找到归宿。女性电影：一种猫电影，猫不需要被溜，不投射男性欲望，猫有自己的空间并接管它，观众必须被它们带领才能进入猫的zone。 (展开)

追随电影和舞台，我们来到了一个魔法世界，而这位想象力爆棚的魔术师便是里维特，他证明了一种同时超脱于剧作现实和客观现实的影片的存在，一种即兴创作和高度的影像控制力的绝妙结合，绝大多数导演仅能做到其一，里维特则二者兼备，三个小时如不断的时空穿梭，在神秘与欢笑中着迷，不愿离去。

两个狂热观众追《双峰》，偶尔暂停，偶尔重放。但由于对结局不满意，她们逐渐开始尝试创作，义无反顾地跳进了电影中的世界——电影是大家一起做的美梦。 美中不足的是，有时人物的可爱状态稍显刻意（例如照到镜子时的尖叫）。

前半段的漫长追逐戏太有新浪潮典型特征了，运动长镜的美妙，随性的暧昧留白，镜像对照/身份互补的双姝设定；后半段结构太精彩，由「糖果」构成管窥、出入时空的通道，因为「糖果」是联结现时与童年之物，是魔法师停滞时间的指挥棒，也映射了为何从“鬼屋”出来后会失忆的原因（这是她童年的屋子，糖果正是重返儿时的象征）。被偷窥的时空既是梦，也是回忆，还是剧场内的戏剧或电影，它能被反复演绎，能被暂停，能被篡改，能被重组... 前半段的漫长追逐戏太有新浪潮典型特征了，运动长镜的美妙，随性的暧昧留白，镜像对照/身份互补的双姝设定；后半段结构太精彩，由「糖果」构成管窥、出入时空的通道，因为「糖果」是联结现时与童年之物，是魔法师停滞时间的指挥棒，也映射了为何从“鬼屋”出来后会失忆的原因（这是她童年的屋子，糖果正是重返儿时的象征）。被偷窥的时空既是梦，也是回忆，还是剧场内的戏剧或电影，它能被反复演绎，能被暂停，能被篡改，能被重组——多么灵动的概念，（几层）虚拟空间与（若干）现实层面的混杂与泯灭。结尾如南柯一梦，结构封圆（猫在观者“现时”时间的表现），堪称美妙。 (展开)