长别离

3.5。举起手来的无声控诉。。。悲怆到极点。

欧洲战后综合症，塞纳左岸忘不了

SIFF2024第三场/细腻而真挚的反战片，以及不知道为什么举起双手的那一幕其他人都在发笑，且中间太多不合时宜的笑此起彼伏……

海报上的那场拥舞，她摸到他后脑上巨大的战争伤疤，和她心里爱情的伤疤长得一模一样。小说被具象化出来竟然不觉得有太大差异，除了男主阿拜尔更加温柔可惜，最后整个街巷呼喊着他的名字，而他害怕得举起手来的一幕，同样震撼人心。她心里关于季节的感想就此颠倒，夏天人随意走动，冬天人无处可去而容易聚拢，夏天是漫长冰冷而冬天才可能和煦。她在原地等待着唤醒“他”，和《直布罗陀水手》里满世界找“他”的她是同一回事，战争的... 海报上的那场拥舞，她摸到他后脑上巨大的战争伤疤，和她心里爱情的伤疤长得一模一样。小说被具象化出来竟然不觉得有太大差异，除了男主阿拜尔更加温柔可惜，最后整个街巷呼喊着他的名字，而他害怕得举起手来的一幕，同样震撼人心。她心里关于季节的感想就此颠倒，夏天人随意走动，冬天人无处可去而容易聚拢，夏天是漫长冰冷而冬天才可能和煦。她在原地等待着唤醒“他”，和《直布罗陀水手》里满世界找“他”的她是同一回事，战争的后效漫长久远，或许比他们的别离还长，但我“爱你已久，永不能忘”。 (展开)

人影纤细至极

这篇影评可能有剧透 “在这片‘没有’景物只有光芒的场面中，人影纤细至极。”影片的上半部分却几乎由两个很少互动的人完成，视角的固定和有限，在荧幕前缓慢而有耐心地追逐，不揭示目的。这是极安全又保守的外视角，守着两个互不了解的人。除了男人的样貌和行踪，我们对他的了解唯有只言片语，他... (展开)

为什么拒绝过去？

可你为什么拒绝过去，你是否会想起原野之前的事？是否会想起太阳、丛林之前的事？以前的生活很幸福？谁知道呢。 也许是吧。 如果是幸福的，那他找不到的原野、太阳、丛林之前在哪。 他的创伤我们无从得知，他的过往被空白剪成拼贴的纸，七零八落拼进了一个木盒。 砰 艾伯特 啷... (展开)

欧洲电影与好莱坞电影的分水岭

流浪汉伫立的那一刻显得很漫长，女店主和街上的人们都几乎屏住呼吸等待流浪汉转过身子，必须坦率地承认，我们也在等待着他的转身，甚至他举起双手我们也仍然在等待着。此处的转身还是不转身也是甄别好莱坞电影与欧洲电影的分水岭，如果流浪汉转过身子，如果他和女店主拥抱在一... (展开)

《长别离》

这篇影评可能有剧透 241005法国电影影展观看。看习惯了快节奏情节跌宕起伏的爆米花电影，观影一开始真挺不习惯，平实的故事，缓慢的对话节奏，人物肢体动作也不多，有些场景看着还略生硬，但随着剧情深入，慢慢就沉浸进去了，沉浸到女主的心理波动的历程，一种期盼失忆的流浪汉正是自己的丈夫的心... (展开)

戛纳电影节金棕榈奖之《长别离》

这篇影评可能有剧透 导演亨利·柯比（Henri Colpi）曾是一名记者，最初以剪辑的身份进入电影圈，由他操刀的《广岛之恋》（1959年）成为“西方电影从古典时期转为现代时期的里程碑”，可以说一入行就是王炸。 1961年，他根据作家玛格丽特•杜拉斯的电影剧本《长别离》拍摄的同名电影，与西班牙“... (展开)

一個人的觀影史記：無題 5 5 Une aussi longue absence

这篇影评可能有剧透 ⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐ 【亨利·柯比】導演處女作 ～ 戰爭創傷導致「記憶」的支離破碎而延伸為「失憶」的身份喪失；以一個「女人」的「愛」來詮釋「戰爭」於「人」的影響，「記憶」的迷失連同「時間」所承載的因果意義一同消亡，一部以「時間」為線索的電影；她對「丈... (展开)

《长别离》：和你分开的十六年，我总是在回头看，多希望能看见你，哪怕只一眼。

曾经听过一个故事，一个老太太的老屋要拆迁了，老太太始终不肯走，她说，她在等他的丈夫回来，三十年前，他丈夫和别人一起外出做生意，再也没有回来过。 有人说，她丈夫在外面有了新的妻子和孩子，她不信，她说，如果他在外有家了，回来告诉她一声就是了，她又不是不通情理。后... (展开)

他“看见”别人高兴，他也就高兴，他像一面镜子。

这篇影评可能有剧透 #ICA 再去影院的通勤过程中把小说（剧本）结尾看完了，然后就影院看这部电影，只能说感觉电影比小说还有有力量些（我还是视觉动物），那一段段台词放到电影中的角色身上更容易让我带如那种情绪中。电影整体的表达非常到位，小说本身就非常贴近现实主义，对战争伤痛的呈现直接集... (展开)

纪念山内豊徳——被迫投降的理想

这篇影评可能有剧透 这是我在豆瓣标记的第600部影视，我希望用本次个人里程碑式的电影鉴赏，作为自己对山内豊徳的纪念。 读过是枝裕和导演的《云没有回答》后，我在豆瓣创建了一个豆列，名为「山内豊徳の映画リスト」。 这个豆列里面是6部来自这本是枝裕和的纪实文学里出现的，主人公山内豊徳君所... (展开)

《长别离》电影剧本

《长别离》电影剧本 文/〔法国〕玛格丽特·杜拉 译/陈景亮 玛格丽特·杜拉是二次世界大战后涌现出来的颇具特色的法国小说家。她的小说不以精采的描绘和离奇的情节制胜，而着重于心理刻划的细致入微和人物对白的富有含义，在法国，她被列入新小说派行列。 她除了写小说以外，... (展开)

#siff#2024-6-23重看；当悲哀已逝容颜已改，当漫长等待终究化为破碎心碎，当她触到脑后的伤疤（那块长长的疤痕凝结了沉痛），当下意识举起双手在黑夜里再次仓惶奔逃（这一幕看得落泪），或许尘封的记忆只是因为过于痛苦而被刻意压制，战争的痛楚嵌在每一个潜意识的习惯里——在如此沉痛的记忆空白面前，言语失去效用；他们都在朝向记忆索取着，而不确定的记忆正是现实分叉的小径。

有一天你会知道，等待并不漫长。

剧本还原成影像之后，感染力更强烈，剧本营造出来的对白反而被无声的动作表演压过一头，几处歌剧场景的表情、动作，加上最后的别离都让人心碎。最后举手投降所体现的胆战心惊，其表达的控诉与不满都将观众的情绪调动到最大化。

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上影节，在男主举起双手的那一刻，影院居然响起了笑声，请不要这样！