高、低与脆弱之间

第一部完全get到的里维特，这部电影真是迷人

#ICA 长评-我们游荡。电影的风格类型非常驳杂，叙事上似乎刻意降低高潮，冲突等戏剧性，形成一种奇怪的的观感，舞蹈不再是逃离现实的手段，变成了进入现实的介质，影片似乎是以超强的间离效果强调电影的虚幻。三位女性分别来自不同阶层和身份背景构成了现代女性主体的碎片，游荡作为表层探讨的是身份状态在城市与社会中的流动，她们追寻的并非爱情或世俗的成功而是对自我的探索和选择，各个角色都有着极强的主体性，虽然叙事... #ICA 长评-我们游荡。电影的风格类型非常驳杂，叙事上似乎刻意降低高潮，冲突等戏剧性，形成一种奇怪的的观感，舞蹈不再是逃离现实的手段，变成了进入现实的介质，影片似乎是以超强的间离效果强调电影的虚幻。三位女性分别来自不同阶层和身份背景构成了现代女性主体的碎片，游荡作为表层探讨的是身份状态在城市与社会中的流动，她们追寻的并非爱情或世俗的成功而是对自我的探索和选择，各个角色都有着极强的主体性，虽然叙事结构非常的松散，但感觉倒是很符合影片的表达。男性在影片中能明显看到那对他们的讽刺。电影的不少内容让我感觉像是对新浪潮的回望。视觉上，大量的长镜头，高饱和度，快剪那瞬间都非常喜欢。大量的现场收音，还有那从来不会缺席的“空中异响”，飞机掠过的声音和地下室牌局的轰鸣都时刻提醒着观众这非现实。 (展开)

大家记住我是个精神法兰西人，我是个精神法兰西人。 字幕可爱死了，摸鱼这个词都翻译出来了。 大写的CINEMA 你妈的，唱歌的卡里娜太美了太美了太美了太美了太美了太美了。 痴迷又可爱。将电光火石的爱情物化。 把巴黎拍得像东京和纽约Sohu 爵士乐的灵魂浸润着舞池中相拥的肉体。 真的把若即若离这种感觉很巧妙地展现了出来。 失恋的女孩一脚踹向坚硬的暖气管。脚踩旱冰鞋去送花的快递员。 两个女孩翩翩起舞的时... 大家记住我是个精神法兰西人，我是个精神法兰西人。 字幕可爱死了，摸鱼这个词都翻译出来了。 大写的CINEMA 你妈的，唱歌的卡里娜太美了太美了太美了太美了太美了太美了。 痴迷又可爱。将电光火石的爱情物化。 把巴黎拍得像东京和纽约Sohu 爵士乐的灵魂浸润着舞池中相拥的肉体。 真的把若即若离这种感觉很巧妙地展现了出来。 失恋的女孩一脚踹向坚硬的暖气管。脚踩旱冰鞋去送花的快递员。 两个女孩翩翩起舞的时候快乐瞬间击中了我心中的烦恼巨石，焦虑碎了一地，好像世界上再也没有什么能让我感到愁眉苦脸的事情了！ 歌舞和公园里拂过的那阵风一样灵动轻巧，里维特的灵感真的是太美妙了。 即使是90年代的片子，你还是能看见美丽的卡里娜在唱歌，太棒了！ 近三个小时的片长我完全舍不得看完，结尾时莎拉房子外的雨声也如此动人！ (展开)

90年代十佳，从第一分钟起就专注在想入非非的幸福和可爱之中，歌舞也完全消解了自身的异质性，“一个女子在无人的巷子里看见自己映在砖墙藤蔓上的影子，突然心中欢喜，跳起舞来”，这有什么不合理？里维特的电影就是关于这个。也因此里维特的角色都是一具随时准备从零开始，绝不畏惧线性时间的“身体”。还是一部完美的约会电影：和任何一个暗恋的精灵看完，你们走上街头就可以奔跑，转圈和起舞。

When I was watching this film I kept wondering who was the up, who was the down and who was the fragile among the three girls . However as the film ended unexpectedly and left all the puzzles unsolved... When I was watching this film I kept wondering who was the up, who was the down and who was the fragile among the three girls . However as the film ended unexpectedly and left all the puzzles unsolved, and the answer to my question was not important anymore. Maybe each of them was all of it, maybe none. (展开)

影片采用了现代主义的叙事方式，三个女主的三条故事线齐头并进，夹杂着即兴表演的舞蹈。三个女主女主代表过往的三种困境:露易丝是丢失过往之人，尼农是过往有污点之人，艾达是无脚之人，无过往之人。栅栏暗示着露易丝的困境，而尼农逃出了栅栏就可以自由驰骋。图书馆中书是艾达的另一种栅栏的暗示。而片中男性角色对于女性的保护都充斥着一种男性中心的自大。露易丝父亲派了一个保镖跟踪她，罗兰故意隐瞒她父亲的秘密。而这些对于... 影片采用了现代主义的叙事方式，三个女主的三条故事线齐头并进，夹杂着即兴表演的舞蹈。三个女主女主代表过往的三种困境:露易丝是丢失过往之人，尼农是过往有污点之人，艾达是无脚之人，无过往之人。栅栏暗示着露易丝的困境，而尼农逃出了栅栏就可以自由驰骋。图书馆中书是艾达的另一种栅栏的暗示。而片中男性角色对于女性的保护都充斥着一种男性中心的自大。露易丝父亲派了一个保镖跟踪她，罗兰故意隐瞒她父亲的秘密。而这些对于露易丝走出困境基本于事无补。片中的女性之间的互相帮助和个人的自由选择，才能实现这种过往困境的解放。露易丝撕毁了文件，艾达走出了要租的房子。同时她们也收获了各自的友情和爱情。歌舞在影片中是自由的象征，是对现实的诗意化描述，每次舞蹈都是主角一次自由的选择，逐渐从困境中解放出来。 (展开)

美好得不真实

歌舞比绝大多数歌舞片都自然，歌舞和表演相互烘托，情绪转换让观众很有代入感。 发达国家的年轻人生活散漫得令人嫉妒，比如：资本家的千金和快递小妞成了朋友，一起跳舞，一起坐在地上吃鸡；巴黎所有女人无论年龄、收入都纤细修长，打扮得漂漂亮亮；快递小妞偷了钱第一时间是去... (展开)

在巴黎漂泊与歌唱【影评翻译】

这篇影评可能有剧透 原文于1996年9月15日刊登于纽约时报Section C, Page 17 作者 Stephen Holde 翻译 bleu 在巴黎漂泊与歌唱 雅克·里维特悠闲的音乐奇幻片《高、低与脆弱之间》并不是一部让那些喜欢紧张和充满动作戏的电影的人心跳加速的电影。这部古怪的半即兴电影向米高梅(MGM)老式音乐剧致敬，... (展开)

爱上可爱女人就像爱上巴黎一样简单

无法言喻这类法国片带给我的绝妙感受 一部电影集齐了三类我最爱的短发女人 永远从容不迫 随性优雅的Ninon 同时具备俏皮纯真和妩媚韵味的Louise 还有身上始终带点神经质的中性疏离感的Ida 当看到穿着红色长裙的Louise和男人在公园里跳舞时 光束散在他们身上的一瞬间 我把这定... (展开)

没有开头，没有结尾，只有三个女孩被特写的故事

没有开头，没有结尾，只有三个女孩被特写的故事。 Ninon率性大胆，热情奔放，穷困让她窘迫，但随着音乐起舞，骑着摩托穿梭在巴黎街头，穿着轮滑送花的崭新模样确实让人着迷。是纯真与良善推动着她解开Louise的迷局。Louise优雅端庄，沉静果敢。无法想象昏睡五年后苏醒的病人如... (展开)

我们游荡

这篇影评可能有剧透 #ICA 电影的风格类型非常驳杂，歌舞，侦探，爱情和悬疑，叙事上似乎刻意降低高潮，冲突等戏剧性，形成一种奇怪的的观感，舞蹈不再是逃离现实的手段，变成了进入现实的介质，感觉这种效果依然是符合之前看他的其他作品的感受，那种以超强的间离效果强调电影的虚幻。 三位女性Lou... (展开)

Paris is a Soundstage

（本文发表于“独放”公众号） 作者：米利亚姆·贝尔（Miriam Bale）是一位美国电影策展人和评论者 译者：Pincent 译注：来自Sense of Cinema，原作者感谢萨缪尔·布雷安（Samuel Bréan）与西尔维·瓦斯基维茨（Sylvie Waskiewicz）对翻译的协助。 《四个女人的故事》（La Ban... (展开)

业余表演、歌舞片的理念和乌托邦

标题 / Ragged But Right [on UP DOWN FRAGILE] 作者 / Jonathan Rosenbaum 翻译 / Stiles 作者评价 **** (Masterpiece) 《高、低与脆弱之间》的灵感源自那些花费四五周时间在其他电影留下的布景上拍摄完成的50年代米高梅低成本电影，尤其是斯坦利·多南的《给女孩个机会》(195... (展开)

第二次机会——戏剧！（第二部分）

第一部分：无声（电影）的幽灵 原文：Hélène Frappat专著《Jacques Rivette, secret compris》的第一章《戏剧！》——第二个小标题“第二次机会”。 翻译指南：（1）文章中充满了大量对电影台词的引用，并和作者自己的文字结合到一起，法语原文中均用法语引号“«»”进... (展开)

长评 | 眼睛睁开时的一缕美丽之景

这篇影评可能有剧透 文 / 唯唯 全文约4700字 阅读需要12分钟 霍利斯·弗兰普顿，其作品《人造光》中持续约1分钟的黑白影像的提纲摘要： 4.A，人物的眼睛涂成蓝色，嘴巴涂成红色。 7.A，一个片段中的静止镜头；频闪效果。 10.A，用划痕勾勒出脸和头发，用划痕的斜线（/）标识溶镜。 19.A，如电信号... (展开)

Hélène Frappat关于《高、低与脆弱之间》的讲座｜翻译

Hélène Frappat关于《高、低与脆弱之间》的讲座 2008.5.14于INHA(L’Institut national d’histoire de l’art)[1] 以一种并不存在的巧合——就像《高、低与脆弱之间》里的一句台词，“我不相信巧合”——我们在一场雷雨之后开始这场讲座，一场典型的春天的雷雨，和电影结尾... (展开)

7/10。开场近一小时，人物猝不及防地开口歌唱，观众才留心里维特从词语、身体姿势开始的游戏：在电焊工和女快递准备舞蹈之前，对话和歌词都由押韵的单词组成，词语已经成了有节奏的舞蹈。里维特清空了故事一切深度，让景框内两具或多具身体不停地奔跑、碰撞，敞开怀抱欢迎、亲吻他人，从一种姿势迁移到下一种姿势，身体的轨迹就是音律与节奏，更绝妙的是第一场歌舞戏，象征爱情的电火花在二人之间迸发，火花噼啪的噪音也成了音... 7/10。开场近一小时，人物猝不及防地开口歌唱，观众才留心里维特从词语、身体姿势开始的游戏：在电焊工和女快递准备舞蹈之前，对话和歌词都由押韵的单词组成，词语已经成了有节奏的舞蹈。里维特清空了故事一切深度，让景框内两具或多具身体不停地奔跑、碰撞，敞开怀抱欢迎、亲吻他人，从一种姿势迁移到下一种姿势，身体的轨迹就是音律与节奏，更绝妙的是第一场歌舞戏，象征爱情的电火花在二人之间迸发，火花噼啪的噪音也成了音乐的替补。至于事件，脱离常理的人物行为偏偏会在任何时候发生，例如露易丝参与了一场神秘的地下牌局，被选中拿起枪干掉出局的人，却发现了枪里装的是空弹并治愈了她的恐高眩晕症状，再如露易丝听尼农推测送玫瑰的人是跟踪她的保镖，惊掉了手中的玫瑰，尼农也摔了自己带的玫瑰和露易丝合舞起来，突发事件的奇异性总是困扰观众。 (展开)

No.

很奇怪的观感，不知道怎么评价，有一部分随意性，但好像又一直被剧情推动束缚着，对比起当年的新浪潮，随性得并不尽兴。好像是糅合了侯麦和戈达尔的些许特点，取了他们的中间值，但没有他们的明确和指向，看得人一头雾水。 没有侯麦精神纠结的痛点和自然感，也没有如戈达尔一样随意到不顾一切，但说是有多清淡，却又有保镖、俱乐部、手枪的一部分“黑色”元素，让人迷惑的“拼盘”。 在高、低和脆弱之间，给我感觉也像是在戈... 很奇怪的观感，不知道怎么评价，有一部分随意性，但好像又一直被剧情推动束缚着，对比起当年的新浪潮，随性得并不尽兴。好像是糅合了侯麦和戈达尔的些许特点，取了他们的中间值，但没有他们的明确和指向，看得人一头雾水。 没有侯麦精神纠结的痛点和自然感，也没有如戈达尔一样随意到不顾一切，但说是有多清淡，却又有保镖、俱乐部、手枪的一部分“黑色”元素，让人迷惑的“拼盘”。 在高、低和脆弱之间，给我感觉也像是在戈达尔、侯麦和滨口龙介之间，拼合了自由的随性、流动的生活和偶发的神秘，重点是“拼合”不是“融合”，仅就这部作品而言，对我来说不算好的观感，我宁愿分开看他们三人。 (展开)

里維特拍的不是分類與形式意義上的「歌舞片」，而是在真正運用歌舞片的特質、勾勒歌舞片的內核。夏天的巴黎大方敞開著門與窗，人們交匯錯落，猶如舞步與音符的碰撞，在其中找尋著自己的身分、紐帶與位置。城市成為了真正的劇院。那些空間：房間、樓梯、公園是舞台建築，劃出取景框，投射出的影子跟隨著人物翩翩起舞，有人在peripheral，有人在舞台中央舞蹈，每一簇火花都在生活的真實與幻想的辯證交界點。高低脆弱是一個... 里維特拍的不是分類與形式意義上的「歌舞片」，而是在真正運用歌舞片的特質、勾勒歌舞片的內核。夏天的巴黎大方敞開著門與窗，人們交匯錯落，猶如舞步與音符的碰撞，在其中找尋著自己的身分、紐帶與位置。城市成為了真正的劇院。那些空間：房間、樓梯、公園是舞台建築，劃出取景框，投射出的影子跟隨著人物翩翩起舞，有人在peripheral，有人在舞台中央舞蹈，每一簇火花都在生活的真實與幻想的辯證交界點。高低脆弱是一個人的三位一體，也是男男女女們之間某種動力學的能量來源，更是音樂和舞蹈得以流淌的源頭啊。 (展开)

The gymnastics of cinema. 后调性时代怎样结构大型作品？里维特,这位伟大的斯特拉文斯基信徒,用重复韵脚触发一场竞赛(Agon),我们得找到那个正确的姿势暗号,在双人舞和四人牌局的数字命理学中揭露身份的秘密――谜底是母亲和父亲,一个唱,一个不唱;性别倒转的忒勒马科斯与被睡眠诅咒的厄勒克特拉,一个跳,一个不跳;还有机敏的赫尔墨斯――摩托勾勒城市轮廓,信件和舞鞋藏在一起.门总与台... The gymnastics of cinema. 后调性时代怎样结构大型作品？里维特,这位伟大的斯特拉文斯基信徒,用重复韵脚触发一场竞赛(Agon),我们得找到那个正确的姿势暗号,在双人舞和四人牌局的数字命理学中揭露身份的秘密――谜底是母亲和父亲,一个唱,一个不唱;性别倒转的忒勒马科斯与被睡眠诅咒的厄勒克特拉,一个跳,一个不跳;还有机敏的赫尔墨斯――摩托勾勒城市轮廓,信件和舞鞋藏在一起.门总与台阶楼梯相连,易碎物要由此从低处传送到高处:原地转两圈,拾级上三步,"你所谓的时间从我身上流出". (展开)