猪与军舰

英雄主义的飞灰在风中飘扬——评《猪与军舰》

六十年代，美军军队进驻日本海湾，一艘艘军舰开进港口，给这个落后的村落带来了天翻地覆的改变，从物质到精神。男人们给美国人打工，期望从美国人指缝里扣出一点潲水用于养猪——对于他们而言那甚至是一笔天文数字，需要各方筹钱，卑躬屈膝地讨好美国人才能办到。女人们要么成... (展开)

豚猪，以及痨病黑老大

单是那个猪身挤扁人脸的镜头，就已不同凡响。我们还要注意到，猪群的第一次出现，正是小学生朗读介绍日本的课文时。这种声画并置的意义不言而喻。 痨病黑社会老大，这个太逗了。明显是受了黑泽明《泥醉天使》的影响。看来今村说是《泥醉天使》把他领进了电影之门，此言不虚啊... (展开)

莫怪乎小津安二郎受不了這劇本了－－與民族主義也與美日關係無關，而是階級話語權的乖謬諷刺：人與豬都是動物，後者卻在人類強勢文明的刻意區分下成了醜陋象徵，美人與日本人都是人，後者卻在美軍強勢政權的刻意引導下成了次等公民－－「軍艦到來，才有了豬」。荒誕阿。

不管是今村昌平自己还是这些演员，都透露出一股生命力、创造力。总体故事比较常规，但拍摄略有点花哨，增加了精彩的成分。很喜欢最后猪的那段。女主逆着人流出走家乡，也有些感动。男主演得极好。

标题很大胆地影射着日美两个国家。整个影片弥漫着怨恨的依赖，生活建立在入侵者基础上，所以每一个人都矛盾地活着，亦如日本国家矛盾的现状。影片的类型是喜剧？唯一的英雄色彩是金太放走了所有猪，人被猪吞噬了，死在了猪群里。在所有女人迎着军舰走去时，还好春子走了相反的路。

可怕的是，我们不仅是韭菜，还是蠢猪。最可怕的是，我们知道自己是韭菜，不知道自己是蠢猪。最最可怕的是.........

笔记（2023.1.5）

今村昌平最初的几部电影已经显得异常成熟，只不过相比后来的作品更加文本化（分析式？），并且有一种更外露的政治性——或者，更恰当地，应该说一种被精妙地赋予了活力的学术气质。人们可以指出它们缺乏成熟期杰作中神秘而可信的人性关怀，但这么说有失公允，就像人们并不将毕... (展开)

随笔

写满英文的商业街 长镜头让人想到历劫佳人 带棒球帽的帮派男孩 猪头一般的猪肉老板 女人在屋内，窗外是巨大的军舰 强吻春子试图赢老美大兵，但大兵不知道可能也不在意 与帮派的自我捆绑，流浪的人需要一个团体进行寄宿 我现在知道我在你心中的价值有多低了 埋在猪圈下的人，想... (展开)

谁是猪

这篇影评可能有剧透 《猪与军舰》全片具有很强的象征性，讽刺性。其中一处是小男孩在朗读着书本“日本与世界”。即使画面切到被绑在车上的三只猪后，声音依然是小男孩讲述着日本能够学习外国的先进技术。 提到“日本与世界”，整部影片都在比喻着日本与世界的关系。很明显，猪，讽刺着战后衰败... (展开)

《猪与军舰》电影笔记

这篇影评可能有剧透 《猪与军舰》电影笔记 本片文章饱含三个内容。 1. 《猪与军舰》隐喻魅力 2. 《猪与军舰》剧作分析(《猪与军舰》的线性叙事） 3. 《猪与军舰》导演手法 1. 隐喻魅力 本片是今村昌平1961年的作品，观看本片也是机缘巧合观看金基德导演的电影《收件人不详》后翻看影片影评，其中有... (展开)

今村昌平与金基德

隐喻性很强的片子，带入了今村对民族创伤的思考 尾声走投无路的社会小人物，举枪扫射皆是空处 再现了那个年代的国民一腔愤懑无处发泄的悲哀与无力，也暗示着“美国霸权意识形态冲击”下怯懦的日本文化空气 “猪”从栅栏里走出来，完成了小人物不愿意受人摆布举枪反抗的转变 更... (展开)

水个课程小作业

二战后，日本被美军单独占领和管制，管制期间，日本政府为了减轻罪责，号召全国女性对美军进行“性贿赂”，以换取美军的宽容处理。1951年《日美安保条约》签订后，美军可以在日本领土上驻扎海、陆、空三军，根据条约，日本将横须贺海军基地正式提供给美军使用，而横须贺基地在... (展开)

架空的物语

架空的物语 ——《猪与军舰》笔记 文/caesarphoenix 内容蕴意颇丰的片子。 博美、晴子和她们的母亲争吵（含剧烈肢体动作）后，晴子的弟弟念起了课本：“第三章《日本与世界》：日本是个美丽的国家，有着独特的文化，能吸收别的国家更优秀的实践与风俗，日本已成为现代化的独... (展开)

《猪与军舰》，今村昌平镜头下的父权混乱

这篇影评可能有剧透 今村昌平，是日本导演中比较另类的一位，他师从日本国宝级电影大师小津安二郎，影像美学深受其影响，电影哲学却相去甚远，相较小津电影镜头下日本家庭的古典与隐忍，今村昌平电影的焦点多是日本底层社会之种种。 今村出生于1926年，同年裕仁天皇继位，日本进入昭和年代，昭和早... (展开)

《猪和军舰》现代娜拉的出走

题记： 没有爱情的婚姻是不会幸福的，人类要有爱才能活下去 ――――影片台词 《猪和军舰》的预告片里有句话：一群像猪一样吃食，不知羞耻的男人们。这部作品里今村昌平又用到了动物的隐喻，这此后成为特点，一种胜于言辞的表述方式。 这个电影是关于1960年代驻扎在日本... (展开)

美据日时期的历史现实

豆瓣的影片简介太没有头脑，断断续续地陈述了几个事实片段把这部片子讲得跟个无厘头的闹剧，或是很干瘪的黑帮打斗追杀剧，总之就是被描绘得很没有深度。实际上却是部既反映当时社会现状，又紧随跌宕起伏的故事情节的优秀电影。整部片子对美国占领时期日本的定位和日本人的对自... (展开)

感觉不如今村昌平后面的作品惹火，幽默不起来。豚群挤压死贼人，战败的日本畸形变态，光怪陆离的半殖民地图景。

在日本混的中国黑帮永远那么事儿逼那么鸡贼穿得还得那么表现主义。

战后日本社会畸形的价值观和任由美帝宰割的生态，绝佳的自嘲和政治隐喻之作，今村昌平把“猪”这个意象运用到了极致，最后更是让群猪奔跑在繁华的街头，与人融为一体。春子的塑造很成功，演员是《鬼婆》的女主，最美逆行很生动。大爱那个旋转镜头，太灵了。

乱纷纷你方唱罢猪登场。

从黑泽明转向川岛雄三，从大场面到下半层，黑色荒诞剧，日活雪藏史，横须贺的妓女地痞三教九流。民族劣根性，直白的比喻与讽刺，猪吃基地泔水，人猪互吃闹剧，群猪过街狂欢。开场拥挤混乱的红灯区，美国水兵轮奸春子的俯拍旋转，流畅自然的转场，结尾拉猪车间的枪战，以及春子逆人流而上走向自由车站