拉孔布·吕西安

开头的单车镜头和JAZZ极美

我始终认为拉孔布·吕西安不是人，他只是一只野兽，我们在他身上看到某种弗兰克斯坦式的特质的缺失。去谈论野兽的纯真是无用的：他的纯真不带有人性的光辉。他有罪。或他无罪——他不曾为人，最终的罪责在于没有人教过他何为人类。

田园风光、骑车、不需要思考的青春720P

ANTI-RETRO：Interview with Michel Foucault

“ANTI-RETRO: Entretien avec Michel Foucault”, Cahiers du Cinema 251-2, July-August 1974 Pascal Bonitzer and Serge Toubiana [Cahiers du Cinéma - Volume 4] [宽忍的灰色黎明] [福柯看电影] Lacombe Lucien, The Night Porter, Les Chinois a Paris, Le Trio inferna... (展开)

绝对客观

这篇影评可能有剧透 人们往往有一种思维定势，就是会同情“主角”。（小说，电影……），其实都一样，特别是，当这个主角还只是个孩子。 好吧！让我举一个可能是显得比较刻薄的例子，“每一个变态杀人狂其实都值得同情，因为他们往往小时候受到过非人道的虐待。” 在此，并不是想说， Lucien完... (展开)

无知而无畏，无知而邪恶

这篇影评可能有剧透 吕西安，一个虎背熊腰眼神阴郁的法国农村男孩。二战期间，他在医院做清洁苦力的工作。父亲被囚，母亲让其他村名帮自己干农活，所以家里总有各种人来来往往，并且还多了个疑似“继父”。吕西安很不爽，因为失去了父亲，家里变成了公共场所，毫无隐私可言。“继父”不希望他呆在... (展开)

只是实在理解不了天生浪漫的法国人

除开二战这个背景，吕西安像极了我们平时生活中经常可以见到的那些城市或农村的小混混们，没有文化、没有善恶，四肢发达、头脑简单，一身蛮力，一旦获得权力和暴力带来的快感，食髓知味，就一发不可收拾，越走越黑，无可救药。 很难说他和犹太女友之间有多少爱情。女孩对他来说... (展开)

影评

《影评》 巾城/文 这是一部很难被从道德上定义的影片，或者它本身拒绝从道德上被定义。所有的一切发生或转变地如此自然，为了生存或单纯的尊严，亦真亦假，最后所有的一切、每一个细节，都让人感到一种在巨大的阴霾下无须被同情的悲伤。吕西安，年少、单纯、血气方刚，振振有... (展开)

诺奖得主莫迪亚诺的又一根刺探人性的尖针

这部电影的剧本是今年诺贝尔文学奖得主帕特里克•莫迪亚诺与法国“新浪潮”导演路易•马勒合作编写。该片于1974年上映后备受瞩目，差一点摘得奥斯卡最佳外语片奖，但敏感的题材也让影片遭受了前所未有的争议之声。马勒首当其冲，承受法国国内密集的舆论“火炮”，... (展开)

The lonely crowd

我是出于不解才写这篇文章的，令我不解的是观众对反类型主角吕西安·拉孔布的态度：一个愚昧又残暴的十六岁法国少年，怒气冲冲地面对乱世，始终为自己的失学而自卑，通过一次偶然机遇为德国警察告了密之后加入纳粹警察的队伍，成了一个为虎作伥的真正坏人，最后被战争法庭审判... (展开)

FIFF25丨DAY2《拉孔布·吕西安》：纯真从不是什么褒义词，作为中性词，它非常容易被其中一方染指

第25届法罗岛电影节第2个放映日为大家带来主竞赛单元的《拉孔布·吕西安》，下面请看场刊影评人们的评价了！ 欧.尹 路易•马勒第一部。从内容来看似乎是去政治化的，更关心主角个人而非所处环境，然我亦未觉得吕西安这个人物形象塑造得有多么立体有层次——和整个故事的观感... (展开)

《吕西安·拉康布》电影剧本

《吕西安·拉康布》电影剧本 文/〔法国〕路易·麦勒、派特里克·莫迪阿诺 译/亦河 一九四四年六月，法国西南部某小城…… 一个十七岁的年轻工役正在用大量的水洗刷一家养老院女卧室的地板。 室内，大部分床都是空的。这时几个来访者和二、三个修女正在低声交谈，这是下午，天气... (展开)

请叫他孩子

Lucien就是一个孩子，马勒的意图非常明确，在一个孩子身上进行道德审判是徒劳的，为善与行恶的界限与他而言是非常模糊的。而在电影推出的十年前，汉娜阿伦特在《耶路撒冷的爱希曼》里提出的纳粹功能主义论断成了她一生洗之不去的污点，其中最受苛责的就是有关“罪恶的平凡性”... (展开)

非常细腻。马勒提供了另一个视角重审二战间被占领的法国。缺失引导、价值观尚未成型的懵懂青少年，急于证明自己，并不在意究竟投奔哪个阵营。从这点来说，今日欧洲衣食优渥的白人小孩轻易被圣战煽动不惜千里送死也似乎变得容易理解。马勒说“the unifying theme of my films is the loss of innocence”，然而在目睹他数次不眨眼地杀掉同胞后，我们最后仍能在Lucien... 非常细腻。马勒提供了另一个视角重审二战间被占领的法国。缺失引导、价值观尚未成型的懵懂青少年，急于证明自己，并不在意究竟投奔哪个阵营。从这点来说，今日欧洲衣食优渥的白人小孩轻易被圣战煽动不惜千里送死也似乎变得容易理解。马勒说“the unifying theme of my films is the loss of innocence”，然而在目睹他数次不眨眼地杀掉同胞后，我们最后仍能在Lucien的脸上看到孩童式的纯真，而这或许也是让法国观众更加愤怒的原因。最后一场，绿野间响起全片唯一一段无源音乐，凄凉的小调下行笛音兆示着在混乱的政治背景中，Lucien必死的命运。 (展开)

9/10。用轻快的语调讲一个残酷的故事，至少路易·马勒在开头尝试了。整部电影大部分时间都笼罩在一种哈内克式的冷暴力气氛下，镜头直面他的残忍，却表现出背对与克制，冷静得让人心慌作乱！不得不提最后田野那段简直拍得太浪漫了！战争也不可阻挡爱情的纯真，看到这里不由得对男主角产生悯惜之情。。。

青春永远不该是这样开始 所以马勒让它在幸福的时候停止了

从《通往绞刑架的电梯》的Miles Davis到Lacombe Lucien的Django Reinhardt&Stéphane Grappelli，Louis Malle证明了他是爵士主义者。吕西安，迷途羔羊，粗鄙无知，终究只是个孩子。France 大美，一如画面本身。

父权的缺失导致成长之路没有引导，加上房子有外人的入住，整个家庭就此“分裂”。对强权的渴望、对反抗的渴望（从打猎便可窥探急需发泄通道）、对急需得到归属感的渴望、受不了任何人对他居高临下的态度。于是，在被拒加入反抗组织的同时无意识的成为了德国警察。弗兰斯（法兰西）万岁！