赤色杀机

7/10。特殊的表意独白和心理描写，象征运用娴熟又复杂。大鼠吃掉小鼠，预示了妻子得先干掉情夫和丈夫情人，否则自己被“吃”。汽笛响亮的火车、大腿根处的蠕虫分别象征性侵犯和性本能。狼藉的客厅、天花板摆动的灯泡以营造强奸的犯罪张力，雪地徒步前行一路抱着滴有农药的暖水瓶(侧/前/后的跟拍方式)。 @2016-09-16 23:34:45

1964年，太好了，完美的运镜完美的视听，就连片名都无可挑剔。每一处的环境音（除了几处配乐还有几处火车声包括雪地的诵经？声）恰到好处，没有任何累赘的声音，还有那几个火车的镜头，每一个都很好，大量的特写能如此连贯拍摄起来应该也很有难度。 （今村昌平电影最吸引人和厉害的地方在我看来不是那些符号和符号的所指，而是他电影里“人”，还有他处理这些人的镜头“方式”，大部分电影的人物都是为叙事服务的，他的叙事是... 1964年，太好了，完美的运镜完美的视听，就连片名都无可挑剔。每一处的环境音（除了几处配乐还有几处火车声包括雪地的诵经？声）恰到好处，没有任何累赘的声音，还有那几个火车的镜头，每一个都很好，大量的特写能如此连贯拍摄起来应该也很有难度。 （今村昌平电影最吸引人和厉害的地方在我看来不是那些符号和符号的所指，而是他电影里“人”，还有他处理这些人的镜头“方式”，大部分电影的人物都是为叙事服务的，他的叙事是为“人”服务的） (展开)

1、基本象征：鼠笼/家庭、内转笼鼠/传统妇女、外笼大鼠/夫权，嬗变过程：内鼠食大鼠、内鼠死亡；2、欲望符号：大雨、大雪、大海、雪原、火车、车轨、青虫；3、人性镜面/熨斗底面、旧衣服/传统规范、隧道/母体；4、这是一个家庭妇女被意外强暴，并以此契机从从传统束缚中破茧而出的心理分析剧【9↑】

今村儿您太牛了，为了表达敬意，我打算将来定居昌平！

女权片

在我个人的看法，那种脸谱化的女权，很政治正确很西方，但是，不是全部。甚至并不是女权的常态。女权不应该仅仅是口号或者招贴画，也不应该仅仅是偶像和伟大。 赤色杀机里的女权什么样？ 先说女主角。 从片头起，就不断通过他人之口暗示这是个无能的该被欺负的笨女人。她自己也... (展开)

[Film Review] Intentions of Murder (1964) 8.3/10

No other country’s cinema comes as nearly audacious and perceptive as Japan’s with regard to foreground the blunt force of animalistic libido, before Nagisa Ôshima’s notorious succès de scandale IN THE REALM OF THE SENSES (1976), Imamura’s 6th featu... (展开)

同类相食：新人类的觉醒与被束缚的旧人的死亡

这篇影评可能有剧透 开篇一辆火车迎面而来，紧接着是一组定格的照片。让我不禁去确认四百击的时间。在随后的定格镜头中，出现了巨幅书法写成的家规，被小孩随意乱写乱画的纸门，这是女主所处的家庭环境。笼子中的两只老鼠，一只在盲目地不停奔跑，一只则四处探查，此刻占据画面一半大小的粗大的手... (展开)

简析

女主从角色表述上是有明显女性主义特征的。从片头开始，她就被清晰地塑造成一个在外人看起来傻乎乎的胖女人形象，但她有自己明确的想法、行事意愿，和处事尊严。在大时代背景下，他个性中的独立因素被酱缸思想压制，最终促成她坚决不能和劫匪私奔，必须以正统的名义取得家庭地... (展开)

藤与树

对女性原始活力，生命尊严，复仇欲望，和温柔人性的炽烈礼赞。 女性生命经屈辱而坚韧，强健如太阳光源。生病的男性躯体有如残藤，必须攀附上女性的生命之树，才能稍微分得一些活力。 (展开)

上扬蠕动的血色蛆虫

“我将书写蛆虫，至死方休。” —今村昌平 今村昌平的黑白深焦下，以动作，肢体，零碎眼神所磨练出的人类意志与情感被无比放大，如同欣赏皮肤一点点透明，器官沸腾造作呈出可敬的生猛，活跃与赤色，露出这惊惧全能的快感。 女主贞子，充其量只是个被剥夺作为人的生存权利的零件... (展开)

《赤色杀机》中的情欲

这篇影评可能有剧透 今村昌平导演的作品擅于通过描写性爱来表现人的贪婪和暴力。他的作品基本上从生与死，性与道德这几个层面出发，擅于运用符号来叙事，表现了日本文化中深藏的东西。在《赤色杀机》中通过对贞子的遭遇表现了日本文化中的生死观和性文化。 1.不伦的情欲 《赤色杀机》以贞子遭受强... (展开)

为什么我要谈《赤色杀机》

这篇影评可能有剧透 《赤色杀机》是我的观影生涯中第三百三十部电影。 三百三十部的电影观影量，对一个普通观众的审美体系而言，可以说是刚刚建立，是一个基础。鲁迅先生说：看完一百部外国名著后，我知道文学是怎么回事了。电影对人的影响不如读书，所以我说三百三十部作为第一道门槛是有据可循的... (展开)

不愿跑时，生命就完结了：今村昌平和他的电影

师徒反目，总是最受欢迎的戏码之一。今村昌平和小津安二郎，流传最广的故事就是：小津看完《猪与军舰》的剧本，问他怎么净写蛆虫。今村说，“我就是要写这些蛆虫，至死方休”。 故事的前半段是真的，后半段则通过对细节的改动，变成了戏剧性十足的演义。按今村自传的记述，他并... (展开)

很纠结。

非妻非妾无名无份， 任劳任怨如奴如妓， 阿狗阿猫胡天胡帝， 劫财劫色半推半就， 要死要活又吃又喝， 能屈能伸宜家宜国， 乘时乘势革心革面， 平起平坐谢天谢地～

长辈混乱的关系-丈夫与图书管理员的混乱关系-妻子被强奸，怀孕，然后通奸-妻子杀死奸夫-奸夫死了，胎儿堕了-一切就像没发生过。嗯，一切就像没发生过。

“……官方影像版本中的日本社会，总表现为秩序、遵从、仪式、传统和技术效率。今村则相反，他的电影以凌乱污秽为特征，总将日本描绘成一个躁乱世界，偷窥、暴力、恋物与乱伦于其中反复上演早已习以为常。更有失德任性和性欲驱使的女人在为生存打拼，抗拒那些试图掌控她们的软弱而偏依赖性的男人们。”

女主看似白兔，实则心里很有数。