侍

最后的雪中大战非常厉害，残暴的美感。而弑父主题更让这个片子多了些其他味道。此外，解说式的旁白，也让影片有了些纪录感。

再次領教到橋本忍的厲害：冷峻的近乎冷血、客觀的近乎作壁上觀、偶有煽情也是基於層層計算，卻又無比洗鍊而豐滿。初學電影時，曾為《切腹》瘋狂愛上小林正樹，為《大菩薩峠》瘋狂愛上岡本喜八；現在回望，也許自己愛的，其實是他倆背後這個不許任何人更改劇本的男人也說不定。

【A】比较惊喜的一点，是三船敏郎居然演出了仲代达矢的那股邪劲，以及相似的人物结局，只供他者知晓的癫狂与毁灭。分镜设计与剪辑效果近乎完美，开场一段便是如此：仅通过纸伞张闭的动作完成替代旁白的段落起始/总结；随后便是眼神和刀鞘的短促特写剪切，开始为影像「聚势」；片头字幕与构图的配合实在是完美，属于文字演出的魅力（不知庵野秀明是否受此影响）。第三幕的杀阵依旧狠到失语，漫天飞雪的意境与笨拙凌乱的砍杀场面相... 【A】比较惊喜的一点，是三船敏郎居然演出了仲代达矢的那股邪劲，以及相似的人物结局，只供他者知晓的癫狂与毁灭。分镜设计与剪辑效果近乎完美，开场一段便是如此：仅通过纸伞张闭的动作完成替代旁白的段落起始/总结；随后便是眼神和刀鞘的短促特写剪切，开始为影像「聚势」；片头字幕与构图的配合实在是完美，属于文字演出的魅力（不知庵野秀明是否受此影响）。第三幕的杀阵依旧狠到失语，漫天飞雪的意境与笨拙凌乱的砍杀场面相互割裂，却又共同形成对武士的反讽体系。暴戾的影像表达和弑父悲剧的非人剧作达成了和谐统一，凝聚的动作情感之「势」终于被悉数释放，畅快无比。 (展开)

小记

最近其实已经看了不少上世纪六十年代前后的武士题材电影，可能这部是唯一一部根据真实历史事件改编的，并且属于历史题材的影片，可以说本片完全超出了我的期待值，也让我对除了黑泽明和小林正树之外的冈本喜八这位导演产生了新的认识。影片巧妙的把一个个人身事的谜团融合于历... (展开)

经典叙事结构的完美代表

（1）桥本忍关于武士题材的剧本到了登峰造极的境界。这部电影中可以看到他的典型风格：精密的叙事结构、深入探讨的主题、丰满的人物形象、悲剧色彩、对插叙的应用、关于武士道的思索………… 《罗生门》、《切腹》、《夺命剑》、《大菩萨岭》都能看到上述风格的影子。 ... (展开)

樱田门下风吹雪

这篇影评可能有剧透 万延元年(1860)3月3日那天，从早晨起就下雪了，这在春季是少有的天气。当天井伊直弼登城是为了陈述上巳佳节的祝贺词。上午9点，直弼在60多人武装部队的护卫下，从外樱田的邸宅出发，当队伍经过外樱田门外的杆筑藩邸门前的时候，突然有一群人拦轿告状。其中有一人拿着诉状，供头... (展开)

美丽如他

这篇影评可能有剧透 这部电影糅合了既糅合了东方的古典美学，又糅合了西方的戏剧矛盾；既糅合了滚滚向前的历史大发展，又糅合了不可避免的人生悲剧。听到这部电影的导演和编剧，小编都不禁抖三抖。冈本喜八+桥本忍。收放有度的剪辑风格，辛辣精准的镜头设计，加上洗练精简的故事叙述，环环相扣的故... (展开)

《侍》经典台词

这篇影评可能有剧透 第一段： 鹤千代：“我一直都不明白” 栗原：“什么？” 鹤千代：“你的生活” 栗原：“你想说什么？” 鹤千代：“你平和地过着自己的日子无忧无虑，为什么还要参与这些事情呢？” 栗原：“你会明白的，我们有同样的动机。” 鹤千代：“你在开玩笑吧！我们是不同的，我如果什么... (展开)

武士的悲剧

关于《侍》，我想说的有两部分。 第一个是编剧，桥本忍在这部戏里就是日本的欧里庇得斯和莎士比亚，《侍》具有莎翁和古希腊悲剧的特质。不知道亲生父亲的名字，与母亲关系破裂，不被长辈允许的爱情，被领导操弄，郁郁不得志，杀死自己的朋友，直到最后弑父。最关键的还有一个... (展开)

《侍》 冈本喜八的精妙叙事

冈本喜八的叙事结构相当有意思，以前看过对《大菩萨岭》的若干分析，看过了这部《侍》，才算有些直观的感觉。 《侍》是由江户家的一个文书的叙述开始的，众人在雪地里埋伏等待大老的到来，文书在一旁默默记录着出入的各色人种，以画外音的形式开始讲述故事。而到片尾，叙述的... (展开)

桥本忍的《侍》——武士电影的杰作与时代的哀歌

这篇影评可能有剧透 2018年7月19日，日本传奇编剧桥本忍溘然长逝。身为日本电影黄金年代的遗民，他见证了日影史上最光彩夺目的时刻，他与黑泽明、小林正树、冈本喜八等人共同打造的电影作品，也已成为电影星辰中最为璀璨的那几颗。 很难去定义到底是黑泽明成就了桥本忍，还是桥本忍成就了黑泽明。... (展开)

最悲痛的是，毁没了组织中最有正道方向的成员，片中最有价值的友情。 我是不会用其它的价值，爱情、得到承认的渴望，来换取一个美好生命与我的友情。 是什么让仁居受尽人间的苦，却仍不开眼，是个熊瞎子呢？

看到一半的时候就猜出了“弑父”的主题。有意思的是，桥本忍把背景设定在了武士末期，西方的洋枪大炮即将打开日本的时代，一个具有反叛意识的武士，为了出人头地，反而沦为武士杀手，亲手杀了自己的父亲。。与此同时还设计了一位为了天下人而反抗领主的武士，真的非常先进了。。以及本片的动作设计，相对于其他剪辑片干净利落的刀法，这片子的杀阵格外凌乱，看上去根本没有武士的成分，而是农民拿刀互砍。结合影片当下时代，颇具深... 看到一半的时候就猜出了“弑父”的主题。有意思的是，桥本忍把背景设定在了武士末期，西方的洋枪大炮即将打开日本的时代，一个具有反叛意识的武士，为了出人头地，反而沦为武士杀手，亲手杀了自己的父亲。。与此同时还设计了一位为了天下人而反抗领主的武士，真的非常先进了。。以及本片的动作设计，相对于其他剪辑片干净利落的刀法，这片子的杀阵格外凌乱，看上去根本没有武士的成分，而是农民拿刀互砍。结合影片当下时代，颇具深意，武士道的灭亡不远矣。。。。 (展开)

冈本喜八、桥本忍与三船敏郎合作的又一剑戟片佳作，豪勇激狂中尽显悲凉苍然。1.改编自幕府时代末期著名的樱田门外之变，却有着古希腊命运悲剧的内核与莎剧气韵。三船敏郎饰演的粗蛮阳刚、野心勃勃的浪人鹤千代被逼杀友，又如俄狄浦斯般不知情地弑父，如此追逐武士身份与功勋名声，最终却落得成为无名者、消失于历史之外的命途。2.桥本忍的剧作依旧精妙，多视角叙事，借由刺客团的调查追踪揭开人物前史，以不同人的讲述+闪回拼... 冈本喜八、桥本忍与三船敏郎合作的又一剑戟片佳作，豪勇激狂中尽显悲凉苍然。1.改编自幕府时代末期著名的樱田门外之变，却有着古希腊命运悲剧的内核与莎剧气韵。三船敏郎饰演的粗蛮阳刚、野心勃勃的浪人鹤千代被逼杀友，又如俄狄浦斯般不知情地弑父，如此追逐武士身份与功勋名声，最终却落得成为无名者、消失于历史之外的命途。2.桥本忍的剧作依旧精妙，多视角叙事，借由刺客团的调查追踪揭开人物前史，以不同人的讲述+闪回拼贴出鹤千代身世，又以刺客团“史官”文书的观察记录旁白作为贯穿全片的画内叙述者。对叙述者框架的着迷，以及对历史之虚无、反叛英雄终归于湮灭无名的描画，亦见于[切腹]。3.对井伊直弼的刻画，虽有傲慢自负一面，亦显露出人情味。4.大雪中的恶战拍得残酷而壮美，伞，刀，喊，杀，白雪与黑血，掉头的女儿节人偶。（8.5/10） (展开)

最后一场打斗是我看过所有的电影中最唯美的.

冈本喜八非荒诞片的老毛病（可能除了大菩萨岭）：太贪。一面以公民凯恩式的暗查追忆闪回叙事形成所谓深度性格挖掘，一面又不想放弃时代剑戟剧的武术与杀阵卖点，让千代与荣之助成为性格迥异却惺惺相惜的顶尖高手，甚至还有肥皂剧情景的她俩很像，叙事强加操纵感太过强烈的一通暗黑乱炖。何况，井伊私生子这条线索如按照左翼进步思维展开，足可如许多日剧或高斯福那样揭露了权贵乱性始乱终弃，而冈本无意于此，其批判重点放在了“乱... 冈本喜八非荒诞片的老毛病（可能除了大菩萨岭）：太贪。一面以公民凯恩式的暗查追忆闪回叙事形成所谓深度性格挖掘，一面又不想放弃时代剑戟剧的武术与杀阵卖点，让千代与荣之助成为性格迥异却惺惺相惜的顶尖高手，甚至还有肥皂剧情景的她俩很像，叙事强加操纵感太过强烈的一通暗黑乱炖。何况，井伊私生子这条线索如按照左翼进步思维展开，足可如许多日剧或高斯福那样揭露了权贵乱性始乱终弃，而冈本无意于此，其批判重点放在了“乱上”而非“腐现”，于是才有水户首领星野总处在眉眼险恶的黑色光影，可如此一来，弑父之悲便失去了情绪着力点，因为冈本只是粗借血缘之名煽情控罪，却有意回避了新纳鹤千代身世根源所蕴含的封建压迫！ (展开)