女人的历史

当她无限信任他时，他已在酝酿背叛；当她意识到时，却已无法质问死者。她就这么孤苦了一生，拒绝了迟来的爱情。成濑真是描摹尽了一切感情。

死忠成濑。

7/10。相对克制沉闷的叙事构建了史诗性的时间跨度，开头处信子经营的发廊和街道外景，儿子汽车销售员的工作和酒吧霓虹灯镜头，都表明这是日本的繁荣时期，往前最早的闪回从日本侵华开始，然后展现一系列历史变迁下的物理景观：城市被扔下燃烧弹，妇女在战时的农业迁移，当秋本因为参与黑市交易被迫离开时，重燃爱火的信子收到他的诀别信，随着镜头跟拍移动，信子突然发现儿子走失，在闹市寻找一场戏，层次复杂的空间拥簇着主体... 7/10。相对克制沉闷的叙事构建了史诗性的时间跨度，开头处信子经营的发廊和街道外景，儿子汽车销售员的工作和酒吧霓虹灯镜头，都表明这是日本的繁荣时期，往前最早的闪回从日本侵华开始，然后展现一系列历史变迁下的物理景观：城市被扔下燃烧弹，妇女在战时的农业迁移，当秋本因为参与黑市交易被迫离开时，重燃爱火的信子收到他的诀别信，随着镜头跟拍移动，信子突然发现儿子走失，在闹市寻找一场戏，层次复杂的空间拥簇着主体，交代出不利于战争寡妇的占领气候，时空从信子成功寻子跃进到房间里为儿子守夜，再转换到和老年秋本的商场碰面，结尾信子与儿媳漫步于雨后荒凉的道路上，多层时空的转换暗示了女人可怜命运的一致性：女性最突出的奉献就是生养，尽管提供青霉素的妇女被展示为战后经济的支柱，但作为荡妇她们的存在被鄙夷、其痛苦不值影片讲述。 (展开)

11.9笔记

这篇影评可能有剧透 其实是分两次看完的。最近比较忙，就分点记录几条好了。（仅供私人记录） 1时间的穿插 2几代女人和男人的故事 3这个奶奶很好玩 和信子对照起来有点意思 4成濑是不是对男人有偏见啊 认为男人总是要背叛女人的 5就直接表白了？！成濑电影里这种突如其来的爱情，其实想来觉得挺“... (展开)

一个命太硬的女人的历史

关于女人的苦命，成濑导演在本片中的表述应该是登峰造极了——女主角信子自打嫁过去之后，接连遭遇了公公的殉情自杀、战争中死了娘家全体人、丈夫战死前线、儿子遭遇车祸，只有婆婆永远陪伴在她身体一同体验了一连串的事故。其实这部片子应该拍摄的很辛苦，时间跨度大、时代背... (展开)

短评

9分。丝滑的剧本和成熟的演员已经懒得再夸，这部最大的记忆点其实是对女人们的描写。成濑一直致力于在作品中展现女性视角，很多21世纪的导演和他一比都像是生活在封建社会。在我目前看的四部作品里，主角无一例外都是寡妇，这简直完全把“冰箱里的女友”这一不成文法倒转了过来... (展开)

拍的不够真实

成濑的女性剧太温和了，现实怎么可能如此呢？导演一生都以普通女性的生活为创作中心，在历史这个阶段，女性固有的无尽苦难的惨淡景象，但至少在落幕之际也带来了一丝希望和理解。清水信子（高峰秀子饰）60年代繁华东京一家美容院的成功老板，她有1个成年儿子从事汽车销售工作bu... (展开)

女人的历史就是怎样活下去

女人的历史，这是一个很大的题目，从1930年代，到60年代，跨越了三十多年，讲述了3代女人的经历。确切说是三代寡妇的历史。 有文章说高峰秀子的脸是“在承受痛苦时或许是不美丽的，但是坚韧，不屈不挠，灵敏，聪明伶俐”，这部影片中的角色对此很贴切地进行了诠释。她饰演的... (展开)

在日本的电影大师中，成濑巳喜男无疑是拍女人戏最好的导演，而他和高峰秀子的合作则堪称珠联璧合。一个良家妇女的一生，女性的坚强和韧性，女人的绝望和逆来顺受，而作为陪衬，与之相关的男性，都是自私的、愚蠢的、不负责任的。高峰秀子演风尘女子，哀怨动人，演良家妇女，朴拙内敛，均是一流的表演。

高峰秀子的演技依然是百转千回，贺原夏子也尽显戏骨风范。但这片在情节转圜上失于斧凿生硬，不具备上乘成濑作品那种浑然天成的质感。【8】

从女儿到准奶奶，高峰秀子一部电影演遍了女人在家庭中的所有角色，值得细细玩味的演技爆发比比皆是，找儿子那段，没头苍蝇似的焦急、想哭又不能哭、越来越难以控制情绪濒临崩溃、见到儿子无恙的释然——母亲都是为了儿子活。成濑这个片子叙事很有大巧若拙的感觉

看成濑巳喜男的电影对女性会涌起天然的怜悯之情，但这怜悯不是以高视低的姿态，而是敬畏女性坚韧的品性，以及对她们风雨中孑孓独立的心疼。成濑巳喜男以插叙、倒叙的手法来讲述三个女人的悲惨人生，三位女人的戏剧性遭遇虽然具有复刻感，但凸显了男性在家庭与社会中的自私，最后的小男孩也让人又爱惜又恐惧，这种轮回感正是成濑对女性在男权文化中的悲观态度。高峰秀子的演技实在是棒了，独立勇敢，具有东方女性的含蓄美。

女人的历史，看得我几近虚脱，堵。就像小津说的，成瀬是低调的。高峰秀子也是，最喜欢她敛眉低首的那份温柔。只有那么虐心的电影才能激起我心中的一丝波澜了。