诺斯费拉图

德普女儿的演技些微尴尬…果然让一个男性编剧来改编这个由女性羞于启齿的欲望引发的瘟疫的故事没法让人共情。苍老恶心的男性躯体和美貌年轻的女性躯体一直无法让人为此种“情色”元素激动，甚至还有暗示了有人和女尸的情节让人倍感不适。死亡+高潮+牺牲+拯救怎么都像yy出来的猎奇景象。

这样纯粹的视听乐趣，回归电影本体的作品，注定在豆瓣上水土不服。毕竟，这里的人更喜欢挑‘剧情漏洞’，谈性别议题，解构一切，恨不得把一部电影变成论文素材。而纯粹的光影美学和对时光的雕刻，在‘文青’眼里，似乎不过是‘不够深刻’的代名词。

艾格斯又一次满足了我们对神话/传说的期待，把吸血鬼置于他们诞生的前现代世界，没有电力的黑暗，鼠疫的恐慌，哥特的质感，罗马尼亚的吉普赛人和教堂。对嗜血怪物的恐惧和社会的阴暗巧妙地融合在一起。Lily-Rose的表演还挺有惊喜。

Mr.Fang——Reverse shot评诺斯费拉图

这篇影评可能有剧透 原作者：Greg Cwik 中文校对：Kaihing 弗里德里希·威廉·茂瑙1922年的《诺斯费拉图》中，苍白面孔、尖爪如镰的食尸鬼马克斯·施雷克（Max Schreck）以其诡秘的表演，将某些画面永久蚀刻在观众的集体记忆中，如同疤痕组织般顽固。 施雷克佝偻着爬上楼梯的怪诞剪影，鬼祟如鼠辈... (展开)

我们的原始恐惧与向死而生

【诺斯费拉图·美国/英国/匈牙利·2024】《女巫》《灯塔》《北欧人》导演罗伯特·艾格斯新作。翻拍自一百年前茂瑙执导的同名无声电影，也是这部恐怖经典被翻拍的第三个版本。值得一提的是，这部电影中诺斯费拉图的形象与茂瑙的原版中尖牙、秃头、利爪的怪诞形象大不同，2024年... (展开)

向黑暗的献祭

影片将哥特由一种景观上升到笼罩全片的氛围，甚至将那抽象的黑暗、死亡描述为一种宗教，化身为诺斯费拉图，瘟疫与死亡随之而来引诱他的信众向他献祭。感觉这一点确实与之前的哥特式电影相比有了些不一样的东西。 哥特式阴郁像是一种宇宙间无可名状的支配着人和万物的力量和引力... (展开)

莉莉公主宝贝和一群围着她打酱油的美丽龙套

这篇影评可能有剧透 开场我们的莉莉宝贝就叫c，怼脸特写和《偶像漩涡》开场非常相似。 [偶像漩涡] 莉莉宝贝梦到自己和四妹在交配，此处的jump scare看不清脸，是无效恐吓。 （点名称赞《拿针女孩》，片头变脸动画很好看，恐怖氛围拉满，比这里令人背后凉凉） [拿针的女孩] 前几天片荒看了《Renfiel... (展开)

从神秘学角度解析《诺斯费拉图》传递的信息

这篇影评可能有剧透 先说结论：对于神秘学毫无涉猎的人，这是一部相当无聊的电影。 罗伯特·艾格斯却是一个真正具有神秘学知识的导演，并且他的认知并不是出于电影创作需求的浅尝辄止，而是建立起了逻辑完备的知识框架，使他能够在此基础上游刃有余地运用科学素养和严谨态度进行二次创作。 因此，... (展开)

吸血鬼是她心底不堪的欲望，最后她和吸血鬼一起死去

这篇影评可能有剧透 上周六去看《诺斯费拉图》。观众很多。听说《诺斯费拉图》电影票房不错。在AMC看的，居然有字幕！我一开始看到字幕还挺惊讶的，后来我才发现，首先，这部电影里面的语言很多，首先是古英语，电影里面的角色的英语不是现代英语。然后还有罗马尼亚语。以及，吸血鬼Orlok不知道是... (展开)

以性欲驱使的改编（带导演QA）

这篇影评可能有剧透 #BFIIMAX 电影的叙事结构还是遵循老版的设定，只不过把很多情节都具像化了，这种具像化带有着明显英雄之旅的痕迹，电影的角色比重对比老版也有很大偏移，内核也从诺斯费拉图为主的未知恐惧转移到女主为主的性欲隐喻上，我感觉这种转移的想法是非常好的，不过影片的视听没有很好... (展开)

如果这是一个从诺斯费拉图角度讲的故事……

话说阿图伯爵当年是个进步青年，想学医治国而留学德意志，借宿过当地庄园主的家，顺带给人家女儿当过家庭教师。学成回乡，发现村里赤脚医生经常把很多没死的病人提前埋了。救活了几个被认定死亡的患者后，阿图被当成了黑魔法师。加之留学时读过点《资本论》，阿图回乡后第一时... (展开)

为什么我们总在苛责恐怖片？

新年第一天去看了《诺斯费拉图》，排期不多，因此座无虚席。 这片子的表现挺有意思——全球票房已经过亿，IMDB稳在7.7，一众YouTube影评人都给了极高评价。对于一部低成本恐怖片来说，妥妥的“又叫好又叫座”了。但回到豆瓣，分数直接跌到了6分以下，甚至有高赞评论说这是“惊... (展开)

从F·W·茂瑙到罗伯特·艾格斯——回顾百年幽魂，诺斯费拉图

这篇影评可能有剧透 作为21世纪最为惊人的新生代导演之一，罗伯特·艾格斯对于哥特黑暗和复古色彩的热衷可以说是独一无二。而他的电影也保持着一贯的精致和高质量水准，无论实验性质浓厚的《灯塔》亦或维京王子复仇的《北欧人》。时隔五年，此次他终于回归恐怖题材圆了其童年噩梦—《诺斯费拉图》... (展开)

1.5 / 无聊透顶。如今的埃格斯显然只是一个好莱坞装潢工作室乙方，除了让片子变得更精致美观之外做不出任何实质意义的创新。尽管细化了一点女性角色的内涵以及人物关系，也恨不得把每个场景的所谓“当代内涵”都和说明书一样念出来，但除了踩点给分蹭议题之外并无更大胆更坚决的尝试。故事节奏一塌糊涂，概念东一榔头西一棒槌，所谓影史最恐怖更是自始至终都没有。到头来更像是好莱坞尝到了《可怜的东西》的甜头试图复制其“... 1.5 / 无聊透顶。如今的埃格斯显然只是一个好莱坞装潢工作室乙方，除了让片子变得更精致美观之外做不出任何实质意义的创新。尽管细化了一点女性角色的内涵以及人物关系，也恨不得把每个场景的所谓“当代内涵”都和说明书一样念出来，但除了踩点给分蹭议题之外并无更大胆更坚决的尝试。故事节奏一塌糊涂，概念东一榔头西一棒槌，所谓影史最恐怖更是自始至终都没有。到头来更像是好莱坞尝到了《可怜的东西》的甜头试图复制其“成功”的一部仿品，甚至来呼唤女性觉醒的男演员威廉达福都成了标配哈。 (展开)

摄影画面是一顶一的好，表现主义的完美复兴。 但导演在艺术性和商业性间平衡不好，有这么豪华的卡司却束手束脚，这么好的影像应该配上更极致的作者表达。

艾格斯没有突破的一部。视听上的优点再吹其实也是吃老本，剧本上的硬伤再洗终究还是理不清。神经质的剧本，神经质到好笑，神经质到不讲叙事逻辑，比如百年吸血老登西纵欲身亡是什么神奇脑回路，就不能躲到阴影里吃吗？就像威廉达福的台词：牛顿看了都得打回母胎才能理解。

作为维多利亚时期哥特风格狂热爱好者这部的美术设计是完美的，风格来说（在我心中）比科波拉的那版好一百倍哈哈哈，两部其实都是通过电影能体会出原文那种老哥特小说的行文风格的，但两部叠加的滤镜不一样。比起科波拉那版登位也缩了十倍，但还是登味残留，I wish Robert Eggers had done (much) more… 感觉有很多维多利亚时代的topic可以想办法融入，like：医生对女性健康的... 作为维多利亚时期哥特风格狂热爱好者这部的美术设计是完美的，风格来说（在我心中）比科波拉的那版好一百倍哈哈哈，两部其实都是通过电影能体会出原文那种老哥特小说的行文风格的，但两部叠加的滤镜不一样。比起科波拉那版登位也缩了十倍，但还是登味残留，I wish Robert Eggers had done (much) more… 感觉有很多维多利亚时代的topic可以想办法融入，like：医生对女性健康的妖魔化的/离谱理论比如“歇斯底里症”，束腰（束腰压坏内脏其实是当时医生毫无根据的marketing策略）等，还有通灵组织 which通常是女性主导的，可是整个故事基本还和source差不太多，和吸血鬼契约和女性性欲的隐喻也就提了一下，明明有这么多展开空间的啦…Eggers您写个复杂点的剧本行不行啊 (展开)

哈哈哈惊情四百年之加料加臭版 Bill我求求你演点人吧