默视录

#金馬61 默視錄 6 像一坨拉到最後還一直夾不斷的屎

威尼斯与金马之后，这部华语片在北美正式亮相

这篇影评可能有剧透 在2018年洛迦诺电影节拿下最高荣誉金豹奖后，新加坡导演杨修华将他的新片《默视录》带到了更为广阔的舞台。影片先是成为了第一部入围威尼斯电影节主竞赛单元的新加坡电影，其后成为了去年金马影展的开幕片，并在第61届金马奖上斩获包括最佳剧情片、最佳导演在内的6项提名。 影... (展开)

嗯，拖你一个小时。

今年NYFF第一场开局不利，人物构建得无聊至极，剧本主题表达无力，想讲得太多而啥都没讲好，导演Q＆A对故事的解释反而是雪上加霜，废镜头也着实不少。李康生没了蔡明亮真的不行，一脸充满botox般的僵硬，好笑的是近期不知情的情况下在FLC荧幕再见巫建和，真是新加坡香港台湾多线操作😂

情绪捕捉的怪物

这篇影评可能有剧透 1. 在超市里起初试探性的摆乱苹果，到打翻罐头，再到肆无忌惮随着音乐的舞蹈。 受到伤害压抑到临界点的情绪再尝试以相信的方式挣脱。 以孩子气的方式渴望证明自己被一个人关注，被纵容。我不知道如何形容这种细致入微的情绪转换。可是这种临界点的试探让我想哭。 我很生气，但... (展开)

采访｜杨修华：人与人之间在看东西的时候是要去投射自己的一个人性的

这篇影评可能有剧透 受访人：《默视录》导演杨修华 采访人：发条辰 首发（带图）： 导筒directube 《默视录》是新加坡电影第一次入围威尼斯电影节主竞赛单元，本片于今天正式上线流媒体。其故事背景聚焦于监视器密布的新加坡城市空间，女儿在公园游乐场离奇失踪后，一对年轻夫妻与母亲的生活也彻底... (展开)

杨修华：我爱新加坡，但它可能不爱我

早些时候，新加坡影片《默视录》被公布为金马61的开幕影片，同时入围了包括最佳影片，最佳导演在内的六个奖项。其导演杨修华的名字对于内地影迷还有些陌生，而事实上，导演前作《幻土》早在2018年就入围了洛迦诺电影节国际竞赛单元并一举擒得最高奖金豹奖，而其新作《默视录》... (展开)

从哈内克式悬疑到父权凝视的失焦坠落

这篇影评可能有剧透 新加坡导演杨修华以首部长片《幻土》在 2017 年洛迦诺电影节亮相，其将现实与迷幻结合的风格化表现征服了贾樟柯领衔的评审团，最终擒获当年最佳影片金豹奖。自此，杨修华一举成为最令人瞩目的新生代华语电影作者。相隔七年后，他的第二部作品《默视录》才隆重登场，入选威尼斯... (展开)

金豹又金马，他说电影人们应该多拍点纪录片

早些时候，新加坡影片《默视录》被公布为第61届金马的开幕影片，同时入围了包括最佳影片，最佳导演在内的六个奖项。其导演杨修华的名字对于内地影迷还有些陌生，而事实上，导演前作《幻土》早在2018年就入围了洛迦诺电影节国际竞赛单元并一举擒得最高奖金豹奖，而其新作《默视... (展开)

男宝这么值得被爱么

这篇影评可能有剧透 #BFI #LFF 伦敦电影节第十二场。感觉想讲的很多，但都讲的不够深…而且都讲的好明白，生怕观众看不懂的感觉…我感觉女儿那部分都不是不要那段独白，而是全不要更好。 电影讲述了一个父亲困境的轮回，感觉这个主题我想想都脑袋疼…妈宝男能有什么坏心眼，李康生饰演的角色因为比... (展开)

Ｄ＋/ 蜜汁有一种严肃地拍《抓娃娃》的错觉。一方面总是能在精确的既定目光动线中产生偏移与恍惚并探测到隐秘而危险的诗意；另一方面产生抽象的手段又是如此贫瘠几乎只能依靠人物台词说，从感知开始的擢升完全奏效不了一点。因此第二段对监控的亵渎有多么华彩，第三段的高密度点题就有多么徒劳。结果就是对监控的反思只是蜻蜓点水，对家庭问题的重解则把自己彻底绕进去。算是把导演的优点和缺陷都暴露得挺完整的，也可能真的是儒... Ｄ＋/ 蜜汁有一种严肃地拍《抓娃娃》的错觉。一方面总是能在精确的既定目光动线中产生偏移与恍惚并探测到隐秘而危险的诗意；另一方面产生抽象的手段又是如此贫瘠几乎只能依靠人物台词说，从感知开始的擢升完全奏效不了一点。因此第二段对监控的亵渎有多么华彩，第三段的高密度点题就有多么徒劳。结果就是对监控的反思只是蜻蜓点水，对家庭问题的重解则把自己彻底绕进去。算是把导演的优点和缺陷都暴露得挺完整的，也可能真的是儒家文化圈脑回路才能拍得出来的监控故事吧……btw李康生的表演精彩绝伦，以一种迟钝的方式极其自然地扰乱了情境。 (展开)

随着情节发展，我们发现作为偷窥狂、跟踪狂的犯罪嫌疑人也有一个女儿和一个回不去的家庭，似乎这样就可以为人物先前的行为逻辑提供合理解释，但实际上是非常顺拐地把两件事混淆成了一件事。本片的一个主题来自养育和责任，另一个主题则表明了在毫无隐私可言的现代社会中，我们被迫过着被采集信息、被监视行踪的生活，而后者从结果上看比前者的完成度要好。科技的电子天眼及时解决了核心事件显然是为了尽快推进第一个主题，非常急切... 随着情节发展，我们发现作为偷窥狂、跟踪狂的犯罪嫌疑人也有一个女儿和一个回不去的家庭，似乎这样就可以为人物先前的行为逻辑提供合理解释，但实际上是非常顺拐地把两件事混淆成了一件事。本片的一个主题来自养育和责任，另一个主题则表明了在毫无隐私可言的现代社会中，我们被迫过着被采集信息、被监视行踪的生活，而后者从结果上看比前者的完成度要好。科技的电子天眼及时解决了核心事件显然是为了尽快推进第一个主题，非常急切且刻意，但好在结尾用闭环重新点题了。 (展开)

一种奇异迷人的数学美感，不仅是被精密切割的空间，还有简洁而坚实的剧作结构，直至被充盈的情感完全填满。在巫建和的段落中，人物的表情姿态在具体的任务节点亟待被解读，到了李康生的段落，则转向慢速的无意义日常；同以监视为题，巫在寻找-捕获，李在观察-等待。镜头极富穿透力，如手术刀般划破平静生活的表象，露出残忍酸楚的一面。人物的视线维持着即将对等却永无平衡的永恒临界状态，而观众的视线则被牢牢抓住，望向人性的... 一种奇异迷人的数学美感，不仅是被精密切割的空间，还有简洁而坚实的剧作结构，直至被充盈的情感完全填满。在巫建和的段落中，人物的表情姿态在具体的任务节点亟待被解读，到了李康生的段落，则转向慢速的无意义日常；同以监视为题，巫在寻找-捕获，李在观察-等待。镜头极富穿透力，如手术刀般划破平静生活的表象，露出残忍酸楚的一面。人物的视线维持着即将对等却永无平衡的永恒临界状态，而观众的视线则被牢牢抓住，望向人性的深渊。 (展开)

服了，怎么找到这么多不会表演的演员的？是不是想让我用什么凝视理论给你一大通烧脑分析啊？可遗憾的是左右只憋出俩字儿：难看

#BFI #LFF 长评-男宝这么值得被爱么。感觉想讲的很多，但都讲的不够深…而且都讲的好明白，生怕观众看不懂的感觉…前后割裂非常明显。电影讲述了一个父亲困境的轮回，李康生饰演的角色因为比较自我所以在年轻时更愿意自己的孩子被抱走从而使自己“家破人亡”，一切无法挽回后他才用了“观察”这个形式来证明自己的存在，这也是他与男主共同的人生轨道，不过作为一个轮回男主似乎走出了“那一步”，男主的孩子是他眼睁睁... #BFI #LFF 长评-男宝这么值得被爱么。感觉想讲的很多，但都讲的不够深…而且都讲的好明白，生怕观众看不懂的感觉…前后割裂非常明显。电影讲述了一个父亲困境的轮回，李康生饰演的角色因为比较自我所以在年轻时更愿意自己的孩子被抱走从而使自己“家破人亡”，一切无法挽回后他才用了“观察”这个形式来证明自己的存在，这也是他与男主共同的人生轨道，不过作为一个轮回男主似乎走出了“那一步”，男主的孩子是他眼睁睁看着被抱走。另一方面关于权力这部分的疑惑通过很多种形式展示了出来，当然也涉及社会的状态和家庭两性关系的呈现，感觉各个方面都蜻蜓点水般的提到，浮于表面。致敬希区柯克的《后窗》，养育后代这个题材感觉跟《反基督者》很相似，但对于家庭探讨的深度完全不在一个层面，监控器还是蛮多的，更喜欢手持的跟镜头。 (展开)