去死吧，我的爱

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每日DC笑话： 虚伪的小丑女：GAGA 真正的小丑女：大表姐 请大表姐速度去DC报到DCU的小丑女，本片虽然非常平庸，就是那种演家里疯女人的大女主角剧本，这多到都拍烂了，哪怕大表姐的老公是蝙蝠侠都救不了，但大表姐是真的能演，而且很敢演，充分证明有驾驭小丑女这种癫狂型角的... (展开)

惊悚喜剧《去死吧，我的爱》定档11月！大表姐+帕丁森剖开婚姻困局

2025 年惊悚喜剧《去死吧，我的爱》（Die, My Love）已于今年 5 月 17 日在戛纳国际电影节主竞赛单元进行全球首映，并同步官宣北美定档 11 月 7 日。 导演琳恩・拉姆塞与恩达・沃尔什（《正常人》）共同改编自阿根廷作家阿丽亚娜・哈维茨的同名小说，马丁・斯科塞斯担... (展开)

无法安放的情欲

20251018/London Film Festival/《Die, My Love》. 今年伦敦电影节我最想看的电影。 一个残酷又美丽的故事。 Grace越美丽，这个故事越残酷。 我看到有人说，女主的疯狂有点莫名其妙，也看到有人说，电影对产后抑郁的理解与表现浮于表面。 但是，不知道有没有想过，可能，这部电... (展开)

产后抑郁或野兽本能？

这篇影评可能有剧透 这是一部寻找答案但是可能没有答案的电影。观影全程观众可能都在思考“格蕾丝怎么了”，最显而易见的答案就是产后抑郁，因为产后抑郁她性欲高涨迫切地想和丈夫做爱，她喜怒无常会头撞玻璃自残也会暴风雨式破坏自己的家。片中的许多角色也在从旁观者视角提示她可能有产后抑郁，... (展开)

讲述了为何有的人就不适合做父母

#去死吧，我的爱# （ Die, My Love）（C） 这部不喜欢，虽然也是讲述产后一位母亲发疯的故事，但看下来觉得这位母亲本来就是有精神疾病的，只是产后抑郁加重了她的精神疾病，而且她本身就不适合做母亲。这回真心没办法怪到其他人头上，也没太大意义，就是讲述了为何有的人就不... (展开)

当一个女作家无法写作

这篇影评可能有剧透 琳恩的电影书写比母职焦虑走得更远。Grace的女作家身份是影片最尖锐的痛点。无法书写的隐喻贯穿始终，乳汁和墨汁一同喷溅，焚稿是火光中最后的哀歌。写作，唯一的反叛的方式，被源源不断的声音侵占。 如果说伍尔夫谈及的女性写作，是关于A room of one’s own的议题，那么拉姆... (展开)

《Die, My Love》：当产后抑郁成为一台“感官引擎”

琳恩·拉姆塞把“心理现实”拍成一次持续攀升的生理强度测试。《去死吧，我的爱》以癫狂的方式可视化产后抑郁：时间线被反复打断，场景像碎裂的记忆簇，唯一可被抓住的时间标尺，竟是詹妮弗·劳伦斯腹部的平坦或隆起——生理状态取代了戏剧节点，成为叙事的“章法”。痛苦在片... (展开)

抛开情欲和表演，想聊聊身边的事，聊聊创伤的人如何健康走进家庭。

不得不说，一开始被大表姐的表演和身材给吸引住了视线，片中时不时她怼人和夸张的举动也引起观众尬笑，让我差点以为这就是部婚姻发疯文学，让人恐婚恐育恐孕期抑郁症。但回到家后再品味一些细节，觉得越来越难过。 我也曾试图扶持伴侣成为全职作家，为了新工作搬了家，将他带离... (展开)

（转）琳恩·拉姆塞的浮华婚姻心理剧：詹妮弗·劳伦斯演绎产后抑郁与朋克式焦虑的母亲困局

这篇影评可能有剧透 Jennifer Lawrence Is a Mother Grappling with Postpartum Depression (and Punk-Rock Angst) in Lynne Ramsay’s Showy Mess of a Marital Psychodrama 琳恩·拉姆塞的浮华婚姻心理剧：詹妮弗·劳伦斯演绎产后抑郁与朋克式焦虑的母亲困局 Robert Pattinson is the beleaguere... (展开)

78Cannes#13 三个月前的柏林主竞赛，有一部《妈妈的宝贝》，同样与这部片一样是讲生育焦虑，由此可见这并非是一个区域性问题，而是全球性的。更巧的是，这两部片中音乐都占据了很重要的表达人物的作用，且互为对照。前者是古典乐，而本片则是乡村民谣与摇滚乐，反应了不同国家不同阶层的人在面对相似问题时的不同性。 那么说回本片，在执行度上我并不喜欢，且音乐铺的太满，几乎变成MV串烧，尤其音响就在我头上，从... 78Cannes#13 三个月前的柏林主竞赛，有一部《妈妈的宝贝》，同样与这部片一样是讲生育焦虑，由此可见这并非是一个区域性问题，而是全球性的。更巧的是，这两部片中音乐都占据了很重要的表达人物的作用，且互为对照。前者是古典乐，而本片则是乡村民谣与摇滚乐，反应了不同国家不同阶层的人在面对相似问题时的不同性。 那么说回本片，在执行度上我并不喜欢，且音乐铺的太满，几乎变成MV串烧，尤其音响就在我头上，从头轰到尾。文本方面对生育话题并未进行太过于深入的挖掘，但不得不提詹妮弗的表演，那种癫狂的状态超过了文本本身的表达 (展开)

2.5 / 今年的《某种物质》。但胜过前者的点在于，首先设定本身并不算狭窄，仍然给予了人物较大的空间。其次，大表姐的表演的确有着很高的身体强度，不论是零碎的细节还是强冲突的爆发都让人物的怪诞变得有生命力。第三，拉姆塞的技法虽然时常沦为一种文本转译，但仍有着较强的节奏把握，因而还是创造了一些超脱的时刻。但总体而言，很遗憾，仍然是在几近架空的情境里汇集最明确的基础议题并包装上剥离的视听花架子的电影。

深深和Grace共情，除了母职，还有许多东西会逼疯一个女人，让她做出同样的事情来。她基本都是自伤，但打扰别人又如何了呢？Decency is overrated. 有时候就是管不了那么多，遗忘了自我令人痛苦，那就撕裂更彻底、更癫狂。喜欢这种坚决彻底的崩毁，想要这样坚决彻底地崩毁。

#Cannes25-18 三星半。拉塞姆又来进行恐婚恐育教育了。这个片子告诉我们就算老公长得跟罗伯特·帕丁森一样帅，他不帮你带娃也是烂人一个。虽然母职惩罚是个亘古不变且反复提及的话题，但是每次看到被其逼疯的女性还是觉得多拍几部也不为过。

无法写完的伟大美国小说，自毁式地宣告与爱人（乃至美国）的耦合关系彻底裂断。拉姆塞第一次将她的时间观念/剪辑方法运用在Romance之中，相较她的前作不为寻常的一点是她将剪辑从剧作线程中更大限度地解放了出来，从而使剪辑更加自由地出入、跳转及定向至不同的时面，比如人在空间中的类同定位或听觉环境的响度（重复的声音元素支离影像）都可能成为触发的原点。墨水、乳汁与星丛的叠化更是出没于心理层的感知变量，穿行在... 无法写完的伟大美国小说，自毁式地宣告与爱人（乃至美国）的耦合关系彻底裂断。拉姆塞第一次将她的时间观念/剪辑方法运用在Romance之中，相较她的前作不为寻常的一点是她将剪辑从剧作线程中更大限度地解放了出来，从而使剪辑更加自由地出入、跳转及定向至不同的时面，比如人在空间中的类同定位或听觉环境的响度（重复的声音元素支离影像）都可能成为触发的原点。墨水、乳汁与星丛的叠化更是出没于心理层的感知变量，穿行在繁复的心理时间是为了让时间不再留有痕迹（不再具有可用性）。开场第一个固定长镜头便点明了房屋/家宅空间作为一个感觉容器的作用。挖掘与召回不再是为了重构过去的现在，而是为了消除它、焚烧它、毁灭它。表姐这般表演状态和身体张力真该拿影后了。拉姆塞在我心中一直是位大影像师，从某个面向上看这就是她的《母亲！》。 (展开)