落叶球

独家专访科贝里泽兄弟：用2008年的手机拍摄的影像，能给观众带来一种幻想和共创的可能性

这篇影评可能有剧透 本文于2025年8月25日首发于耐观影公众号： https://mp.weixin.qq.com/s/gd_WXihzh45q5EAQ0FgKgQ 作者：Leslie 摄影：Leslie 信息图片来源于网络 笔者按： 当地时间8月12日，亚历山大·科贝里泽（Alexandre Koberidze）导演的《落叶球》（Dry Leaf）迎来了媒体场首映，平时上座... (展开)

粗粝的游戏，延宕的旅程

（本文首发于陀螺电影） 亚历山大·科贝里泽重新拾起他在首作《夏日不再重来》中使用的索尼·爱立信手机，踏上游历探索格鲁吉亚的旅途，以其粗粝的质感，捕捉家乡的山野。这是一部“家庭作坊电影”，他的父亲大卫·科贝里泽饰演主角Irakli，与隐形的Levani，顺着格鲁吉亚的足球... (展开)

随手一截都是低清壁纸

搞不懂一个马赛克片，还忍不住疯狂截图，是在干嘛 真·用随身听拍的😂明明只用自然光，色调却很像被印象派推翻的那些古典主义风景画，大片的灰绿，棕褐，高对比度，只追求理想中的风景，以及自然的理性秩序。光用得刻意但出神入化。最绝的两处，突如其来的变焦，马赛克彻底糊... (展开)

“数码情怀”

这篇影评可能有剧透 只看过一遍，很多细节会有疏漏，本文只是观感记录 本片最直观感受是，三小时的索尼爱立信画质对观众有不小的挑战。 电影的主要特色：长镜头固定机位、极少台词、不断往复的情节。听起来就十分折磨，但恰恰是这样接近纪录片式的影像，反而更加依赖银幕环境——只有当观众被迫安... (展开)

公路电影、家庭、隐形人、足球场 -- 亚历山大·科贝里泽谈《落叶球》

《落叶球》是格鲁吉亚导演亚历山大·科贝里泽的第三部长片，前作《 当我们仰望天空时看见什么？ 》曾经入围柏林主竞赛与平遥卧虎单元，在豆瓣也获得了很高的口碑，是当年影迷圈的"网红电影”之一。本次新作《落叶球》入围洛迦诺主竞赛并最终获得”特别提及“奖。 本篇记录在N... (展开)

专访亚历山大·科贝里泽：开放的影像

日前，由格鲁吉亚导演亚历山大·科贝里泽执导的影片《落叶球》在海南岛国际电影节进行了展映，影片早前入围今年洛迦诺国际电影节主竞赛单元，并获得金豹奖特别提及。2021年，科贝里泽执导的作品《当我们仰望天空时看见什么？》入围柏林国际电影节主竞赛单元，并获得该单元费比... (展开)

+，对荒芜的，失落的，褪色的景观的刻绘，对存在的，虚妄的，确定与不确定的世界的巡访，站在黑暗中隐形的人，面目模糊的人，对落叶的惋叹，对阴影的赞颂，对生命的爱。完全形态的文艺大作，今年的年度最佳之一。

一度相当不耐烦，最后半个钟头仍然被深切打动。题眼其实在于，一种不可逆的，衰落的集体情绪如何通过一种衰落的观看被共享，于是即便观看的时刻中各自是孤独的，同在一片朽坏中的观看依旧触及了幸福。然而，并不认为主题在形式中是完全自我显明的，因此长时间的凝视和徘徊也引起了长时间的困惑，既然已经在媒介中做出了大胆的革新，是否也该考虑二维荧幕放映不再是呈现媒介唯一理想的方式？

同样是一部关于景观印象的作品。让人想起《记忆》：经历产生印象，共同印象造就共同体，而共同体治愈伤痕。数码印象派第二弹，跟洪常秀并驾齐驱。重新理解一种现代材质，重拾一种经典感知，重新理解观看。

选择低清想必首先不是一种政治，而是因为这是作者喜爱的，能从中发现美的介质，包括最远的距离和最安静的瞬间，如黑猫隐匿于黑暗中。尽管对于不可见的描绘尚有一厢情愿的设计感，但当我们看到主人公似乎是独自行走在田野中，我们也愿相信他并不孤独：会说话的树和看不见的人将始终陪伴他。

导演最爱的事情不是电影而是足球，这也就是为什么电影名字叫“Dry Leaf”，如同这种踢球技法，电影一样飘忽不定，毫无规则。全片用老式SONY手机拍摄，所以画质不足480P，在大银幕看这样的画面近四个小时，不知道是怀旧还是先锋，也算是我自己看这么多年电影头一遭了，不得不说是一种完满了...到影片演完我压根没看清里面人物长什么样，自始至终最清楚的是那一排字幕。这是一部更适合被放在艺术馆或者博物馆播放... 导演最爱的事情不是电影而是足球，这也就是为什么电影名字叫“Dry Leaf”，如同这种踢球技法，电影一样飘忽不定，毫无规则。全片用老式SONY手机拍摄，所以画质不足480P，在大银幕看这样的画面近四个小时，不知道是怀旧还是先锋，也算是我自己看这么多年电影头一遭了，不得不说是一种完满了...到影片演完我压根没看清里面人物长什么样，自始至终最清楚的是那一排字幕。这是一部更适合被放在艺术馆或者博物馆播放的影片。 (展开)