怪物

看得我火大死了！非常喜欢前面两段母亲视角和老师视角，层层递进很有悬念，也揭露了在当前教育体系之下家长和老师各自的困境，但是在我以为就要揭露校长的事件实情的时候，却急转直下落入了俗套。不被世俗承认的被欺凌的阴柔少年和“背负很多”的深柜少年的故事我们已经看了太多好吗？你们男人的苦难翻来覆去就那几个，不被允许的柔弱和感情，不能接受的爱，受够你们男同的自我美化和自怨自艾了！

#sff 最喜欢的竟然是两个孩子玩猜谜游戏那段。“你的这个动物很有talent，碰到危险会使尽全力然后死掉” “那不是talent，是对痛苦失去感受。” “是hoshigawa yori吗？” 听到观众席倒吸一口凉气，我的心也跟着漏了一拍。总觉得这句话悲伤，又裹挟着许多爱。

一开始以为是《狩猎》剧情，中间觉得应该更像《超脱》，却没想到结尾竟是《请以你的名字呼唤我》？!

老师没惹你们任何人

突破金棕榈的瓶颈有多难，只有他自己知道

这两年，是枝裕和导演非常高产。继去年凭借《掮客》入围戛纳主竞赛单元，并为宋康昊摘得戛纳影帝后，这次他又带着在本土创作的影片《怪物》重返戛纳。 目前，这部新作在银幕场刊上的评分为2.3，暂列第二。这个成绩对于是枝裕和这样已经拿到过金棕榈的热门导演来说，确实算不上... (展开)

人们总是相信他们看到的就是事实

这篇影评可能有剧透 三个人的视角，同一件事，却是三个完全不同版本的故事。 妈妈视角：孩子被霸凌，学校不作为，老师有暴力倾向。 老师视角：一个小孩在霸凌另一个小孩，明明自己是真心对待孩子们，却被说成是不合格的教师，最后被学校辞退，女朋友也跑路了。（真的惨） 男孩子们的视角：是少年时... (展开)

核心不过是爱情的自然发生

是枝裕和这部电影的摄影手法和场面像诗歌一样美，叙事编排像悬疑小说一样缜密，三个视角的设计让人疑问的同时思考。两个小演员表演自然，越是别人看起来模糊的感情其实彼此心里越是确切，那个废旧的电车的秘密基地，在学校里刻意的不搭话、保持距离和放肆对方被校园霸凌，在学... (展开)

坂元剧本里我喜欢的几个“钩子”

我喜欢坂元。但他实在不擅长悬疑。《四重奏》的悬疑很失败，这部戏的悬疑同样糟糕。除了过于刻意生硬之外，许多为了营造悬念而特意放置的“钩子”最后根本没钩上，或者说钩得非常勉强，沦为失败的故弄玄虚。 但他写人与人的感情和一些微妙的心理动因还是很厉害的。这部戏里有几... (展开)

怪物：罗生门叙事下的颠覆性酷儿&神经酷儿世界

这篇影评可能有剧透 我非常喜欢《怪物》，这可能是这几年看过的最喜欢的电影。其中最震撼的毫无疑问是第三个叙述视角，也就是麦野凑的视角。在第一个妈妈早织认为凑被霸凌、凑想要自杀的绝望的官僚的世界，第二个老师保利所以为的凑是霸凌者以及自己被因为误会和官僚系统而辞退的世界之外，属于酷... (展开)

长评 | 怪物和它的编剧

这篇影评可能有剧透 文 / Annihilator 全文约4100字 阅读需要10分钟 作为电影营销学的最新的成功案例，《怪物》身上贴满了鼎鼎大名：导演是枝裕和，音乐坂本龙一（刚刚去世，更添一份“遗作”之噱头），演员安藤樱……但无论如何炫耀卡司之华丽，这头电影怪物都只有一位造物主：坂元裕二，精明的编... (展开)

《怪物》，合作失败

这篇影评可能有剧透 自我的挫败与昭示 作者：彭若愚 台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者 近年来逐渐走上国际化制作道路的日本导演是枝裕和，其新作《怪物》是继《小偷家族》之后，时隔五年重新回归本土叙事的一部电影。相较曾问鼎戛纳、获颁金棕榈的《小偷家族》，同样入围戛纳的《怪物》虽... (展开)

是枝作品序列中的“不和谐音”

这篇影评可能有剧透 是枝裕和的新作《怪物》在今年的康城影展荣获最佳剧本奖和酷儿棕桐奖，还被一些看过的影迷朋友半开玩笑地戏称为东亚地区版本的《亲密》。巧合的是，《亲密》的导演卢卡斯·德霍特正是上一届酷儿棕桐奖得主。 从主题和内容上看，《怪物》也描写两个男孩之间真挚单纯的同性情谊，... (展开)

不会发现藏头诗的保利，和能无中生有的早织（含台词本情节）

这篇影评可能有剧透 每个人都被当作是怪物，每个人都在成为怪物。 到底应该以怎样的规则阅读“作文”？是从左至右，还是从上至下？如果不制定阅读顺序的规则，那么没有人能看懂这篇文章。而如果制定了唯一的阅读规则，那么又有太多藏于水面之下的文字永远不会被人读到。这些信息究竟是藏头诗，还是... (展开)

【十一刷更新/含剧透】三幕完整故事线整理/HE？BE？怪物是什么？解答疑惑，细节分享/四场导演座谈场(teach-in)问答环节全分享

这篇影评可能有剧透 本文涉及完全剧透，阅读前还请注意。本文字数大约26000字，大家可以选择感兴趣的部分阅读。 最近《怪物》上线流媒体，借着这个机会修订一下文章。之前的文章在每次参加导演座谈场后进行各种补充，内容比较杂乱，本次修订为了易读性进行调整。 最近文章阅读量大幅增加，首先非常... (展开)

It's beautiful. 宇宙膨胀到最后，时间会倒流。我们，火车，猫猫都会回到一切的起点，人类会变成猿猴，恐龙会统治地球，一定要早早做好准备呀。敏感细腻的少年心事像清脆嫩绿的初夏的森林，不知不觉生长得葱葱郁郁。于暴风骤雨中勇敢地往前奔跑，秘密都随着管乐低沉的声音消散在宇宙，最后河流依旧，我们柳暗花明。是枝欲合展开故事的方式像片中的通往秘密基地的甬道，经过狭小而深邃的暗角，到达锈迹斑驳的旧车厢... It's beautiful. 宇宙膨胀到最后，时间会倒流。我们，火车，猫猫都会回到一切的起点，人类会变成猿猴，恐龙会统治地球，一定要早早做好准备呀。敏感细腻的少年心事像清脆嫩绿的初夏的森林，不知不觉生长得葱葱郁郁。于暴风骤雨中勇敢地往前奔跑，秘密都随着管乐低沉的声音消散在宇宙，最后河流依旧，我们柳暗花明。是枝欲合展开故事的方式像片中的通往秘密基地的甬道，经过狭小而深邃的暗角，到达锈迹斑驳的旧车厢，一片充满想象的灵动的天地。在我作为孩子的依稀记忆中，我确信那是属于他们的华丽飞船，定会载他们到达想去的世界。 (展开)

文本技巧（坂元裕二式？）和表演控制上真的把这个故事的悬疑性和戏剧性拉满了，但相比于前两条线如此郑重其事声讨无人承担罪责的日本成人世界，即那个真正的国族“怪物”。由这两个小男孩共同建立的“真相”，则显得有些轻巧和虚假，失去了是枝裕和惯常对孩童忠实的跟随和捕捉，取而代之的是一种概念先行，不断为故事的可信性做补充的刻意感，乃至议题感。同样情感，在去年戛纳的《亲密》中以更现实主义的作法获得了确认。

“爸爸說我的病治好了”“我撒謊了”

最大的反转是那个期待恶而不是爱的结局的我。

男孩子知道每一朵花的名字并不恶心