小雁与吴爱丽

虽然他家暴，但或许没有很坏？！

这篇影评可能有剧透 有想法，不过想太多。 父亲家暴，女儿杀了父亲，坐了八年牢，女儿回家重新开始生活；情人带着同父异母的弟弟来找姐姐，之后玩失踪，姐姐将这位弟弟带回家中。这最好是两个故事。 “你爸爸对我很好。”情人这样对姐姐说。 把垃圾都往家里倒，可不是留给你的都是最好的一面吗？搞... (展开)

个人非常喜欢，狗血奇情被处理的很克制，母女也并非传统模式的相爱相杀，学表演部分有点李沧东《诗》的感觉，孝女那一段哭戏反而是败笔，但有杨贵媚的加持，一切都稳妥。拍摄地是高雄美浓，以及春面乐队的片尾曲，非常浓郁的台南味儿。

人家隔壁社媒可能没有“先斩生物爹”的流行说法，但人家已经拍出电影出来了嗳。到底谁在夜郎自大喂！

为什么我的眼泪把我变成你？

这篇影评可能有剧透 参加完映后交流的此刻，感觉长长舒了一口气。永远喜欢林书宇的视角和处理，我依然认为他是华语电影之光。 先说说电影本身，非常好的选题，关于父权下的母女关系，拧巴地爱与被爱，做自己，爱家人，之类种种复杂的东亚文化母题里的关键词被提炼，通过非常巧妙的小雁和吴爱丽的身... (展开)

无唱词的孝女白琴 | 小雁与吴爱丽·影片分析

这篇影评可能有剧透 不是与母亲的和解，而是与放不下的自己和解，并在最后找到与妈妈相处的距离。 来自演员夏于乔结合自身经历表达的对小雁一角的理解。 第一个远景镜头中，小雁骑着一辆脚踏车朝荧幕靠近，身影在深夜小巷里渐渐清晰，她身上的“责任”、“责怪”与“怨恨”也随之步步紧逼、愈发沉... (展开)

我们谈论辣椒酱，我们跨越苦痛的河流。

面对苦痛与创伤，我们如何带着愤怒和悲伤继续生活下去。影片以家庭关系作为窗口，尝试作出一种解答，这是电影真诚和动人的地方。 故事情节并不复杂，但叙述方式却很有匠心。 最大的谜团是弑父，如同一场浓雾萦绕电影始终。缺席的父亲是面目全非的，弑父现场是只能凭借只言片语... (展开)

愿从今以后，三个人好好过

如果这部电影不是黑白的，我想我会更爱它一点。 那个从未出场的陈姓男人，至少毁了片中四个人的人生。小雁和妈妈吴爱丽暂且不提，和他闹婚外情的小三，在他被杀后还要生下他的遗腹子，并且独自将孩子抚养长大，真的不容易——所以她才会狠心将孩子丢弃，去追寻自己新的人生了。... (展开)

东亚母女

«小雁与吴爱丽»的母女情就是好东亚啊，跟看的«回声谷»大相径庭，画风迥异。好久没有在影院细细流泪了。恨过爱过，所以才知道怎么走下去。喜欢这种『不强谈和解，而是转向凝视自己』，谁懂，苦包饺子大团圆久矣。一个小插曲是，Jennifer问我“更生人”在普通话里是... (展开)

她们被什么困住了

一个充斥着暴力的家庭，困住了两个女性的一生。母亲吴爱丽似乎陷入了不幸的怪圈里，需要陪伴，计算成本，自己不爽也不让对方好过的心理不仅搭进去了自己的生活，也胁迫着女儿不得不妥协于当下的生活。她的痛苦找不到出口，只能用不孝继续裹挟着女儿，陷在这场怪圈里。而女儿也... (展开)

母系力量救人出风雪，还能递上一朵花

这篇影评可能有剧透 林书宇执导的《小雁与吴爱丽》，无论置于女性主义叙事，还是家庭伦理剧场景，都是我心中的年度最佳。 章回式的双线结构，织出一张母女的爱恨缠绕、共生相依的情感之网。 小雁为拯救长期遭受家暴的母亲，杀死父亲并主动自首，被判八年。然而父亲的死却没能终结暴力循环：母亲吴... (展开)

母女双身的情感试炼

终于看了期待已久林书宇导演的电影《小雁与吴爱丽》，一对母女两个名字，三人相处的关系和四堂表演课，组合出了华人世界里，家庭关系与母女情感的丰富戏剧冲突。家庭暴力下的反抗与撕裂，改变与未曾改变的人物状态，在出狱后的重组情感的戏剧空间里，解构修复破碎内心，以及重... (展开)

既然無解，何談和解？

这篇影评可能有剧透 有些哉問，是注定要不到答案的； 有些創傷，是注定要帶著活下去的。 小雁 用八年的牢獄與更生人的未來，證明她對母親的愛，也證明一個女性的覺醒； Allie 在表演課裡看見橫亙在生命裡的創傷 —— 父親刺向這個家，她反手刺向父親的那把刀， 拔不出來，吸收不了，放不下，過不去... (展开)

大胆触碰敏感话题，华语片这么敢拍？

这篇影评可能有剧透 文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！ 前不久，因《怪奇物语》“小11”一角爆红的米莉·波比·布朗接连遭遇“外貌羞辱”。 亮相美国演员工会奖红毯，被嘲“像50岁阿姨装嫩”。 为新片宣传，又被指画风像“中世纪穿越来的贵妇”。 米莉忍无可忍，录制视频还击，点名相关... (展开)

#BIFF 黑白摄影美。杨贵媚演得也非常精彩。两段式的结构部分交叉，叙事挺有节奏感。但编剧有很多地方不尽合理，以及，总觉得要是最后是一个悲剧会更符合逻辑更有力量。

2.5 父親／父權的壓迫如何摧毀一個家庭，以及兩個女人的一生，即使在父親逝世後，陰影會持續揮之不去；學會放下是一場備受煎熬與痛苦的旅程，而且和解的最終目的不是為了重新回到父親的懷抱：對死去之人所作所為的恨意（和思念）不會隨之消逝，放下只是為了讓作為倖存者的自己和母親能夠向前看，不被無日無之的仇恨束縛，絕不是一封信就能解決的問題。《小雁與吳愛麗》在呈現父親／男人對女性成員身心施加的慢性折磨（儘管是側... 2.5 父親／父權的壓迫如何摧毀一個家庭，以及兩個女人的一生，即使在父親逝世後，陰影會持續揮之不去；學會放下是一場備受煎熬與痛苦的旅程，而且和解的最終目的不是為了重新回到父親的懷抱：對死去之人所作所為的恨意（和思念）不會隨之消逝，放下只是為了讓作為倖存者的自己和母親能夠向前看，不被無日無之的仇恨束縛，絕不是一封信就能解決的問題。《小雁與吳愛麗》在呈現父親／男人對女性成員身心施加的慢性折磨（儘管是側面描寫），以及女性角色如何面對和化解這種精神壓力，開啟新人生，比類似題材的《破·地獄》好看太多。 (展开)

真心覺得林書宇值得一個最佳導演的提名，因為我覺得他拍得比徐漢強好。「小雁」是閩南語中的瘋子、「吳愛麗」是無愛你和我愛你的掙扎，兩位女性角色都困於複雜的家庭矛盾之中，嘗試擺脫、逃離的不知是愛還是恨，在父權的打壓下母女兩人對對方萌生了詭異的情感。本片的最高潮其實是開頭，而小雁及吳愛麗兩條線同時進行著，當觸碰到了節點關鍵角色會合，才發現小雁和吳愛麗互為彼此的倒影，有時候看著鏡子裡的那個人竟會產生強烈的恨... 真心覺得林書宇值得一個最佳導演的提名，因為我覺得他拍得比徐漢強好。「小雁」是閩南語中的瘋子、「吳愛麗」是無愛你和我愛你的掙扎，兩位女性角色都困於複雜的家庭矛盾之中，嘗試擺脫、逃離的不知是愛還是恨，在父權的打壓下母女兩人對對方萌生了詭異的情感。本片的最高潮其實是開頭，而小雁及吳愛麗兩條線同時進行著，當觸碰到了節點關鍵角色會合，才發現小雁和吳愛麗互為彼此的倒影，有時候看著鏡子裡的那個人竟會產生強烈的恨。到最後相同的場景上演，閉環便默默地完成了，只是這次結局會不同吧！夏于喬這次的表演令人驚艷，因為以前對她的印象從來跟演技毫無關係，但林書宇真的把自己老婆拍得很有演技；城哥也是顛覆印象的演出，也確實值得入圍演技獎 (展开)

男性创作者试图讲女性视角的失败案例，看似真实际假。故弄玄虚的黑白摄影和说不清理由的跳叙意在导演自我展现，而不在真诚地讲故事，导致片中只有激烈的情绪，看似捕捉到一些女性所处的困境，但都没有充足的展现。观众的敏锐不是用来陪导演耍小聪明的，该讲的话要讲，观众没义务脑补那么多。本来漂亮的女朋友都能拍这么丑，拿科长拍涛比实在高攀了，林书宇真是个庸才。另外夏于乔这个夸张的演法是怎么把谈善言挤下去的？

爱妻擒马记。挂女性主义羊头卖家庭最大狗肉。泛滥无意义的空镜和跳减只是为了情绪而情绪。映后自述从先有故事才有一切，结果最后都只是个家庭奇情故事。