死钻倒影

死亡不是终点

这篇影评可能有剧透 #PCC #LFF 伦敦电影节过半乐！这部是第九场，也目前最喜欢的一部！更是看哭的一场。影片的风格直接让我想到了林海象的《愿睡如梦》，那部作品呈现的梦境，现实和幻想很大程度的启发了今敏的创作，如《红辣椒》《千年女优》，而本片感觉与其在形式和表达上极其类似，甚至在内核... (展开)

@Berlinale2025 用近乎无耻的手段为电影创造了新的速度：极端的运动形式和快速的剪辑节奏组成了紧凑的节拍，夸张的器官和相近的纹案是导演通过轮廓的视觉暂留为我们取得的短暂喘息。开头啤酒绵密的泡沫释放，烟头燃烧，他们与肌肤和海水触碰，随即消散。场景中能够成为电影的所有可能都被发现，短短几秒就将“不是电影”的指控归谬。然后，影片的后段又重新搬出各种电影存在过的形式，进行类型的“展览”，很惊人同... @Berlinale2025 用近乎无耻的手段为电影创造了新的速度：极端的运动形式和快速的剪辑节奏组成了紧凑的节拍，夸张的器官和相近的纹案是导演通过轮廓的视觉暂留为我们取得的短暂喘息。开头啤酒绵密的泡沫释放，烟头燃烧，他们与肌肤和海水触碰，随即消散。场景中能够成为电影的所有可能都被发现，短短几秒就将“不是电影”的指控归谬。然后，影片的后段又重新搬出各种电影存在过的形式，进行类型的“展览”，很惊人同时很有力量。不过确实缺乏了节制的美德，无限扩大那些触感，让我们在他的幻觉迷宫始终听到那些皮革、石油、海水、钻石等材质与皮肤摩擦的粘稠质感与细微声响。就像银片反射与钻石折射的交错光线，影片五光十色，但还是过于饱和。 (展开)

非常炫酷的同时也内核也非常的空

这片国内会上映？

“欧洲类型片本身既是战后欧洲经济复苏辉煌的见证，也是欧洲男性对世界暴力压迫的展现。” 柏林影展宫22：00点，导演夫妇伊莲娜·卡泰特 （Hélène Cattet）和布鲁诺·福扎尼 （Bruno Forzani）合作的第四部剧情片在这个属于类型电影的经典开场时间迎来大众首映。这对导演夫妇... (展开)

撕开皮肤，我们的音乐

“我们在看什么？”，或者更应该问，“什么在撕开皮肤？”“什么在自我暴露？”“什么在回应我们的视线？”不寻常的提问方式，但这确实是伊莲娜·卡泰特（Hélène Cattet）与布鲁诺·福扎尼（Bruno Forzani）摆在我们眼前的问题：没有“什么”！在德伯力克（Diabolik）和铅黄... (展开)

无视叙事连续性的超速剪辑解放了身体，占满银幕的微距特写又囚禁了双眼，还有比这更富创造性与冲击力的影像吗？在感受时空瞬移如飓风般呼啸的同时，又挣扎着渴望冲向画外摄取更多。五光十色的通感不断刺激着大脑神经元，碎裂的眼睛、融化的皮肤、扭曲的五官、灼烧的身体、共舞的火焰与海浪，是强调线条、色彩、光泽与质地的华丽影像，速度与力度全面升级。随着碎片般的叙事逐渐聚拢，有关性别倒转、青春/衰老、片场虚构/现实重演... 无视叙事连续性的超速剪辑解放了身体，占满银幕的微距特写又囚禁了双眼，还有比这更富创造性与冲击力的影像吗？在感受时空瞬移如飓风般呼啸的同时，又挣扎着渴望冲向画外摄取更多。五光十色的通感不断刺激着大脑神经元，碎裂的眼睛、融化的皮肤、扭曲的五官、灼烧的身体、共舞的火焰与海浪，是强调线条、色彩、光泽与质地的华丽影像，速度与力度全面升级。随着碎片般的叙事逐渐聚拢，有关性别倒转、青春/衰老、片场虚构/现实重演的悬念逐一揭晓，如钻石般闪烁的回忆翻滚而来，那是属于电影的黄金时代，而此刻，我们所见证的，既是特工电影的挽歌，也是属于铅黄电影的新浪潮。 (展开)

#11034。75th Berlinale-主竞赛入围。这俩算是卡洛在洛迦诺时代挖出来的导演吧？片子拍得真好看，有很多令人惊叹且爆笑的恶趣味视觉设计和动作设计，是对007系列电影的一次大型研究项目，复古又内卷，融了N部007电影的梗，又把口味做得极重，各种血浆和人皮（跟《钛》是同一家公司吧哈哈哈），可谓是个意大利铅黄版的007，既穿电影又穿（漫画）书，媒介考古搞得不要太卷了……别人一个片几个梗，这... #11034。75th Berlinale-主竞赛入围。这俩算是卡洛在洛迦诺时代挖出来的导演吧？片子拍得真好看，有很多令人惊叹且爆笑的恶趣味视觉设计和动作设计，是对007系列电影的一次大型研究项目，复古又内卷，融了N部007电影的梗，又把口味做得极重，各种血浆和人皮（跟《钛》是同一家公司吧哈哈哈），可谓是个意大利铅黄版的007，既穿电影又穿（漫画）书，媒介考古搞得不要太卷了……别人一个片几个梗，这片的桥段用量得百倍那么多，因此也有点过量和重复了。剪辑花哨得很，多层嵌套跳来跳去，最后居然还圆上了。作为元电影和迷影片这部相当讨喜了，福茂居然没抢去！！！不管得不得奖这部都可谓年度佳作！ (展开)

# 75. Berlinale 3 所致敬的类型本就为迟暮力衰的男性怀念追忆的男子气概所塑造；因此，当更年轻的面孔开场第一次出现，全部的谜底和核心表达已然泄露殆尽，我们只是旁观着停滞不前的华丽影像的余苗逐渐消燃

四星半。新表现主义电影，极致的电影化主义，观感极其丰富，观众需时刻紧跟导演的步调。一开始还认为视听上有炫技之嫌，而后才明白导演的用意和其幻觉主义的内在逻辑。视觉元素变化多端，完全出自一种加法视觉，神秘莫测的剪辑和催人晕眩的摄影共同搭建起了一座本体论的影像迷宫。对犯罪片、动作片、特工片，甚至是极端电影(铅黄片)和垃圾电影在内的类型融进与类型解构(007和碟中谍等谍战大作)彰显出野心及趣味。叠加与浸染... 四星半。新表现主义电影，极致的电影化主义，观感极其丰富，观众需时刻紧跟导演的步调。一开始还认为视听上有炫技之嫌，而后才明白导演的用意和其幻觉主义的内在逻辑。视觉元素变化多端，完全出自一种加法视觉，神秘莫测的剪辑和催人晕眩的摄影共同搭建起了一座本体论的影像迷宫。对犯罪片、动作片、特工片，甚至是极端电影(铅黄片)和垃圾电影在内的类型融进与类型解构(007和碟中谍等谍战大作)彰显出野心及趣味。叠加与浸染的向量化视听纹理，可被随时撕破的层层稀薄的“此刻”(溶融的气态影像)，形象也被分解成多维多面多孔的纯视觉语言(具备变形能力)，继而创造影像的造型节奏。连续与断续，离析与混合，流动与中止，闪烁的洁白与斑驳的晦黑，整部电影堪比一场立体主义的蒙太奇实验。这就是影像和类型的死与新生。至少是最佳导演奖。 (展开)

Proust by the sea. 我是一双眼，是超视觉：一瞥可以抵达遥远的过去，一闪便前往意大利影史的深处。我也是一双手，是触觉：我要扒开皮肤，扣开伤口；鞭子抽烂我的脸颊，钻石刺进我的肉体——眼睛是一次极速的zoom in，双手是声音对耳膜的刮蹭；但我的眼睛就是我的双手，正如我的双手便是我的眼睛，共同寻找影像滑动间的深度，直至影像抵达它的神话时间，直至胶片燃尽。 影像的循环难道不已经被说烂了？... Proust by the sea. 我是一双眼，是超视觉：一瞥可以抵达遥远的过去，一闪便前往意大利影史的深处。我也是一双手，是触觉：我要扒开皮肤，扣开伤口；鞭子抽烂我的脸颊，钻石刺进我的肉体——眼睛是一次极速的zoom in，双手是声音对耳膜的刮蹭；但我的眼睛就是我的双手，正如我的双手便是我的眼睛，共同寻找影像滑动间的深度，直至影像抵达它的神话时间，直至胶片燃尽。 影像的循环难道不已经被说烂了？但Cattet和Forzani告诉我们，即便循坏过了无数次，类型的魅力仍然可以焕发新生。如果说大部分电影制作者还只是在“景观社会”“世界图景”的基础上赋予影像的循环以负面价值，那么火焰派已经热情了接受了它，这是“图像的肉身”。 (展开)