爸爸

喜歡這種意識流剪輯，如果順序剪那就太平平無奇。這種剪輯也同樣反映了現實案件中爸爸表示案件過後經常覺得時間變的混亂的真切感受，也更能體現情感的流動。 倫常案件殺人動機除了滿足部分觀眾的獵奇以及犯罪學下某個要件分析外，沒有其他太多的社會意義。把鏡頭擺在被害者家屬悲傷彌合的過程更好。我更想看到的其實是死刑國家/倫常案/作案者非具有精神病等刑責阻卻事由下，鏡頭對準受害者家屬悲痛癒合，引發廢死議論的片子。... 喜歡這種意識流剪輯，如果順序剪那就太平平無奇。這種剪輯也同樣反映了現實案件中爸爸表示案件過後經常覺得時間變的混亂的真切感受，也更能體現情感的流動。 倫常案件殺人動機除了滿足部分觀眾的獵奇以及犯罪學下某個要件分析外，沒有其他太多的社會意義。把鏡頭擺在被害者家屬悲傷彌合的過程更好。我更想看到的其實是死刑國家/倫常案/作案者非具有精神病等刑責阻卻事由下，鏡頭對準受害者家屬悲痛癒合，引發廢死議論的片子。 客語有很多種，我一聽覺得怎麼這麼熟悉。沒想到真的在我老家取景。映後跑去和導演聊了兩句，導演說我的廣東話聽起來不像客家人。（當然這些因素不會影響我打分 記第一次在映後談用廣東話提問，提問的時候懶淡定，實則提問完手握話筒緊張地瘋狂發抖🙂‍↕️ @PE (展开)

香港谢票场见到了刘青云。不知道为什么看的时候一直在把儿子带入荣梓杉，我脏了。

香港电影仲未死，而某个香港在过去的几年里已经死了，一把悬了二十多年的铡刀在过去十年里缓缓落下，翁子光太擅长捕捉当下的港人心态：“平静的疯/死感”+“Dead inside but still horny”，也算是2020世代香港电影史的一大主题了。如果《踏血寻梅》的暴力来自于6港关系，那么《爸爸》的暴力则是来自父权压制。一句“生活改变了，我们要改变吗？”充满了无力感的绝望和哀悼，即便仍然能勃起，但... 香港电影仲未死，而某个香港在过去的几年里已经死了，一把悬了二十多年的铡刀在过去十年里缓缓落下，翁子光太擅长捕捉当下的港人心态：“平静的疯/死感”+“Dead inside but still horny”，也算是2020世代香港电影史的一大主题了。如果《踏血寻梅》的暴力来自于6港关系，那么《爸爸》的暴力则是来自父权压制。一句“生活改变了，我们要改变吗？”充满了无力感的绝望和哀悼，即便仍然能勃起，但某个香港已经在过去几年死去了。 (展开)

周末抢到谢票场。遇到了一个儿子来二刷，带着自己的父亲。他说第一次是一个人看的，今天带着爸爸来，是想透过这部电影改善两人的父子关系。直接把来谢票的刘青云给感动哭了，现场飙泪。在传统观念里父亲与儿子都是沉默寡言，但当这个儿子能带着父亲来看，并且试图缓和父子关系。我真觉得电影在此刻有了意义，戏里我会为刘先生的角色感慨，戏外我也会为这对父子的情感而感动！我要再刷两遍！

评论里问动机的人真的不解，感觉咱看的不是同一部电影…… 🫠 刘青云的每一条皱纹都是戏/猫猫值得拥有和坠楼死亡剖析里狗狗享受的同一个红毯待遇

用盡全力改變卻被生活不費吹灰之力反擊

这篇影评可能有剧透 對以KTV段落和招妓失敗攻擊電影甚至人物原型的人，如果只是從女權角度出發不考慮故事前因後果，我尊重這樣的觀點。但在我親身感受優先場的觀影過程中，這段反而是現場最多此起彼伏抽泣聲音的橋段。為什麼呢？我想或許可以提供另一種觀點。 正如永年寫給妻子的信說：既然生活改... (展开)

《爸爸》

这篇影评可能有剧透 电影的重点并非案件本身的离奇性，而是聚焦于“人”，一位父亲如何在经历患有精神疾病的儿子杀害妻女的悲剧后，艰难地拾起生活的碎片。影片通过插叙，将观众带入这个曾经完整的家庭，展现悲剧前的温情与平静，与现实的残酷形成强烈对比。 我的朋友对刘青云的表演赞不绝口，认为... (展开)

我為無常的日常而落淚+轉《爸爸》導演翁子光的話

在高先看完優先場，慢慢走出戲院，雖然已是第二次看這部電影，但我仍未能從這一場關於」爸爸「的時間洗禮中走出來，甚至有些恍惚。我想每個人都有不少生命之中刨根問底想知道「為什麼」的時刻，但日常的沉默才是更多時刻的最終答案。所以隨著人一天天變老，我接受很多事情的原... (展开)

在人人追求真相和反转的当下，《爸爸》是一部逆而行之的佳作

这篇影评可能有剧透 先抛出一个问题。如果你家庭和睦，妻慈子孝，但其中一个孩子患有精神疾病，在你不在家时他犯病杀掉了妈妈和妹妹，随后被关进少管所，一夜之间你的家人都不在了，只剩你孑然一身，你会如何面对这种境况？而对于那个在少管所里的孩子，你是否会选择原谅他？这是香港在2010年真实... (展开)

翁子光的温度

这篇影评可能有剧透 HKAFF闭幕。个人觉得这是翁子光非常温暖的一部电影，也算是非常另类的一部真实奇案改编电影。 奇案只是引子，重点是我们跟随着“爸爸”这个角色如“家庭录像”一般去经历这个案子的前因后果。最终这是一场关于悼念与和解的自我救赎。没有猎奇，只有人之常情，最后结局意外地能... (展开)

无声沉痛最动人

你有见过那种被生活彻底击垮的人吗？他们往往是安静到透明的：每天依然准时出现在工作场所，机械人一般做着手上的事，和旁人无异地买水果买叉烧饭拎着塑料袋回家，有人搭话也会礼貌回应，但就是带着一种空洞，一种眼神无光、没有值得期待的事、过一天算一天的，深不见底的绝望... (展开)

一位普通爸爸的“灭顶之灾”与“灾后重建”

这篇影评可能有剧透 原本我是带着看一个犯罪片的心情去看的，毕竟这是翁导的舒适区。在犯罪片的领域，翁导总是独树一帜，犯罪和猎奇永远不是他的展现重点。我预想可能看到的是《踏血寻梅》里两个边缘人的杀戮和救赎，或者是《风再起时》那样以犯罪为依托的时代史诗，却没想到导演好像也预判到了观... (展开)

根据轰动性血案改编，这部必看华语片即将登场

这篇影评可能有剧透 由《踏血寻梅》导演翁子光执导，刘青云、谷祖琳、苏文涛、熊诺颐主演的新作《爸爸》入围了第37届东京国际电影节主竞赛单元，目前也已定档12月5日在香港地区上映，并发布首支预告片。 ©2024 TIFF 该片改编自哄动一时的荃湾享和街弑母杀妹案，失去了家人的阮永年如常回到茶餐... (展开)

想看猎奇凶杀案的绕道吧，《爸爸》不是。

看完诸多关于杀人动机的评论，我不禁陷入深深的自我怀疑。我们当真看的是同一部电影？竟有如此多的人因所谓“未揭示动机”而打低分，可那动机明明就是“精神疾病”，这有何难以理解之处？精神分裂作为杀人动机难道还不够充分？甚至还有人追问他为何会精神分裂！这分明是一个探... (展开)

一封香港等了很久的疗愈信

2021年的夏天，我去到中环码头的摩天轮下。民光街的路牌上，“民”字被黑色喷漆涂上大大的叉，无法抹去的污迹像道隐隐作痛的疤痕。我那时猜想，是否在香港的其他路牌处，还有几个不能言说的单字受到同等待遇，在旁人已经不敢作过多联想的空间中遥相呼应着。这一年里，突然发生... (展开)

本来有很多想说的，但看到某条短评真的很无语。电影拍出来不是为了给你解释杀人原因的，言尽于此。

事无巨细的人物研究，却无法保持平视的目光，呈现出令人生疑的诱导性氛围，甚至有炫技之嫌。碎片化叙事可以是一种剧作策略，但不应上升为一种作者风格，尤其当导演将“凶手为何杀人”悬置在如此重要的位置之上，每一桩意有所指又模棱两可的事件便显得意图不明。为何以爸爸的单一视角展开叙事？起码这个问题需要更清晰的解释。

用繁杂的风格与手法堆砌了极长的时间，但最后，除了那近乎庸俗的家庭片煽情外什么也没有表达出来，看到买相机的桥段时我还以为是庸俗版的踏血寻梅但结果这段却只是一个完全不重要，仅为了最后那个用来煽情的合影的注脚，在全片中相机与相片连线索都算不上 章节体式的去讲片中的每一位人物，将杀人案分成了好几个段落，但哪一个人物也没有讲清楚，哪一个段落也没拍明白。我真不明白是怎么敢在映后说电影里已经把家庭关系讲清楚了的... 用繁杂的风格与手法堆砌了极长的时间，但最后，除了那近乎庸俗的家庭片煽情外什么也没有表达出来，看到买相机的桥段时我还以为是庸俗版的踏血寻梅但结果这段却只是一个完全不重要，仅为了最后那个用来煽情的合影的注脚，在全片中相机与相片连线索都算不上 章节体式的去讲片中的每一位人物，将杀人案分成了好几个段落，但哪一个人物也没有讲清楚，哪一个段落也没拍明白。我真不明白是怎么敢在映后说电影里已经把家庭关系讲清楚了的，你讲什么了？既没有讲父子间的关系也没谈杀人的动机，莫名其妙的冲突，无头无尾的和解，每一个能作为突破口的点都没用上，每一段冲突都没能深挖，甚至连衔接都十分庸俗的使用刘青云的苦情戏，硬生生的将故事与逻辑隐去，试图去引导观众情绪，像是泡面韩剧一样让观众沉浸在刻意营造的廉价悲伤里 像是部瞄准国内院线的作品 (展开)

劉先生和導演映後交流，現場都不少人問招妓情節 --「被人騙了900塊片段」 。導演說本意是因為爸爸太痛苦而用了極端破罐子破摔的方式找出口卻反被命運嘲諷。劉先生也談了演繹這一段時後面的爆發，代表著爸爸對自己用這樣的方式找出口自己感到羞愧、難過、混雜瘋狂的想念，想控訴命運卻沒有回應後的情緒爆發，一句句粗口是對自己也是對命運。

以“爸爸”为名聚焦中式父子关系，影片中的爸爸在事件之后，并没有仇恨儿子，而是不理解儿子为什么要这样做，可是回忆中满是妻子的脸庞，幻想里全是女儿的身影，恰恰与儿子的连接出现空白，爸爸与儿子仿佛是最熟悉的陌生人。影片并不是奇案片，所以探究罪案动机并不是重点，因为动机也非常明了：儿子患有精神分裂症，本片反而聚焦精神病患和患者家属的创伤后遗症，当他们搭建起沟通的桥梁，一点点填补内心的空白，他们才走出创伤认... 以“爸爸”为名聚焦中式父子关系，影片中的爸爸在事件之后，并没有仇恨儿子，而是不理解儿子为什么要这样做，可是回忆中满是妻子的脸庞，幻想里全是女儿的身影，恰恰与儿子的连接出现空白，爸爸与儿子仿佛是最熟悉的陌生人。影片并不是奇案片，所以探究罪案动机并不是重点，因为动机也非常明了：儿子患有精神分裂症，本片反而聚焦精神病患和患者家属的创伤后遗症，当他们搭建起沟通的桥梁，一点点填补内心的空白，他们才走出创伤认识彼此。#HKAFF (展开)