脱缰者也

天津有没有黑社会，以及跟外地的黑道碰撞时的注意事项

奇怪的是天津观众也有很多骂这部片子的，对口音的挑剔还不算多，意见最大的是这里面的事不像天津的事，要是说出口来，应该是“介nm奏不si天津的四儿”。 好，那咱们就来论论介个四儿。这黑道题材，确实离天津的生活差得远点，那么要怎样的四儿才算天津的四儿呢？咱们来脑补一下... (展开)

你真的能懂金爵奖最佳导演曹保平？

中国电影存在一个很有趣的现象：电影不仅仅是电影，它的形式和意义越来越突破边界，并不局限于屏幕的时间和空间，也不局限于八大艺术的清晰门类 它更像是先锋Plus的当代艺术 电影本身的内容+电影名称+电影拍摄的原因+电影播放的形式+电影上映后的评价， 都成为了这个电影的一部... (展开)

宝瓶这回真玩脱缰了

这篇影评可能有剧透 宝瓶这回真玩脱缰了，剧情混乱得不像他拍的，凭这还拿了金爵最佳导演，有种梁朝伟凭《金手指》夺影帝的错位感。 整体给我一种老年人努力求新求变想赶上年轻浪潮，但因为体力不支只能吸点尾气的无力。 很可怕宝瓶竟讲不出一个流畅的故事了，这点《怒海》已然显现，好在人物关系... (展开)

喜剧外衣下的批判妥协《脱缰者也》电影日记

曹保平拍了一部“疯狂”系列的同人作品，却始终无法像宁浩那样彻底“疯狂”。影片如同一名戴着喜剧镣铐的舞者，每一次批判意图的起跳，都因对观众反应的顾虑而轻轻落下。尽管影片以天津方言的“贫”和霓虹灯下的赛博天津试图营造戏剧张力，但台词中的市井气息并未成功转化为角... (展开)

“者也”系列作为曹保平导演作品中调性鲜明的一脉，《追凶者也》时隔八年之后，曹导又带来了一部另辟蹊径、诙谐劲道的《脱缰者也》。影片将镜头对准天津这座充满市民烟火气的城市，让故事在“哏都”土壤中发酵出独特的“津味儿”气质，郭麒麟的“狂野老舅”形象，既承载底层小人物的挣扎，又要在荒诞情境中迸发喜剧张力，堪称是他演艺生涯最具挑战性的银幕转身，齐溪、孙安可、常远、张本煜等组成的“质感演员”群像，亦编织出层次... “者也”系列作为曹保平导演作品中调性鲜明的一脉，《追凶者也》时隔八年之后，曹导又带来了一部另辟蹊径、诙谐劲道的《脱缰者也》。影片将镜头对准天津这座充满市民烟火气的城市，让故事在“哏都”土壤中发酵出独特的“津味儿”气质，郭麒麟的“狂野老舅”形象，既承载底层小人物的挣扎，又要在荒诞情境中迸发喜剧张力，堪称是他演艺生涯最具挑战性的银幕转身，齐溪、孙安可、常远、张本煜等组成的“质感演员”群像，亦编织出层次丰富的市井浮世绘。曹氏美学此番以地域文化重塑类型片的尝试，较之大家熟悉的川渝、东北式幽默，曹保平显然在火力全开的黑色喜剧表层下，埋藏了更尖锐的审视与叩问。 (展开)

替他圆一点。

这篇影评可能有剧透 其实也没有太多好圆的。剧情及叙事都是散装的结构，但没有像《疯狂的石头》那样几条线形成闭环。这是总剧情设置上的失败。但我给三个星及格分还是有理由的。 第一，这是目前为止郭麒麟演绎生涯的最高峰，男一，角色量身定制。尤其人物背景直接映射了郭德纲与郭麒麟的父子关系传... (展开)

在冷漠时代，重温90年代的炽热滚烫

《脱缰者也》豆瓣评分不高，但我却很喜欢，别人批评它“疯批”“失控”，我却觉得这是一种激情和狂热，像一瓶烈酒，粗糙但有劲儿。 在我看来，曹保平参加了一场今天中国影视界的考试，这场考试的题目叫：你如何看待上世纪90年代？其他作品，无论是《繁花》《棋士》《钢的琴》《... (展开)

台词实在太地道了，马飞接外甥怒卷后车的场景就是活脱脱的天津司机，郭麒麟叠上方言buff也进步了很多。而故事和人物则像片名，完全失去控制，最终沦为一场方言闹剧。作为天津土著，很难打低星，但除了台词味儿正，确实也夸不出别的了。

#27thSIFF10# 感觉一群不正常的人在一起闹结果玩脱缰了，带点绑匪气质的电影，充满了黑色幽默。整个事件的过程很搞笑，结局并不完美，郭麒麟的映后比电影更令人开怀大笑。

者也这个系列的黑色幽默是延续的，几处扣子回转压辙又好玩儿又精准，比如那个开枪后的仓颉像佛头。天津话这方言一出口也能立马逗你笑，甚至能展现“精神状态”，这个城市不能是一种土壤吗？原来天津也有如此西部感的世外之地。当争斗掉落市井，小孩儿误入成人的丑恶世界，鸽子飞出窗外又被拔了毛，所以结尾成为一种回归童真的必然，没有消解警示也没有停止释放善意。//25SIFF

光荣吗？愤怒呢？你怎么拍杨光的快乐生活了？

荒诞表象下的人性与家庭之歌

这篇影评可能有剧透 片中郭麒麟操着一口地道的天津话，将马飞那种玩世不恭，却又带着几分善良与脆弱的性格特质演绎得淋漓尽致。他与外甥李嘉文在 “绑架” 途中的斗智斗勇堪称全片的精华。外甥和舅舅两人之间的互动，既有孩子与大人之间天然的对抗，又在不经意间流露出亲情的羁绊，碰撞出真实且自... (展开)

中国直男喜欢的“好看的女的”的典型长相，孙安可就是一种，相比之下《比如父子》给她的待遇竟然都算好的了，这片子祸害她的容颜、眼睛、子宫以及后来的人生，人物自己都知道嫁人不如继续做空姐，到底是谁脑子里还有“女人25嫁不出去就是臭鸡蛋”的裹小脚思想非要这么糟蹋一个漂亮女的，她还要死心塌地地爱你，我们现代女性早就不这样了。这片子真的是曹保平拍的吗？职业生涯最低，《烈日灼心》和《涉过愤怒的海》里的锐气不知道... 中国直男喜欢的“好看的女的”的典型长相，孙安可就是一种，相比之下《比如父子》给她的待遇竟然都算好的了，这片子祸害她的容颜、眼睛、子宫以及后来的人生，人物自己都知道嫁人不如继续做空姐，到底是谁脑子里还有“女人25嫁不出去就是臭鸡蛋”的裹小脚思想非要这么糟蹋一个漂亮女的，她还要死心塌地地爱你，我们现代女性早就不这样了。这片子真的是曹保平拍的吗？职业生涯最低，《烈日灼心》和《涉过愤怒的海》里的锐气不知道哪里去了。郭麒麟的演技也非常勉强。 (展开)

男人主题的贯彻到底：骂街、撒尿、恨（爱）爸爸。

观后感

这篇影评可能有剧透 在电影院观看，很高兴有一部天津方言电影，这非常难得。林雪的天津话很正，很老派，我以前希望他能演一部天津方言电影，别浪费他的特点，现在终于有了。其他非天津演员的天津话也不错，我作为天津人感觉没有违和感。电影的取景有不少在天津，我一眼就能看出来。我在包头的天津... (展开)

《脱缰者也》：曹保平的自我阉割与华语黑色幽默的集体沦陷

当"狠"变成"哏"，曹保平输给了自己 366万。这是《脱缰者也》上映首日的票房数字。 作为曹保平"者也"系列时隔八年的回归之作，这个数字比电影本身更具黑色幽默意味。4.1%的排片占比、6.1%的上座率，预测最终票房不超过2000万——这位曾经的"影帝收割机"，在2025年的暑期档交出了... (展开)

郭麒麟：我爸爸究竟爱我吗，我想不爱。

这篇影评可能有剧透 让郭麒麟演这个角色的真是个天才，流量不用投就来了。 郭麒麟，在外面是郭德纲的儿子，德云社的少班主。 在家里却是外人，没有自己的房间，刷牙没牙刷。 同父异母的弟弟说“这不是你家，是我家”。 郭麒麟从小是被穷养打压长大的，可轮到弟弟却成了捧在掌心的宝贝。 没有对比就... (展开)

曹保平再次挑战黑色幽默“者也”系列

《脱缰者也》，片名脱缰，主角马飞，片如其名，这部电影主要讲的就是一个人似一匹马脱缰飞驰的故事，随着主角面临的艰难情境一步步逐渐升级恶化，由开局一切还算在控制范围以内，最终走向了脱缰失控。 要说当下看完这部电影的首要感受，一句话总结的话，它依然是非常明确，且在... (展开)

很喜欢这部电影！

在不剧透的情况下来讲讲我对这部电影的感受。我想说《脱缰者也》已经成为了我看过曹导导演的电影当中最喜欢的一部！（我就是一个普通观众，不懂电影但是懂自己的喜好。）两位90后编剧讲述的故事让我这个00后非常能够代入那个年代的故事，剧情开始我以为可能就一眼看到头了，但... (展开)

闹剧，绝对是闹剧！

你能想到，曹导讲这样一个故事，是要让观众从中体会什么呢？社会不会惯着熊孩子，只有家人会惯着，好好珍惜亲情么？ 一个熊孩子长大后，又闯下了一个更大的祸，惹上了不该惹的人，玩命之下，终于被家人和警察成功解救的故事。 最后，一家人和和美美的生活在一起。 这个熊孩子挨... (展开)

60后导演们的更年期

稀碎又混乱，不值一看。 曹保平、姜文 、管虎，几个60后导演，感觉集体进入了创作的更年期，好像突然就不会拍电影了。新作品都充满了莫名其妙的潮热和躁郁，用故作阳刚的亢奋掩盖表达的不举，用爹味十足的腔调隐藏思想的落伍。了无新意的主题和苍白无神的故事，却刻意舞台化、... (展开)

如此癫狂又如此可爱！

【2025SIFF主竞赛《脱缰者也》五星】 影展片也好，市场片也好，全算上，《脱缰者也》是我在2025年看到的最流畅，最酣畅，剧情最饱满，节奏最好的华语电影，有劲、精彩、特别。我太喜欢这个又疯癫又抓马，又复古又未来，又过去又当下，又怕怕又哈哈，又戏谑又厚重的电影，曹保平... (展开)

脱离现实的荒诞喜剧 难免流于虚假悬浮

要不是群友线报优惠力度巨大，我都不知曹保平又有新片上。感觉是毫无宣传悄无声息就上映了呢。 曹保平的风格没变。也有被一些黑色幽默的部分笑到。可这个故事，真的是，太假了。整体倒也说不上特别难看，但确实不能说好。 只是因为捡了一块表，（不管犯罪证据的嘛？），就要被... (展开)

脱缰后没有方向

文/梦里诗书 曹保平在《脱缰者也》中以上世纪末天津的地域和时代为底色，试图将喜剧与犯罪类型片融为一体。然而没有逻辑的荒诞，使故事经不起推荐，行为动机的欠缺，使人物显得空洞苍白，这最终让电影所谓的幽默变成了尴尬，既无法让人会心一笑，更如坐针毡。 故事的起源是郭麒... (展开)

到了完全能预料到叙事走向的地步，毫无疑问是一次失败的创作。试图在黑色幽默和犯罪悬疑之间找到平衡，最终却未能实现。类型风格不够统一，影响到叙事的连贯性，一系列荒诞和意外缺少了命运逻辑，人物行为也缺少动机和铺垫。另外，对方言和市井气息的刻意追求，也成了主题走向深刻的束缚。实在看累了这种莫名其妙的东西，莫名其妙的谎言、争吵、逃亡、暴力……像情绪碎片散落一地。不善于构建人物、故事缺少智性主题、视听语言过于... 到了完全能预料到叙事走向的地步，毫无疑问是一次失败的创作。试图在黑色幽默和犯罪悬疑之间找到平衡，最终却未能实现。类型风格不够统一，影响到叙事的连贯性，一系列荒诞和意外缺少了命运逻辑，人物行为也缺少动机和铺垫。另外，对方言和市井气息的刻意追求，也成了主题走向深刻的束缚。实在看累了这种莫名其妙的东西，莫名其妙的谎言、争吵、逃亡、暴力……像情绪碎片散落一地。不善于构建人物、故事缺少智性主题、视听语言过于刻板是曹保平的三大硬伤，他若不突破这些，下一部作品找谁演都不值得期待。 (展开)

片如其名，比较失控的创作。没看到导演有任何想表达的东西。从开片就在铺排的《水许传》的梗，只停留在“造型”层面，没能和文本形成其他关联。反倒是和《西游记》联系更紧密。 张本煜是沙僧，猪头肉是八戒，郭麒麟是猴子，小孩是唐僧肉，八十万就是真经……最后一个如来神掌，郭麒麟头上留疤，如戴上金箍，人变傻（乖顺），等于被招安。 这个结尾稍微扳回一城。但整个剧作的混乱、虚假、调色上的俗艳，都令人不忍直视。 ... 片如其名，比较失控的创作。没看到导演有任何想表达的东西。从开片就在铺排的《水许传》的梗，只停留在“造型”层面，没能和文本形成其他关联。反倒是和《西游记》联系更紧密。 张本煜是沙僧，猪头肉是八戒，郭麒麟是猴子，小孩是唐僧肉，八十万就是真经……最后一个如来神掌，郭麒麟头上留疤，如戴上金箍，人变傻（乖顺），等于被招安。 这个结尾稍微扳回一城。但整个剧作的混乱、虚假、调色上的俗艳，都令人不忍直视。 #27THSIFF#16（主竞赛） (展开)

一场舅舅绑架外甥的闹剧，很容易让人主观地归咎于是钱惹的祸，在故事的衍进中，潜藏在每个人背后的脱缰诱因逐渐清晰透明。真正动摇这群人内心的远非利益，而是成长环境的畸形、爱的缺失。曹保平巧妙运用天津方言的诙谐，在黑色犯罪的外衣下盘剥家人情感的纽带，喜剧氛围处理得恰到好处。同时在叙事方式上，伴随表达主体的不断更迭，群像在陡然变幻中是如此鲜活自在。郭麒麟、孙安可、林雪、齐溪的表演相当精彩。

是最糟糕的一部曹保平作品吗——很难讲，也许他想通过这部电影，证明他还能拍出更差的。影片延续了《涉过愤怒的海》里，黄渤那类癫狂、躁郁、蛮不讲理的各式花色POV镜头。故事油腻，奸滑，强制设定为上世纪末天津的荒唐故事，却强尿了一通西部色调：一个笨贼，几个草包，一帮聚众的文身肥膘二流子。如此一个言语混账，行为下作的盲流子，不仅要骗一个小孩子上路，更有一个“爱上野马，向往草原”的前空中小姐给他托底。曹最爱的... 是最糟糕的一部曹保平作品吗——很难讲，也许他想通过这部电影，证明他还能拍出更差的。影片延续了《涉过愤怒的海》里，黄渤那类癫狂、躁郁、蛮不讲理的各式花色POV镜头。故事油腻，奸滑，强制设定为上世纪末天津的荒唐故事，却强尿了一通西部色调：一个笨贼，几个草包，一帮聚众的文身肥膘二流子。如此一个言语混账，行为下作的盲流子，不仅要骗一个小孩子上路，更有一个“爱上野马，向往草原”的前空中小姐给他托底。曹最爱的，准是荒野海边的破败老庙，重瞳四眼的仓颉神像，永不熄灭的照明燃烧弹，他似乎自得于开启了神性，悲悯，高高在上的俯瞰视角。看啊，一群蝼蚁般的愚蠢玩意，一帮太好诈唬的二流观众。 (展开)

开场还行，越往后越崩，导演真没必要再拍“者也”这种玩闹系列了。整体内容都在题面上，像脱缰野马，随着时间推进局势变得越来越不可控，可都是乍看是那么回事儿，仔细推敲不合理。主题结合了原生家庭，但最后结局只能让人归纳出三个字：qiong折腾。