朝圣

朝圣 Romería资源分享1080p多字

18岁孤女Marina自幼失怙，为完成奖学金申请必须远赴西班牙大西洋海岸，向素未谋面的祖父母索要签名。面对一大家子陌生亲戚，她游移在接纳与抵触的微妙氛围中。这场寻亲之旅不仅唤醒了尘封的家族温情，更揭开与往事相连的隐痛伤痕，Marina由此渐渐拼凑出记忆中早已模糊的父母形... (展开)

几乎只有中间一段的叙事是奏效的，在此我们能再次感受到卡拉西蒙影像中那些近乎自然的跳跃所迸发出的生命力，但很遗憾的是本片中的这种效用却只是基于回忆介质与胶片材料本身所代表的概括能力。除此之外的时代想象和历史都过分羸弱且混乱地穿插在影像空间中，即使有章节体题材的托词，也很难凝聚成某种集体的更为瞩目的系统。

D / 可以用“徒劳”两个字形容的电影。卡拉西蒙对演员的调配几乎只在多人的场景下奏效。而前一个小时完全被近乎无效的单人或双人场景支配，并没有铺垫起应有的情感伏线。因而在中段略为生动的变奏之后，所召唤出的也只是极度单一的历史想象。这种想象仅仅依赖于对胶片材质单一的“灵动”预设，而没有时空之间的流动共振。甚至觉得第一段中对第三段关键信息的遮掩在剧作层面非常tricky。

没想到，竟然跟《密探》共用了一条情节主线，寻找一份未知父母的身份证明。但不同于《密探》的是，导演非常花活地让角色换装、入梦，用DV记录与母亲文字日记对话，又用故事片完成对情节进行复写，甚至刻意打断日记叙事来制造悬念。然而，当电影完结、一切内容明晰后，除了构建出一个精巧的影像对话游戏，它所承载的20年历史想象本身却单薄而坍塌。

就当是一场梦醒了还是很感动，这种应该去影评人周，拍到第三部只能这样重复自传的话是没有进步的

日记体、手持DV、时间跳跃、一人饰两角……卡拉·西蒙把所有技巧都来一遍，但也不如《奇遇》中的简单操作有意思——拍摄水中轻盈的身体，形式上却如此冗余。主题上甚至也和《接近终点》撞车，当西蒙的欧洲主人公还在寻根，寻找精神的家园时（即便结果是drugs与《不良少女莫妮卡》的生活），拉克谢已经开始撕开Marina虚伪的面具，直视虚无，把他的角色放置在北非扫雷游戏中，而不是度假村庄的沙滩与海洋上。