我，玛丽亚姆，孩子们及其他26个人

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太喜欢里面若干个冷笑话了。对女房东不着一词但是所有创伤都肉眼可见。从头到尾一直很害怕发生爱情和强奸，但是还好什么都没发生。因为孤独的反义词是关系，而不是浪漫关系。这克制真好。

心灵牢笼的隐喻和对照有刻意之处但不令人讨厌，即便不做过多解读，也可以当一部熨帖小片看

让人感觉眼前一亮的后疫情时代电影，虽然中段看得人稍微有点困。面对时代历史的浪潮无能为力时，真诚待人、保持善意，终归还是能收到回音的。

画完那幅肖像

这篇影评可能有剧透 孤独的女人。个人空间的入侵，防备与接纳。戏中戏。喜欢一屋子女人谈月经，“你知道吗如果你们在这边拍五个月的戏我们的月经就会同步，如果生活在大自然中月经就会和月圆月缺、潮汐同步”，女性真的是很直接的共同体，第一次有点喜欢上月经… 哭戏拍不好中间休息男女主谈心谈着... (展开)

抽象体验的具象表达

这篇影评可能有剧透 非常新奇的观影体验，看到了电影更多的可能性。 在屋主原有生活层面上，摄制组属于“闯入者”的身份。而于摄制组拍摄短片的过程，屋主又处于一个“观察者”的身份。 一个常年孤独的人早已形成了稳定且有秩序的“个人法则”，外人的闯入使这个“纯净花园”产生了奇妙的情绪涌动... (展开)

金鸡影展观后

这篇影评可能有剧透 金鸡影展。非常好的电影，无论是戏中戏故事结构，还是在表现人的自我封闭时技术高超但极度贴合而不炫技的拍摄手法，对声音的处理，还有那场血腥梦境印象深刻。而且影片明显是小成本制作，故事基本发生在一个狭小室内空间，但这小小的空间，打开了后疫情时代人如何重新打开自我... (展开)

让伊朗電影再次伟大

这篇影评可能有剧透 房屋是一座身体，灵魂在裡面踱步 房屋，創伤，隱形的围牆 在《我，瑪丽亞姆，孩子們及其他26個人》中，導演巧妙地將封閉空間与后疫情時代人类心理創伤交织在一起，构築了一場值得玩味的戏剧。 影片以极簡的場景開篇，一座灰暗的房屋彷彿被時間锈蝕。導演选擇了一种近乎“戏剧實... (展开)

#10199. 53rd IFFR-Tiger competition。挺积极向上的后疫情电影，作为一个剧组片，核心人物是拍摄地点的房主女士和剧组的制片主任，这个人物设置也很有趣，而且这个制片主任实在太可爱了，写得活灵活现，演员表演也非常妥帖到位。一看导演就是混剧组很久了，剧组事儿写得门清又不显得卖弄，而且居然各部门都照顾到了（戏第三多的居然是个灯光大哥——还是个库尔德人）。影片比较暖心的还是主题... #10199. 53rd IFFR-Tiger competition。挺积极向上的后疫情电影，作为一个剧组片，核心人物是拍摄地点的房主女士和剧组的制片主任，这个人物设置也很有趣，而且这个制片主任实在太可爱了，写得活灵活现，演员表演也非常妥帖到位。一看导演就是混剧组很久了，剧组事儿写得门清又不显得卖弄，而且居然各部门都照顾到了（戏第三多的居然是个灯光大哥——还是个库尔德人）。影片比较暖心的还是主题：疫情隔离让人变得孤僻，只有与人交往才能治愈。给电影写情书的话，应该这么写才对。当然毛病也不是没有，比如女主线其实可以写得再清楚一点，现在主要依靠旁白就太直给了。 (展开)

看过

导演显然具备螺狮壳里做道场的能力，能把元电影、疫情、女性捏合进一个文本，而且并不繁重，十分轻巧。 作为元电影，它不仅暴露拍摄机制，更暴露审查机制。关键点在于头巾，将带与不带并置，一边是女演员全程带头巾，一边是女房东全程不带，前者身在片中片里，后者身在其外，但仍在电影中，两相对比下，审查机制的荒谬昭然若揭。 它同时也是部疫情片，讲灾后重建，当然是心灵的重建。再考虑到电影媒介自身也是一种权力，那么... 导演显然具备螺狮壳里做道场的能力，能把元电影、疫情、女性捏合进一个文本，而且并不繁重，十分轻巧。 作为元电影，它不仅暴露拍摄机制，更暴露审查机制。关键点在于头巾，将带与不带并置，一边是女演员全程带头巾，一边是女房东全程不带，前者身在片中片里，后者身在其外，但仍在电影中，两相对比下，审查机制的荒谬昭然若揭。 它同时也是部疫情片，讲灾后重建，当然是心灵的重建。再考虑到电影媒介自身也是一种权力，那么剧组作为闯入者，对于女房东而言，同样是场灾难，同样需要重建。 最终这两个过程合二为一，女房东从最初的对抗，到入戏，勾连起过去的创伤，再到最终的释放。她完成了重建工作。当然，此刻并不截然等同于过去。正如墙没有刷白，保留了蓝色。那个被改变后仍然可以接受的颜色，才是重建的力证。 (展开)

场域即人心，通篇文艺能拍得出彩蛮不容易的，有被治愈到！

一个深锁大门，不希望生命被打开，生活被干扰的中年女性，却被一群拍摄短片的电影人闯入。片中片结构，在大疫过后这几年，并不鲜见。电影有意思，或可能被揶揄的地方，是对女主的心路表现，并未多有表现交代，只是按照短片日程顺拍，有画外文学口白和语焉不详的闪回。本片讲，那扇深锁，时刻提醒他人要关上锁好的铁门，也是一道可以，也应该被电影（拍摄）打开的门。这是一个简单不过的，如同公共电影院被关闭后的美好隐喻，如同对... 一个深锁大门，不希望生命被打开，生活被干扰的中年女性，却被一群拍摄短片的电影人闯入。片中片结构，在大疫过后这几年，并不鲜见。电影有意思，或可能被揶揄的地方，是对女主的心路表现，并未多有表现交代，只是按照短片日程顺拍，有画外文学口白和语焉不详的闪回。本片讲，那扇深锁，时刻提醒他人要关上锁好的铁门，也是一道可以，也应该被电影（拍摄）打开的门。这是一个简单不过的，如同公共电影院被关闭后的美好隐喻，如同对女主可以属于任何地方之肯定。片中有表现禁酒之私酿，全盘电影手工业带来的粉刷破坏装修改造，六天二十七个人日以继夜的发酵，令影片一次次，散发了余味制胜论（如生日会🎂与冷笑话）。 (展开)