天国与地狱

李老头不为五毛流量折腰！

这篇影评可能有剧透 李导演选择接过黑泽明的接力棒，从新演绎了他1963年的同名电影《天国与地狱》。值得一提的是这个故事的原著其实一部美国小说，叫《King's Ransom》。所以李导演这也算出口转内销。我个人特别喜欢这类夸国界的文化传承式的创作。其实人类文明就是这样传承和发展的。 比如爱尔兰... (展开)

一首流动的黑人文化交响诗

这篇影评可能有剧透 当黑泽明1963年的经典《天国与地狱》被交到美国黑人导演斯派克·李手中，改编便注定不是一次简单的复刻。这部名为《天国与地狱》（Highest 2 Lowest）的作品，彻底跳出了原作的道德困境框架，以混杂的类型元素和澎湃的音乐叙事，书写了一幅关于阶级分化与黑人文化传承的当代纽... (展开)

天国与地狱|关注度是唯一真正有价值货币

这篇影评可能有剧透 永远可以相信丹泽尔华盛顿选择剧本的能力，电影的剧情其实没什么太大的新意，但是在丹泽尔华盛顿的演绎之下，还是值得一看的。 故事开始，曾经的金耳朵事业大不如从前，现在公司沦落到要卖盘，丹泽尔华盛顿舍不得啊，就想着自己筹钱把当年融资的股份给买回来，话说，这金融游戏... (展开)

想请问导演，是不是着急赶回去看尼克斯的东决比赛？

一部拙劣的抄袭者作品

黑泽明导演的《天国与地狱》是一部将社会批判与悬疑叙事熔于一炉的杰作，它跳出传统犯罪片的框架，用一场绑架案剖开了 1960 年代日本社会的阶级裂痕与人性困境。原影片前半段是紧凑的 “绑架救援” 悬疑戏 —— 鞋厂高管权藤为救司机之子，赌上全部家产与绑匪周旋，节奏紧绷且... (展开)

华盛顿确实适合演大佬，不过这个故事不行

就这？要不是华盛顿，我只能给一星。 情节确实无聊，估计导演也没能激发出华盛顿的表演兴趣，这种剧本儿，最多应付工作吧。从开始到儿子被绑架，前1/5~1/3的部分，基本已经断定了，这个片子不会很精彩。而当华盛顿接到绑架电话的时候，大家瘫坐在沙发上谈事，将流水线式的表演... (展开)

世说新语 —— Spike Lee 版

这篇影评可能有剧透 其实，这个故事本身就是个“美国孩子”，带着星条旗的烙印。原作者把美国商品经济和资本主义下诞生的黑色侦探叙事，与一个企业家的人设嫁接，塑造出一个“侦探+牛仔”的模范主角，以及一条顺畅的英雄叙事线。黑泽明敏锐地意识到，这个故事在资本主义全球化语境中所携带的普世性... (展开)

绑匪变顶流？《天国与地狱》翻拍版更刺痛现实

这篇影评可能有剧透 文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！ 想象一下：你是一位成功的企业家，正处在一场决定公司命运的豪赌前夜。这时，电话响起，绑匪告诉你，你的儿子被绑架了，赎金恰好是你为这场豪赌准备的全部身家。 正当你心急如焚时，你发现，儿子安然无恙地回来了，原来绑匪抓错了... (展开)

浪费时间的电影，与黑泽明原版的距离也是“天国与地狱”。斯派克·李坚持自己的特色没问题，可是他把普世的东西弄得俗不可耐，我始终不相信主角的身份及他经历的这件事，始终有种它盗用了别人故事的观感。还有警方的调查和跟踪那里处理得非常糊弄，变成了最典型和老套的美国佬的追逐打斗。底层的描绘几乎没有，很多内容都陈旧过时了。

四星半。富人阶级的吝啬从来不仅限于白人，黑人精英阶层同样如此，而这只是这部犯罪惊悚片的引线，斯派克·李在一连串的情节爆破中，将黑人文化的复杂性、音乐产业的底层逻辑、人性的丑陋与愚蠢和盘托出，将黑泽明的原作改编得不失严肃骨架，又趣味横生。李出众的音乐审美，让这部类型片在故事丑陋到谷底时依旧充满优雅，全片的OST都值得收藏。丹泽尔·华盛顿在表演上的全能性淋漓尽致展现。

老李跟Francis一样：老吗，老了；但是内心总有一个渴望自己依旧很酷的青年人。或许是已对剧情过于熟悉，观感像是在看一道填空题被做出来的过程。老迈的写作与剪辑(感觉是他故意做成90s犯罪片vibe+早期风格回溯的，但观感很摇摆，不是特别好的选择，尤其前半段，弄得太长啦，又显得很笨重) 也没有提升由🍎TV+的logo带来的网大质感。但是这种“老人”电影里笨拙的真诚，在每一帧内如金子般闪光。仿佛一个神... 老李跟Francis一样：老吗，老了；但是内心总有一个渴望自己依旧很酷的青年人。或许是已对剧情过于熟悉，观感像是在看一道填空题被做出来的过程。老迈的写作与剪辑(感觉是他故意做成90s犯罪片vibe+早期风格回溯的，但观感很摇摆，不是特别好的选择，尤其前半段，弄得太长啦，又显得很笨重) 也没有提升由🍎TV+的logo带来的网大质感。但是这种“老人”电影里笨拙的真诚，在每一帧内如金子般闪光。仿佛一个神志昏聩的老者，在清醒时分，依然能描画出最原始的、美好的愿景，以及对飞速发展到畸形的当代社会的隐忧。在老李身上，还要再多加个种族文化的图腾与对一个城市的爱。David King❎Denzel King✅ (展开)

这是啥？

越来越多的好莱坞片日益弥漫着末日帝国的无知傲慢与偏见，低智剧情搭配政治正确的浮夸矫情的配乐和表演，还真不如几分钟短剧。少于140字不能发布的要求也是有趣，一刀切的做法是为了什么？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？... (展开)

莫名其妙

这篇影评可能有剧透 我觉得编剧和导演浪费了 丹泽尔的演技 我是全靠他的演技才能看下去的 剧情简直降智到无法形容啊 尤其是丢钱那个桥段 简直没有任何逻辑可言 中间简单的套路 仿佛硬加的动作戏也是多余 本来应该加戏的找钱环节 也太草率了 钱追回来的也太快了 好几次我觉得有反转 有阴谋的地方都... (展开)

成为自己生命中的王者

记得吗？ 当你在海量的甄选者当中脱颖而出 成功获得投身于地球的资格那一刻是多么的欣喜若狂 虽然你知道你将要面对种种人生中的高潮与低谷 但你明白你此行的目的是要让自己从遗忘中醒来 并闪耀出内心的光芒，活出真实的自己，成为自己人生中的王者 在那一刻，你明白自己完全有... (展开)

惊艳！被这首歌硬控3分钟 | Highest2Lowest

这篇影评可能有剧透 电影试图将黑泽明的同名经典电影改编成美国黑人文化背景的罪案悬疑故事，挑战不小。 这是一个关于沟通与倾听的故事，亲人挚友之间、事业伙伴之间、同族群落之间，因社会地位、家庭境遇和社会阶层的变迁，不知觉中失去了曾经有效的沟通，在种种无形的隔绝下，"倾听"成为一种可望... (展开)

片尾黑女的演唱超越《罪人》里的吉他灵魂乐solo

这篇影评可能有剧透 我以前没看过斯派克李的片子，因为我对纽约啊黑人什么的毫无兴趣，看这个片子也是因为没别的可看。即便是这个片子刚开始的时候我也不抱任何期望，尤其前面表现富人生活的部分，我在心里说就这？展现有钱黑人的友爱、冲动、才能？到了首都的儿子被绑架，我想着好，这下进入商业... (展开)

有钱没钱，人性光辉

我不敢相信这是斯派克李拍的，简直太烂了。所谓什么种族议题之类的深刻话题，现在完完全全是做做样子了。装都不装了吗？丹泽尔华盛顿的演技也都不复存在了。这些年他演的这些个电影人设都是一样的。就是出现重大而艰难的选择，他坚定的抓住了人性光明的一侧。过去他演穷人，是... (展开)

2星，不如同名原片。

2星，影片翻拍改编自黑泽明的同名老电影，表面上影片看似改编幅度很大，但实际上的核心内容一点没变。 只不过角色全换成了黑人，黑人文化与习俗也替代了老影片里的匠人精神与生产工艺。影片过程也还是讲述：有道德的社会老油子，与鲁莽的文艺小青年之间的冲突与矛盾，这不光是... (展开)

只有low没有high。黑泽明原作里载入影史的镜头调度和演员走位以及对于阶级问题细致入微的剖析都不见踪影，破案过程更是降智。将故事背景放在当下的音乐产业本来大有可为，黑人内部阶级分化、网络时代传统唱片厂牌与个体音乐人的矛盾、黑人警民微妙关系等等都是非常值得真正深入探讨的话题，结果拍来拍去却只有对AI、社交媒体非常肤浅的吐槽。甚至连李教授一向最拿手的对于纽约这座城市的塑造，都变成了非常潦草的背景板。... 只有low没有high。黑泽明原作里载入影史的镜头调度和演员走位以及对于阶级问题细致入微的剖析都不见踪影，破案过程更是降智。将故事背景放在当下的音乐产业本来大有可为，黑人内部阶级分化、网络时代传统唱片厂牌与个体音乐人的矛盾、黑人警民微妙关系等等都是非常值得真正深入探讨的话题，结果拍来拍去却只有对AI、社交媒体非常肤浅的吐槽。甚至连李教授一向最拿手的对于纽约这座城市的塑造，都变成了非常潦草的背景板。原作中三船敏郎（富商）-仲代达矢（警探）-山崎努（绑匪）极富张力的三角关系变成富商-司机的二人转，导致整个翻拍似乎就是斯派克·李和丹泽尔·华盛顿互捧臭脚之作。您还是离这些亚洲名片远一点吧 (展开)

8.9/10 #Cannes78 斯派克李回到了他依然得心应手的早期风格，一切关于非裔美国人文化的高低贵贱新旧都被杂糅进这部家庭与犯罪轻喜剧，如同一场美妙的音乐演出：我们跟随着家庭的步伐和对嫌犯的追踪一路走过布鲁克林曼哈顿再到布朗克斯，而爵士中最重要的即兴部分则被斯派克李式的笑话与他私藏的对洋基队的毕生支持所弥补。不断回收的出现于对话中的线索将叙事本身的趣味拉满，他的确在面向新时代的时候呈现温和的... 8.9/10 #Cannes78 斯派克李回到了他依然得心应手的早期风格，一切关于非裔美国人文化的高低贵贱新旧都被杂糅进这部家庭与犯罪轻喜剧，如同一场美妙的音乐演出：我们跟随着家庭的步伐和对嫌犯的追踪一路走过布鲁克林曼哈顿再到布朗克斯，而爵士中最重要的即兴部分则被斯派克李式的笑话与他私藏的对洋基队的毕生支持所弥补。不断回收的出现于对话中的线索将叙事本身的趣味拉满，他的确在面向新时代的时候呈现温和的保守，但是对于纯粹的网络热度与拜金主义，即便同样属于他们的当代文化，提出了令人满意的合理批评。一场可以放松身心靠在椅背上的曼妙观影体验，干净且可爱，把情节剧的转折适当的柔化来调和进他的旋律之中，走入影厅大门的时刻套上头戴式耳机的刹那又有多少不同呢？在侧写近代纽约这件事上，斯派克李依然表现了深沉的爱。 (展开)

A / 与僵硬的戏剧性远远甩开距离，黑人音乐主题的融入将过分概念化的对立引向混杂的人群、驳杂的历史媒介和城市空间的交响。在精细的数码影像与上流空间中我们只能探测到零碎的语气节奏跳动，而斯派克李选择在其中将绑架案的档案进行“专辑化”从而让面容朝向历史的回声。因此在中段流光溢彩的变奏中，我们发现当代的人物会坠入另一种影像的故障般错位的时间质感中。与此同时，声音的群和种族的群以一种更为驳杂的方式形成了对... A / 与僵硬的戏剧性远远甩开距离，黑人音乐主题的融入将过分概念化的对立引向混杂的人群、驳杂的历史媒介和城市空间的交响。在精细的数码影像与上流空间中我们只能探测到零碎的语气节奏跳动，而斯派克李选择在其中将绑架案的档案进行“专辑化”从而让面容朝向历史的回声。因此在中段流光溢彩的变奏中，我们发现当代的人物会坠入另一种影像的故障般错位的时间质感中。与此同时，声音的群和种族的群以一种更为驳杂的方式形成了对探案过程的视听阻碍。人群的停滞与音乐的连绵都无法被直接穿透而让电影成为向现实的打开的混沌世界。此后的段落才得以更深入地服务于音乐性的构建，MV式的、广告式的、音乐综艺式的场景接连爆破为一连串的声画流动。尽管更多是偏向《大都会》式的想象性和解，却又总是兼容着戏谑与批判等更多重的语气。 (展开)

太几把土了忍到1h15min跑了 看到山顶大别野改成露台嫩小的高级公寓就想笑了 好歹也得是个penthouse吧 请问下人性关怀道德挣扎权斗斡旋在哪 主角一家伪人得就像那种在棚拍现场一喊卡就立马变脸的广告演员 更不用说土爆又莫名其妙的配乐 还有david king这名字不是我想的梗吗 上次看得人应激的电影还是科波拉的大都会 （篮球队拿我冠名是吧） （浪费一大包棉条是？） 2025-08-23 @T... 太几把土了忍到1h15min跑了 看到山顶大别野改成露台嫩小的高级公寓就想笑了 好歹也得是个penthouse吧 请问下人性关怀道德挣扎权斗斡旋在哪 主角一家伪人得就像那种在棚拍现场一喊卡就立马变脸的广告演员 更不用说土爆又莫名其妙的配乐 还有david king这名字不是我想的梗吗 上次看得人应激的电影还是科波拉的大都会 （篮球队拿我冠名是吧） （浪费一大包棉条是？） 2025-08-23 @TIFF Lightbox (展开)

#2025Cannes#一部类型元素十足的商业电影。Lee多年的创作经历早已让他找到了“黑人文化的魅力如何在大银幕上展现”这样复杂的创作问题的答案。在这部电影中，Lee引用大量黑人流行文化元素，从篮球（AJ经典球鞋，自己的主队纽约尼克斯的布伦森的球衣），到房间里的阿里海报再到本片最重要的说唱音乐和一声声bro的情义…这些都不是刻板的，而是流淌于黑人角色生活中的，Lee对这些的展现是自然且真诚的。对... #2025Cannes#一部类型元素十足的商业电影。Lee多年的创作经历早已让他找到了“黑人文化的魅力如何在大银幕上展现”这样复杂的创作问题的答案。在这部电影中，Lee引用大量黑人流行文化元素，从篮球（AJ经典球鞋，自己的主队纽约尼克斯的布伦森的球衣），到房间里的阿里海报再到本片最重要的说唱音乐和一声声bro的情义…这些都不是刻板的，而是流淌于黑人角色生活中的，Lee对这些的展现是自然且真诚的。对于曾经剑指3K党、聚焦黑人社区的Lee来说，此次新片更加的流行商业，融合了动作/喜剧/惊悚等元素，也让Washington再一次拿起了枪。即便是商业片，作为音乐人的Lee也尝试在片中加入了AI替代音乐以及什么是音乐等回归艺术的问题。总的来说是一部很有趣的电影📽️ (展开)