镜的第三乐章

NYFF 纽约电影节《镜的第三乐章》映后交流

本篇记录在NYFF电影节展映时的映后交流，主持人为纽约电影节艺术总监Dennis Lim,。 佩措尔德：时差真的要命啊。不过舞台表现很好。 主持人： 聚光灯这次好点了吗？（注：映前问候时佩措尔德一直觉得聚光灯太晃眼了） 佩措尔德：对，真的好很多。看到电影最后那一段，我就想起自... (展开)

幽灵与晶体时间

这篇影评可能有剧透 幽灵叙事的美学 德国媒体学者Karl Prümm曾在2010年的文章里，总结佩措尔德的美学风格时谈到：“幽灵（Gespenster) 和不完全的存在体（Halbwesen）充斥着克里斯蒂安·佩措尔德的所有电影。” 佩措尔德的很多电影的确是关于一些失丧的边缘人——他们常常处于一种未完成的存在状... (展开)

进入兔子洞与回归

这篇影评可能有剧透 #CurzonMayfair #LFF 伦敦电影节第四场，电影的故事与风格的结合感觉还是挺诡异的，依然是符合柏林学派的风格，没有特别强烈的戏剧冲突，整个故事的风格呈现是极为轻盈的，而另一方面不论是逃避，身份认同还是面对创伤的方式都是一种深刻且复杂的感受，二者的结合带来的张力还... (展开)

工整的欧洲家庭创伤小品，单论故事我作为老亚很难在看过《步履不停》后再被惊艳到。到最后都没有解释Laura事故前的故事，QA我问佩措尔德他回答说其实Paula也问了，他写了完整的小传，但觉得观众不会想看一个很丑的维修工和富裕牙医（附带30秒对牙医的吐槽）女儿的故事，他更把这个故事看作爱丽丝梦游仙境。他还补充了巨多有意思的背景：其实是微妙政治片，主题是修理/治愈；选在东柏林郊外一片叫波士顿/费城的地方... 工整的欧洲家庭创伤小品，单论故事我作为老亚很难在看过《步履不停》后再被惊艳到。到最后都没有解释Laura事故前的故事，QA我问佩措尔德他回答说其实Paula也问了，他写了完整的小传，但觉得观众不会想看一个很丑的维修工和富裕牙医（附带30秒对牙医的吐槽）女儿的故事，他更把这个故事看作爱丽丝梦游仙境。他还补充了巨多有意思的背景：其实是微妙政治片，主题是修理/治愈；选在东柏林郊外一片叫波士顿/费城的地方，房子自己新搭的，有一天早上碰到两个八旬老人在露台哭，因为以前就住这里但新建房子太漂亮了；一年前的今天拍了引以为傲但被Paula吐槽的原结局，剪辑师粗剪吐槽后他忧郁一个月重新拍，最后Paula怀孕八个月全新面貌补拍反而对应角色状态，自此反向引出主梗95%演员转导演拍的都是烂片。佩绝对是导演喜剧人冠军 (展开)

A / 多久没有看到如此清冽而凝练的情节剧，甚至比《温蒂尼》更简洁。一个问答与一个视点的跳跃，陌生人就被真正“包含”到了空间之中；一个在时间里突然逆流的蒙太奇，分离于不同世界的人物才相依在一起。而那些错位的面容交错里，人物再次回到了“过境”的空间，并终于以不和谐的形态互相降临到对方的世界里。亲密的、朴素的，却同样是四两拨千斤的政治写作。

#78th Cannes#Quinzaine des Cinéastes 完全意料之外的一部佩措尔德，至少应该是同「元素三部曲」完全不同的创作思路，或许能够追溯至他在《芭芭拉》之前的拍摄方法：一个略带悬疑色彩的麦高芬驱动故事的推进，极低的情感浓度一直蕴积至影片的最后时刻，这似乎也意味着他对自己的创作分期与不同序列中的作品有明确不同的方法论导向。但即便如此，观感上也实在太平了，即便如我这样的拥趸，也... #78th Cannes#Quinzaine des Cinéastes 完全意料之外的一部佩措尔德，至少应该是同「元素三部曲」完全不同的创作思路，或许能够追溯至他在《芭芭拉》之前的拍摄方法：一个略带悬疑色彩的麦高芬驱动故事的推进，极低的情感浓度一直蕴积至影片的最后时刻，这似乎也意味着他对自己的创作分期与不同序列中的作品有明确不同的方法论导向。但即便如此，观感上也实在太平了，即便如我这样的拥趸，也很难说不是失望的。那些迷人的幽灵、身体的情动共振与Harun Farocki的遗产，不知是有意摒弃或回避，还是已然被放弃掉了。 (展开)

#DMIFF 精神貘奖

这篇影评可能有剧透 拍去冰箱里拿啤酒，拍分土豆和肉丸，拍在厨房洗碗和用布擦干盘子，拍在门廊下吃蛋糕，描述对佩作品的喜欢是一件令人困扰的事，melodrama的题材或形式使搭建或再现一种生活的切实细密努力很容易被隐于三言两语下。小时候看格林童话，森林里的三个小仙人开篇第一句话一直使我困惑... (展开)

佩措尔德写给《电影手册》的一段话

苦难中的空隙 在一封信中，海因里希·冯·克莱斯特讲述了一个彻夜未眠、绝望至极的夜晚。他冲出城市，投身黑暗。当他穿过城门，伫立在那道拱门之下时，他抬起头，久久凝视着这道结构。那一刻他意识到，正因为每一块石头似乎都在挣扎着要坠落，却又彼此牵制、相互支撑，它们才共... (展开)

3.5，确实不是佩措尔德最好的作品，纯粹的生活流，简单的家庭创伤，值得回味深思的部分并不多。佩措尔德最厉害在能抓到一些独特的生活趣味点，比如幽默、笨拙、巧合，并将它们魔法化，散发出引人侧目的魅力，所以这部电影即便不是精灵故事，也因为这些如香槟瓶塞爆开一样的欢乐惊喜的瞬间而有趣。我愿意待状态更好、更放松的时候再看一遍，或许我会更喜欢它吧。

很坚决的五星。镜像关系什么的都不提了，很大的阐释空间，但最重要的还是完全被纤细又浓烈的情感打动了，结尾泪流不止。人是多渺小的一种生物，往往只需要那么一点点就可以继续下去：食物，啤酒，爱，哪怕只是一厢情愿。

举重若轻的一次创作，虽然故事在开始就暴露了悬念，但我们能清晰看到佩措尔德的创作特质：不受约束的人物关系，总是遵循命运的逻辑运转；编剧适当安排钩子，并在恰当的时候揭示，由此故事变得生动极了。虽是小品，却是我截至目前看得最开心的一部。

佩措尔德用极简的故事结构讲出了最繁杂又吸引人的情感。整部电影看似克制，实际上完成度极高，每一处细节都精准而有力，真正体现了“少即是多”的力量。故事讲的是一种与自己的和解，一种不动声色却深沉的悲伤，它慢慢地流淌开来，最后变成了一种关于家庭、关于爱的宽广情感。影片没有刻意煽情，却能力透纸背打动人心，那些留白反而让情绪更具穿透力。我还录了映后的问答环节，导演说Paula Beer因为刚刚生了小孩所以没能... 佩措尔德用极简的故事结构讲出了最繁杂又吸引人的情感。整部电影看似克制，实际上完成度极高，每一处细节都精准而有力，真正体现了“少即是多”的力量。故事讲的是一种与自己的和解，一种不动声色却深沉的悲伤，它慢慢地流淌开来，最后变成了一种关于家庭、关于爱的宽广情感。影片没有刻意煽情，却能力透纸背打动人心，那些留白反而让情绪更具穿透力。我还录了映后的问答环节，导演说Paula Beer因为刚刚生了小孩所以没能来到戛纳omg。 (展开)

4.5，佩措尔德可以代表德国在情景氛围的塑造领域申遗，且低碳节能，本片又名《86分钟一群德国人说话闷死谁？》，闷到最后真是有点变态了，原来大家都是变态，那就可以放心了