迷失之地

【4.5】#PYIFF 乏善可陈。哪怕最后结尾处理得如此真实和残忍，可整体看下来也是有佳句而无佳章。从开片就埋下“一二三木头人”的梗，到最后一个镜头首尾呼应上后确实很戳人泪点，可前90%的剧情都是流水账式的奔波、逃命和死亡。此时如果作品在叙事和视听上都无甚心意，留给观众的就只剩下纯纯的折磨。 日本导演拍南亚难民题材，姑且不论其创作意图的真诚与否，编导与叙事对象之间的文化壁垒都没有打通，看不到南亚难... 【4.5】#PYIFF 乏善可陈。哪怕最后结尾处理得如此真实和残忍，可整体看下来也是有佳句而无佳章。从开片就埋下“一二三木头人”的梗，到最后一个镜头首尾呼应上后确实很戳人泪点，可前90%的剧情都是流水账式的奔波、逃命和死亡。此时如果作品在叙事和视听上都无甚心意，留给观众的就只剩下纯纯的折磨。 日本导演拍南亚难民题材，姑且不论其创作意图的真诚与否，编导与叙事对象之间的文化壁垒都没有打通，看不到南亚难民的群像特征，只是堆砌苦难和悲剧，因而观众离场后只带走了情绪，而非普世的关怀和悲悯，这是买椟还珠。 (展开)

#9th PYIFF# 《雾中风景》+《何以为家》。罗兴亚人的处境通过电影节被更多人看到。灯红酒绿的现代都市里，支撑他的是一棵芒果树。映后导演为两位小演员录制下观众的反应，令人动容。 献给旅途中失去的人，以及为了未来活下去的人。

#11495。9th PYIFF-卧虎。前获2025威尼斯地平线评审团特别奖。罗兴亚人议题抓得好（尤其又是个日本导演拍的，这全球视野厉害），不过跟若干年前同样入围平遥的《蝠鲼》一比就能看出差距，大约因为人物关系太像《雾中风景》（结尾的梗都很像），但又不走政治现代主义或者第三世界神秘主义的路子，方法上比较贴叙利亚以来这一波难民片。按现实主义标准来说，小孩子的野外生存能力有点太强了吧……

那些被迫在缝隙穿梭的人啊，世界之大，何以为家

这部电影让人看到一个鲜少关注的国家缅甸以及其中一个种族的日常。令人震动的是，罗兴亚人的悲惨遭遇竟然是发生在当下的历史。 正如影片的名字，他们在昏暗的日子里上了一艘船，在漫无边际的水面上飘荡着，仿佛没有来处，去处如何也是未知，就这样飘荡着，迷失着，随时能被这片... (展开)

愿世界和平

这篇影评可能有剧透 这部电影看的太沉重了，第一帧画面就已经完全进入，姐弟俩表演的很自然，从捉迷藏开始，孩子的童真、对危险的钝感，打电话收拾东西出发，就像是习以为常的出个远门 导演非常克制，没有过多配乐，只是双手朝上， 把生的希望寄托于真主；偷渡船上甚至海浪的声音也听不见，只有姨... (展开)

个人比较少看到的难民偷渡题材，以一对姐弟小孩的28天旅程展开。一个让人心碎的故事。

难度极大，这种题材和拍摄方式决定了只要有一个细节没做好，影片的可信度都会崩塌。但真的从头到尾都完全抓住了我，难以想象前期的案头工作有多少，拍摄过程又是怎么完成的。年度十佳。

9th PYIFF ，非常钟爱。在世界已然倒下去的时候，能够稍微躲开需要不断的几乎残忍的巧合，这是罗兴亚人的《鱿鱼游戏》。走线成功的沙菲如同一件器物，不断被转手，他尚在等人将他找出。

#Venezia82-地平线单元 废墟里玩耍，不存在永久的乐园。《迪维亚》人类版，镜头细腻真实得像纪录片。

命若草芥。即使可爱的孩子们。感谢映后一位男生提问中说到的加沙难民，这都是谁的错？片尾弟弟在清洗干净后，独自披着黄色浴巾在灯红酒绿的现代都市，蹲在路边数数，把自己盖住，他还想着已经不在的姐姐，等待掀起浴巾和她捉迷藏。他还是个孩子，他已不再是个孩子。