失踪儿童录像带

从自洽到自缚——《失踪儿童录像带》观后感

这篇影评可能有剧透 这个译名的误导性还是很强的，下意识让人以为是伪纪录片，虽然“录像带”确实是影片中的关键道具。其中的伪纪录成分比起《魔鬼深夜秀》还少，而将伪纪录与常规电影结合起来的方式会不会在近年流行开来就不得而知了。部分伪纪录原教旨拥趸并不欢迎这种形式，就个人的观感来说笔... (展开)

敬太的弟弟日向在玩捉迷藏时失踪，多年后依然没有找到下落。成年后的他加入寻找失踪者的志愿者活动。工作中敬太收到了母亲寄来的一盘旧录像带，录像带记录了日向消失的瞬间。 敬太通灵体质的的朋友天野察觉到这盘录像带的不祥气息，警告敬太不要深入调查，但无济于事，一名采访过敬太的记者久住美琴也加入了调查，三人出发前往日向当年失踪的山谷。 《失踪儿童录像带》的导演近藤亮太被誉为“日系恐怖正统派继承者”，202... 敬太的弟弟日向在玩捉迷藏时失踪，多年后依然没有找到下落。成年后的他加入寻找失踪者的志愿者活动。工作中敬太收到了母亲寄来的一盘旧录像带，录像带记录了日向消失的瞬间。 敬太通灵体质的的朋友天野察觉到这盘录像带的不祥气息，警告敬太不要深入调查，但无济于事，一名采访过敬太的记者久住美琴也加入了调查，三人出发前往日向当年失踪的山谷。 《失踪儿童录像带》的导演近藤亮太被誉为“日系恐怖正统派继承者”，2023年凭借同名短片获得角川恐怖电影大赛第一名，他本人作为著名导演三宅唱的助手，曾协助拍摄过恐怖剧集《咒怨：恐怖之家》。这些优秀履历的加持下，长片版《失踪儿童录像带》自然备受关注，影片已在去年东京国际电影节展映，口碑上佳。 (展开)

电影前面是沉闷压抑的基调，里面角色设定的太过于巧合，除了那个录像带记录，并没有太多实质性内容，灵异感是通过人物表情或者言语来展现，故事已过半却依旧云山雾绕，只有一两个直观的惊悚画面，后面有一些跨越时空的戏份，没讲明任何东西竟又开始新的循环，然后当事者没事，两个提供方向的人却入局了。电影喜欢侧面展现惊悚感可以，但从头到尾一个基调，没有任何恐怖点高潮，多少有些单调乏味了。

失踪儿童录像带

这篇影评可能有剧透 《失踪儿童录像带》，2024年上映的日本恐怖电影。非常好的剧情和叙事节奏，使我中途睡着三次，催眠能力一流。 故事讲述了男主与好友收到家里寄来的录像带，发现是男主弟弟小时候失踪时拍摄的。为了与母亲沟通，让她不要再寄来录像，男主与好友回到了小时候生活的地方。 电影的... (展开)

短板明显的佳作

这篇影评可能有剧透 导演在传统剧情片里融入自己擅长的伪纪录片思路和拍法，让整个电影变得松散和主线暧昧不明，因为拍习惯短片，桥段和桥段之间链接又有一点生硬，这也是这个作品评分两极分化的原因，但我觉得这也促成了这部作品成为了一部反类型片：伪纪录片手法通过镜头强化了代入感，掩盖了剧... (展开)

每个人身边都有只鬼

这篇影评可能有剧透 昨晚看完这部电影，总觉得哪里不对劲，有很多疑问，今天早上有点想通了，记录下来。 1. 这部电影里的鬼是什么样的存在？要达到什么目的？ 片子里出现灵异事件都是通过录像带、录音机、电话、电视，说明鬼只能借助于波投射到现实世界。 暂且认为它们是一个族类，那么种族需要什... (展开)

《失踪儿童录像带》，一部优秀的克系恐怖电影

这篇影评可能有剧透 一座专门用来“抛弃”的山，能让你永远失去不想要的东西。可是失去并不意味着终结，缺失的那部分的阴影，会长久地跟随在你的身后，静静地看着你。 儿玉敬太在十三年前，将他的弟弟丢在了那座山里，多年以来他一直为这件事情自责，拼了命的想要赎罪。直到有一天，听旅馆主人的儿... (展开)

《失踪儿童录像带》：高概念下的新瓶装旧酒

平心而论，本片的水平在当下来看，虽然没有上一届角川恐怖电影大赏一等奖短片扩充成的《愿大家拥有幸福》（2023）那么惊艳，但也算是日式恐怖片的一次不错发挥了。高概念性是现在日本恐怖片突破的一个重要方向，本片从边缘空间入手，从影像材质、媒介到声场的操控，手法是很老... (展开)

《失踪儿童录像带》流水账观后管

这篇影评可能有剧透 先感谢搜游子的翻译和FY7的片源，让我有幸能看到这部影片。 不过我还是想吐槽一下，好像有些地方翻译的有点问题，有些地方又没有翻译，有些地方没有太看懂，以下是我个人观影后的看法： 首先先讲故事的核心，有没有鬼，有的，只不过在全剧中并没有正面出现，都是瞥视或者微微地... (展开)

入场特典小小说《未必故意》by 背筋

“看，那是什么？” 随着笹塚的声音抬起头，我不禁怀疑自己的眼睛。 眼前是废墟。混凝土建筑。不可能存在于此的大型建筑。 “道枝，今天我要带他们出去喝酒，你来吗？” 收到笹塚的邀请是三个月前，我刚跳槽到这家房地产公司当事务员的时候。 因为是年纪相近的前辈，又是营业部... (展开)

小秩序的召唤

这篇影评可能有剧透 在我们窥探到实在界的痕迹时，只能是无能为力的，任何赞同或反对的态度都暗示了一种对其“凌驾”的企图。 ——前言 在其他十年前的恐怖片中，对“妈妈出现，骨灰盒碎裂”这一片段的处理一定会在镜头上设置一个对骨灰盒状态的callback，用以区分这一切究竟是存在于想象中的幻觉... (展开)

试用亚空间理论解释下

这篇影评可能有剧透 这个什么摩白山，显然是有一道亚空间裂缝。2K时期还没那么多妖魔鬼怪。 先从村名们的习俗说起，丢弃骨灰坛，丢弃信仰，丢弃内裤。丢的是心中的执念，对逝者的哀思，传统信仰的压迫，一时的烦恼等等。丢弃这种心中的负能量，竟然在现实中能真正地忘记了。好比今天你失恋了，难过... (展开)

日式怪谈形成的复写痕。

《失踪儿童录像带》用＂边缘空间＂做为超自然的展现，放到2025年着实有些老套乏味。甚至不如8番出口，有一个标志性的视觉来得更吸睛。 但导演引入了一个设计，使得短片改长后，有了一定释读性，不至于过于单薄无趣。那就是以＂摩白山" 为意象，加工成了一个Pentiment的叙述模型... (展开)

那些在空中浮游的镜头似乎比录影带中可见的幽灵更加可怖，因为这些镜头揭示出这里存在着某种主体不明的视线，观众的立场被扰乱，被迫以一种不可能实现的动作（机器的动作）从地面向上垂直升空，然后像雾和风一样掠过整片森林。这种视线比身为录像机时的视线更让人不安，剧中人叫它们“被抛弃了的神明”的视线，也是所有被现代社会判断为无用的、被从根本上否定了其存在的事物的的视线。

#10765。入围2024东京亚洲未来；6th HIIFF-海上明月。怪谈片，非恐怖片或J-horror爱好者看的话，片子比较厉害的是对媒介的使用和POV的用法，录像带/录像机作为异世界的入口，影像材质作为世界区隔，还是蛮有意思的，加上导演很好地用POV镜头营造了恐怖感——核心设定架在媒介化的观视结构里，确实蛮高概念的。可惜阴阳眼“司”的设定没用好，加上另外两个美少年的CP线做得太隐晦了……

难看。

近藤自称受《醉步男》影响很大，但这部长片依旧拍得非常平实。在导演的恐怖观中，只有对“人怖”和超自然现象的怀疑/恐惧交叠时，“怪谈”才会产生，所以，人受（疑似）古怪现象影响所做出的反常行为，往往比现象本身更可怕，片中绝大部分灵异场景，都与主角之间的恋爱关系一样，是可疑但“难以证实”的。近藤处理found footage的思路也与常规商业导演不同，镜头拍到了什么并不重要，他更在意拍摄者拍摄时的心境、观... 近藤自称受《醉步男》影响很大，但这部长片依旧拍得非常平实。在导演的恐怖观中，只有对“人怖”和超自然现象的怀疑/恐惧交叠时，“怪谈”才会产生，所以，人受（疑似）古怪现象影响所做出的反常行为，往往比现象本身更可怕，片中绝大部分灵异场景，都与主角之间的恋爱关系一样，是可疑但“难以证实”的。近藤处理found footage的思路也与常规商业导演不同，镜头拍到了什么并不重要，他更在意拍摄者拍摄时的心境、观看者观看时的反应，以及不同介质的影音入侵现实的瞬间，例如本片第一段录像结尾的声音设计，很可能就源自《回路》中那句经典的“助けて”。 对近藤感兴趣的话，不妨读一下他新发的短篇小说《判断保留》，或许可以更好地get到他的恐怖观。 (展开)

2024都要结束了，二十六年前有一位日本恐怖片大师在他的巨作里开发出了前所未有的媒介深度(类型片领域)，video这一媒介为什么是作为image的符号存在的，已经被人家在一个恐怖类型片里讲透了。哥们儿，这已经2024年了啊！！！@HIIFF2024