主谋
艺盗低飞(港) / 盗艺有道(台)
Director: 凯莉·莱卡特 Kelly Reichardt /
Actors: Angel Kerns Angel Kerns / D.J. Stroud D.J. Stroud / D·J·斯特劳德 D.J. Stroud / Greg Violand Greg Violand / Jean Zarzour Jean Zarzour / Katie Hubbard Katie Hubbard / Margot Anderson-Song Margot Anderson-Song / Steven Terry Walker Steven Terry Walker / Wilson Conkwright Wilson Conkwright / 乔什·奥康纳 Josh O'Connor / 伊莱·盖布 Eli Gelb / 凯蒂·哈伯德 Katie Hubbard / 史蒂文·特里·沃克 Steven Terry Walker / 威尔逊·康克赖特 Wilson Conkwright / 安吉尔·科恩斯 Angel Kerns / 格雷格·维奥兰德 Greg Violand / 比尔·坎普 Bill Camp / 玛戈特·安德森-宋 Margot Anderson-Song / 瑞安·霍姆奇克 Ryan Homchick / 盖比·霍夫曼 Gaby Hoffmann / 科尔·杜曼 Cole Doman / 约翰·马加罗 John Magaro / 胡安·卡洛斯·赫尔南德斯 Juan Carlos Hernández / 莱齐·费利兹 Rhenzy Feliz / 让·扎尔祖尔 Jean Zarzour / 阿拉娜·哈伊姆 Alana Haim / 霍普·戴维斯 Hope Davis / 马修·马希尔 Matthew Maher /
Tags: 犯罪 /
Region: 美国
Language: 英语
Description
在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。
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Comments
《主谋》：反类型、反浪漫，也反“苦难的自我神话”
如果把《主谋》当成一部“盗匪片”，它最先偷掉的恰恰是这个类型的乐趣：没有智商碾压、没有天衣无缝，只有一个自以为是的郊区中产男把一切慢慢弄砸。凯莉·莱卡特把故事安放在1970年前后的马萨诸塞，小人物J.B. 穆尼（乔什·奥康纳）既是“好爸爸/好丈夫”的幻象持有者，也是... (展开)
时代与迷茫
这篇影评可能有剧透 #ICA 如果在卢浮宫被盗前我可以说这个片子盗窃过程非常的黑色幽默和讽刺，可能是对于犯罪片的解构，卢浮宫被盗后我只能感概…盗窃过程计划精密，执行严谨，完全属于写实了。影片像是特定时期的产物，语境是很明确的，针对的是70年代的美国，大量的媒介似乎都在呈现那个意识形态... (展开)
长评 |《主谋》：莱卡特的图像政治
文 / 筱原桜 排版&制图 / Act Ⅰ.像翻阅画册般拍一部电影 《主谋》有着一个经典的莱卡特式开头：于一个艺术博物馆画廊的场景，在小孩前景来回踱步的过程中Josh低头打量。这当然值得深究，电影将偷窃玻璃展柜木质小文物的过程拆分成了工整严密的数个固定镜头：踱步，抬头，低... (展开)
谁在关心富二代废柴搞砸自己的人生？他们的无聊空洞自大不从来都写在脸上，还需要大荧幕多方位展示？另外配乐惨无人道，搞得人神经衰弱。
前面偷画、后面在游行队伍中被捕荒诞好笑，中间四处躲藏就比较无聊了，这是什么，因为游手好闲被爹嫌就想干一票的官二代？没太get到导演的表达
你以为你在反抗体制，其实你只是在逃避自己
这个男人偷了一幅画，然后他的人生就彻底失控了。 但真正让人心寒的是——他根本不知道自己为什么要偷。 莱卡特的《主谋》，表面上是一个笨贼的荒诞喜剧，实际上是一面镜子，照出了当代男性最深层的恐惧：我是谁？我要什么？我凭什么配得上现在拥有的一切？ 詹姆斯，这个连自己... (展开)
在历史的夹缝中，解析悲剧与希望！
这篇影评可能有剧透 想看这部影片有两个原因，一是入围今年戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名；二是名导凯莉·莱卡特《第一头牛》导演的全新力作，促使我在本次夏日国际电影节期间尤为关注。在首周观影期间，小编认为是所看过的8部影片之中，最出人意料和别出心裁的一部。通过借助胶片所独特的质感... (展开)
#Cannes25-35 一直不是很能get莱卡德。音乐不错，乔什·奥康纳演技完全被压制了啊。
7.0/10 #Cannes78 莱卡特的影像从未如此迫切，如此当下，与过往的作品似乎都并不一致，从越战到大学占领都与近期发生的一切，且身在大学任教的导演她本人见证的，完全吻合：结合了对艺术人文体系的无奈现状表达以及关于美国的类公路电影式游走，然而似乎在核心线索之外缺乏了更能调和进入的泛性考量，而关于本人物的写作也似乎差了口气，一贯的灵性在此接近隐身。的确富含关于文化阶级的对艺术机构及体系的观察，... 7.0/10 #Cannes78 莱卡特的影像从未如此迫切，如此当下，与过往的作品似乎都并不一致，从越战到大学占领都与近期发生的一切，且身在大学任教的导演她本人见证的，完全吻合：结合了对艺术人文体系的无奈现状表达以及关于美国的类公路电影式游走，然而似乎在核心线索之外缺乏了更能调和进入的泛性考量，而关于本人物的写作也似乎差了口气，一贯的灵性在此接近隐身。的确富含关于文化阶级的对艺术机构及体系的观察，以及逐渐衰败的新英格兰次城镇考量，但与前作更为有力的阐述相比，所言之物之模糊并不令人满意。 (展开)
从《开展在即》到《主谋》，莱卡特恐怕是当代影坛少数能以爵士的松弛和即兴精神驾驭影像的作者。但从《第一头牛》开始，她也被桎梏在某种历史真实人物的单义语境里，瓦解历史的叙事性，着力于对微观过去日常的建立，她是否真的抵达？还是说，历史的日常反而仰赖于一种更加剧烈的细节虚构，比如本片的最后一场戏？在这点上，一种真正即兴的表演空间，还有待于打开。 @Cannes2025_Bazin
一部充满了不确定性的电影。我们无法鲁莽地断定男主为何策划偷盗，这些行动总是缺乏严密的安排以至于显得滑稽可笑，似乎他迷恋的只是一种潜入-偷取-逃逸的动作，一种存在的证明。它依然充满了哲思，关于take a risk还是play it safe，关于既定的事实与永远处于分岔路口的未来，关于人与人情感的支撑与利益的交换。莱卡特从不急于输出，在摄影机与拍摄对象、音乐与场景、人物境遇与历史背景的交互与缠绕之... 一部充满了不确定性的电影。我们无法鲁莽地断定男主为何策划偷盗，这些行动总是缺乏严密的安排以至于显得滑稽可笑，似乎他迷恋的只是一种潜入-偷取-逃逸的动作，一种存在的证明。它依然充满了哲思，关于take a risk还是play it safe，关于既定的事实与永远处于分岔路口的未来，关于人与人情感的支撑与利益的交换。莱卡特从不急于输出，在摄影机与拍摄对象、音乐与场景、人物境遇与历史背景的交互与缠绕之中，这些隐线逐渐浮出水面。戏谑背后总是悲凉，乔什·奥康纳强撑着挤出最后一点微笑，并最终成为温蒂和露西，一只漂泊的犬。 (展开)
怎么讲呢，果然是戛纳会喜欢的片子。美国人拍怀旧的新浪潮，讲70年代的嬉皮和反战，哪个法国影评人会不爱看。相比较之下，同样是Josh O’Connor的独角戏，La Chimera打动我太多了。不好意思我就是个俗人，不爱看虚无主义的公路电影。
