敌

黑白片+暮年回望+后半段恐怖意象，很难不想起伯格曼及其《野草莓》，从《完美的日子》式日常切入，先是构建了一座具有明显经纬的浮岛——食物是此空间的骨架，隔开具象的“实”（人吃饱后满足放松的状态）和人体盈满后的“空”（厨具堆放特写折射出的虚空）；浮岛建立后，内外空间的区隔也开始发生——写作时被邮件打断，吃饭时被访客打断，甚至梦境也开始被现实和臆想侵入，直至死亡占领生活。 因而从具实到抽象的过渡是“缓缓... 黑白片+暮年回望+后半段恐怖意象，很难不想起伯格曼及其《野草莓》，从《完美的日子》式日常切入，先是构建了一座具有明显经纬的浮岛——食物是此空间的骨架，隔开具象的“实”（人吃饱后满足放松的状态）和人体盈满后的“空”（厨具堆放特写折射出的虚空）；浮岛建立后，内外空间的区隔也开始发生——写作时被邮件打断，吃饭时被访客打断，甚至梦境也开始被现实和臆想侵入，直至死亡占领生活。 因而从具实到抽象的过渡是“缓缓而来”与“突如其来”的结合（此句正出现在现实和梦境纠缠最高的节点），因而拒绝体检的身体迅速迈入衰老，因而多重梦境成为日光下的现实，他主动选择陷入梦境迷宫，陷入死亡的诱惑；「敌」是病痛衰老焦虑的外化（开场代表秩序感的日常动作是潜意识里拒绝老去），是悔悟的心象（借想象的人物批判自己）。 (展开)

一旦换成独居退休女教授，一切就都会崩塌，因为老太太不会用“敌”这个ego如此之大的词。我厌倦了自视甚高男人顾影自怜的故事。

吉田大八《桐岛》之后最好的作品，现实梦境须臾之间的变换，放飞但不至于失控，游刃有余。

#10758。2024东京主竞赛最佳影片+最佳导演+最佳男演员。可以直接发最佳影片那么好！实在炸裂！今 敏拍真人电影的既视感（此处可以拉踩一下达伦）！！！当然可能也是因为原作筒井康隆的关系，但吉田大八真的厉害！电影化程度极高！“秋”部分这个六重还是七重套层梦实在是太炸裂了！！！性别议题展开的也非常非常精彩。当然法国文学有点略掉书袋，“来自北方的敌人”又有点指向不明。但这些都不重要啊，用不确定叙事来... #10758。2024东京主竞赛最佳影片+最佳导演+最佳男演员。可以直接发最佳影片那么好！实在炸裂！今 敏拍真人电影的既视感（此处可以拉踩一下达伦）！！！当然可能也是因为原作筒井康隆的关系，但吉田大八真的厉害！电影化程度极高！“秋”部分这个六重还是七重套层梦实在是太炸裂了！！！性别议题展开的也非常非常精彩。当然法国文学有点略掉书袋，“来自北方的敌人”又有点指向不明。但这些都不重要啊，用不确定叙事来包裹精心维护的日常生活的缓慢崩解，肉体注定的朽坏与微妙而羞耻的心理的展现，实在是精湛又深刻的作品。#年度十佳直接发# (展开)

我本来确实是想打三颗星的因为我本人很讨厌jump scare，但是确实觉得挺好玩的值得推荐看一下还是多打一颗星吧。看了下短评，原来同场这么多同胞……Q&A环节导演并没有明确说男主死了，他只是说有这种可能性让大家带着这种模糊朦胧的感觉去看电影罢了。 我说一个比较偏的点：食物。从开始夏章煎三文鱼、ham煎鸡蛋茶盖饭、烤串鸡肉葱肝、凉拌荞麦面；到秋章水煮蛋切片凉面+辣白菜、凉拌soba（入秋了还在吃夏季... 我本来确实是想打三颗星的因为我本人很讨厌jump scare，但是确实觉得挺好玩的值得推荐看一下还是多打一颗星吧。看了下短评，原来同场这么多同胞……Q&A环节导演并没有明确说男主死了，他只是说有这种可能性让大家带着这种模糊朦胧的感觉去看电影罢了。 我说一个比较偏的点：食物。从开始夏章煎三文鱼、ham煎鸡蛋茶盖饭、烤串鸡肉葱肝、凉拌荞麦面；到秋章水煮蛋切片凉面+辣白菜、凉拌soba（入秋了还在吃夏季料理）再到后面红酒配零食、素食面包、泡面。从开始的合理管理自己的生活到随便吃东西，从侧面反映出男主的精神变化，他开始渐渐失控。至于他最后死没死，我倒是觉得不重要了。我又想到最近看的《迷宫饭》了，吃饭看似简单，但好好吃饭保持运动健康生活是很难（尤其是对当下的人们来说极难）的一件事。 (展开)

我们永远没有办法审视我们的猥琐

这篇影评可能有剧透 《生之敵》看完了，感覺越到影片後半程越是驚喜滿滿。喜歡日影和日劇的我很難不被這種反覆推敲生活細節的劇情編排所打動，看到很多的影評都提到了維姆溫德斯，想必是在說去年的新片《完美的日子》吧。《生之敵》將故事發生的範圍進一步縮小，主要就在男主角渡邊的小宅中，偶爾... (展开)

用影像表现意识

这篇影评可能有剧透 日本电影《敌》通过意识流手法深刻展现了老年个体的精神困境，其艺术特色主要体现在以下三方面： 1. 虚实交织的叙事结构：影片以黑白影像与梦境、现实的模糊边界构建心理迷宫，如渡边教授收到“敌人来袭”的讯息后，日常琐事与幻觉交错，消解了时空逻辑，凸显潜意识中的孤独与... (展开)

迎接死亡，是一场兵荒马乱的战争。

日本新片展@上海影城 首先要说明的是，还是有被吓到，以为是黑白电影，但没人告诉我也是恐怖片啊... 影片循夏、秋、冬、春，在一年的时间里，讲述已然处于高龄的大学教授「渡边」是如何度过人生的最后阶段、走向死亡的。大家都说（不知道谁说的）死亡之前，人会走马灯地快速回... (展开)

老登人生的唯一终点，日影艺术的必然趋向

这篇影评可能有剧透 在一定程度上讲，《敌》像是小津安二郎与铃木清顺的混合体。它的表意方式偏向新浪潮，风格颇为晦涩，又带着强烈的日常感，融合了日本电影的两个极端，即强烈的“平淡生活”气息与极度的“诡异变态”氛围。黑泽清同样是这种混搭风格的导演，而吉田大八在《敌》中则更进一步，试... (展开)

“敌人不会慢慢靠近，只会突然袭击”

这篇影评可能有剧透 “敌”就是必将到来的死亡，它一定回来，但不知道何时会来。如同卡瓦菲斯笔下的“野蛮人”。 对衰老和死亡的恐惧，演变成幻觉，不断入侵现实。随着死期的到来，幻视越演越烈。 梦境、幻觉与现实之间的界限越来越模糊。那个骗走存款的酒吧女孩真的存在吗？颇有风姿的女学生不间... (展开)

【试译】《敌》：“人的两面性”（吉田大八・长塚京三・河合优实3人对谈）

实在是喜欢的电影，但一时还要整整思绪，先做一点儿试译换换脑子（ 说起来之前写过一篇导演《听说桐岛要退部》的评论： 可以戳这里 [听说桐岛要退部] 《敌》：“人的两面性”（吉田大八・長塚京三・河合优实3人对谈） 原载： https://www.pen-online.jp/article/017830.htm... (展开)

37th #TIFF TOHO日比谷11.4

我本来确实是想打三颗星的，因为我本人很讨厌jump scary，但是确实觉得这部电影挺好玩的，值得推荐没看过的朋友看一下还是多打一颗星吧。 第一个直观感受就是：啊，标准现代日语真好听啊，因为我前两场分别是古日语，近代飞弹方言日语，听得我是痛不欲生，所以第三场中塚一开口... (展开)

虚拟的同一空间下失序开始膨胀

这篇影评可能有剧透 终于看到了在东京电影节初登场就口碑爆棚的这部作品，也是尽量没有带着过高期待，所以整部电影看下来还是有意料之外的精彩。这次把《敌》当作日本新片展的开幕电影真是太过正确的选择。 最大的惊喜其实是来自原作筒井康隆。大名鼎鼎的《红辣椒》和《穿越时空的少女》原作，也引... (展开)

“敌”到底是什么？《桐岛》十年后，影展再看吉田大八

有电影节的夜晚让人觉得是有魔力、有光芒的夜晚，看完电影走在路上的时候，会觉得空气很冷很新鲜，街道很透亮，“一条发光的公路，两边都是梧桐树”。非常有幸买到“日本新片展”杭州站开幕影片《敌》（感谢豆瓣前瞻评价的友邻们），然后有吉田大八导演现场映后Q&A！ 在映后问... (展开)

敌，就是荧幕前的你

这篇影评可能有剧透 渡边坐在院前，曾经的学生拿着从仓库中取出的看起来还崭新的望远镜朝他打趣，他回应道：“这么做不是和希区柯克的《 后窗 》里干的事很像吗？” 渡边老头自我解嘲：这是为了满足一时的窥探欲，但这种感觉太刺激，很快自己就不感兴趣了。殊不知和rear window中望远镜的命运不同... (展开)

到了吃碟泡菜就要看肠镜的年纪，却在担心香皂洗不掉身上的葱臭。枯井挖出能泡大麦茶的井水，却把男子的尸体扔下。明明做好了勒死自己的准备，遇到枪弹竟然先想着偷生。明明掌握了网络诈骗的套路，遇到借钱的少女还是甘心受骗。敌人不是缓缓靠近，敌人都是突如其来。你拿起棍子，发现苟活更是一种折磨。

当下的日本导演似乎有将一切类型题材向着喜剧和恐怖电影方向延伸的志趣与能力。开篇还是《完美的日子》，一度山田洋次，后段彻底黑泽清化。关于一个高知独居老人的骄傲与渺小、忧虑与恐惧，将所有微观的起居细节拼凑成一幅幅末日图景。上半身已经放弃，下半身仍在留恋、仍在呼救、仍在释出恶气以维持呼吸，道德抵不过欲望，而生命终将休止。惊人的创作能量，无疑年度必看日影了。（男主也太像老年版杨皓宇了

在嘲讽和共情老登之间举棋不定

同样是刻画老年男性，与充满中产趣味和想象、洁身自好的文德斯不同，吉田大八真正做到把身体机能与社会角色同时加速衰老直至死亡当成一种当代普遍的经验看待。在前半段通过轻快的剪辑表现出老教授艰难维持的体面日常后，不断走向癫狂的后半则预示着电影与人生一样没有回头路：当金钱见底、体面不再、背德的欲望与孤独感同时袭来、甚至连唯一能仰仗的理性与智识也失去，“老人”本身便成为一种阶级体现。

2.5 不騙人 我都聞到老男人的臭味了