普通事故

《普通事故》Un Simple Accident 映前Q&A 导演Jafar Panahi

Q：第一个什么问题？关于他的前几部电影已经metafilm元电影的问题.. A：我拍了一些电影，有一些学电影的学生来找到我抱怨，说以后找不到工作啊，拍电影是不可能的…我就想，我应该怎么办？也应该沮丧吗？ 所以我就决定要找一个解决办法，我就拍了我在拍电影的电影，后来成功了... (展开)

普通的事故不普通

这篇影评可能有剧透 NYFF第一场 Introduction里提到由于导演已经被伊朗政府禁止拍电影，所以这部电影的拍摄都是秘密进行的。演员和工作人员在拍摄当天才会知道拍摄地点，并且在拍摄结束前5天的时候被政府发现，拿走了摄影机。可惜录影带都在电脑里，不在摄影机里，才得以侥幸逃脱。这部电影的成片... (展开)

The ending is 100% not ended w. you

有幸參加導演q&a Had a fun time attending q&a with dir. Jafar Panahi. Was so caught up in its humor and the ending. Q: I think what makes this film you is the sense of the comedy. What would you say about the humor in it? A: some of it is just cultural diffe... (展开)

能体会导演想表达的 给人性一点信任

这篇影评可能有剧透 很多人会被最后一个镜头，或者说是一直徘徊在耳边peg leg一瘸一拐的吱扭声音，而吓到。以为没有被杀死的对头，终究来复仇。但我觉得导演反而是给出一个相对开放、甚至有一丝happy的ending。 或许peg leg在最后被逼在树根下忏悔，再看到新的生命，有新的开悟。 全片通过大量的对... (展开)

选择成长善良的重量

一部拍摄选择过程的电影，结构互文，对仗，钓足观众的好奇心，又抽丝剥茧一般娓娓道来。像剥洋葱一样，一层一层的把观众带进故事。从开始以一个意外引起观众的好奇，再一个一个把所有埋的坑一一填上。看完结局再回想开头一些角色行为语言，会发现开始的每个镜头，台词，调度都... (展开)

自己来听（带制片人映前）

这篇影评可能有剧透 #RFH #LFF 伦敦电影节第五场，刚开始看电影剧情的走向就大概能判断会是两种结局的一种，一个是《东方快车谋杀案》的人人沾血，另一个则是《自己去看》那种回归到“我们不一样”。当最暴躁的人离开后基本就可以确定会走向《自己去看》那种“宽恕”了。影片基本上是一部公路电影... (展开)

一堆绑匪绑架了在狱中折磨他们的狱警。这些“绑匪”讲述的事，是伊朗真实发生的素材，贾法·帕纳西以公路片为框架，将它们装载起来，形成一种复调小说式的效果，并留下了口述史。当然，它喧哗、吵闹，从始至终带着愤怒的情绪，透露出伊朗人朴素的善良和天真，故事看起来有些单调，但从视听上看成本是极低的，简单的车尾灯就能打出悬疑效果，创作精神已经吊打了100%的国内创作者。向他们的制片人致敬。

【C+】从未对帕纳西如此失望。。没想到走出监狱的他居然是个如此正统的学院派，无穷无尽的正反打与大浅焦，完全依托于板正的长镜头，多到头痛的直白台词喊出浅显的政治宣言，到最后却又迅速草草收场，如同迫不及待完成一次任务——尽管完成度上还算得上一次优秀的作业（还是比无花果好的），但再回看此前被囚禁的帕纳西呢？在重重禁锢下他探索着崭新的语法和表达方式，游走在现实与虚构之间不着力地进行着深沉的控诉。没想到肉身... 【C+】从未对帕纳西如此失望。。没想到走出监狱的他居然是个如此正统的学院派，无穷无尽的正反打与大浅焦，完全依托于板正的长镜头，多到头痛的直白台词喊出浅显的政治宣言，到最后却又迅速草草收场，如同迫不及待完成一次任务——尽管完成度上还算得上一次优秀的作业（还是比无花果好的），但再回看此前被囚禁的帕纳西呢？在重重禁锢下他探索着崭新的语法和表达方式，游走在现实与虚构之间不着力地进行着深沉的控诉。没想到肉身自由的时刻，他却成了自己的囚徒。 //以金棕榈表彰实在是太过太过，比诺什知道自己抱的是怎样的心态。这和走后门有什么区别，戛纳的选择同样越来越平庸。映后甚至没有一人鼓掌，看来法国人也不甚满意。 (展开)

3.5，状态不好影响了观看的感受，开头就没有被吸引，中途感觉不错，结尾又觉得太过刻意，更多像个公路喜剧片。前面花了那么多时间和力气去讲每个人的恨，末了每个人的离场放手都那么潦草。可能深仇大恨的终点都是惨淡收场吧，这的确是一个令人无言的结局。比起手刃恶魔、成为恶魔，还是做人更好，我喜欢它向善的立意。

无比自恋自大的创作电影，结果却是一个又无聊又冗长的故事。五分钟就能讲完的事情，全片都在吵吵吵，极其聒噪极强的说教意味，看片的整个过程都很生气，为什么能进主竞赛？！

海外影评

导演背景： 贾法·帕纳西曾因所谓“反政权罪行”入狱，第一次被单独监禁，第二次与其他反对政府的囚犯关押在一起。2022年他因声援他人反对警察暴力，被迫服2010年判处的6年监禁，2023年2月服刑7个月后获释，期间凭借《无熊之境》获威尼斯电影节金熊奖和评审团特别奖，《普通事... (展开)

易烊千玺舒淇新片戛纳获特别奖《普通故事》夺金棕榈大奖

5月25日晚，第78届戛纳电影节主竞赛单元落下帷幕。伊朗导演贾法·帕纳西出狱后的首部作品《普通故事》斩获金棕榈大奖，毕赣导演和易烊千玺合作的新片《狂野时代》也获得小奖，可喜可贺！ 伊朗导演贾法·阿帕西2000年凭借《生命的圆圈》拿下威尼斯金狮，2015年又凭《出租车》拿... (展开)

猜

这篇影评可能有剧透 贾法尔·帕纳西的新作《普通事故》（It Was Just an Accident）延续了他那种“在看似平凡中揭露压迫”的冷峻风格，但当你真正走入影像内部，便会感受到一股隐蔽的张力被层层解冻——它不像《出租车》那样贴近市声，也不像“管制式现实”的直白，而是在“意外”这一生活裂缝中，... (展开)

还行

从开场事故的处理上看，帕纳西没有将焦点落在惊骇之上，而是让摄像机静静注视：车灯扫过黑夜中被撞击的“狗”的瞬间被缓慢冻结，紧接着车门被关上、轮胎空转、刹车声与夜风共鸣——没有文字，也没有配乐，只有连续的环境音与轻微的呼吸。这种片刻的“悬置”，早已嵌入一种“事... (展开)

帕纳西导演的现场访谈：一种生命的声音

在悉尼参加了帕纳西导演的访谈会，居然是完全免费的，活动开始前看到帕纳西从后门走出来，很想上去和他说你正在表达一件当今世界迫切需要的事情，你太勇敢了，但总觉得在此刻语言很无力，也太轻薄，于是只是对他笑了一下，什么也没说。 电影本身也许会被苛责略微平板的人物叙事... (展开)

不能令人信服的结局？

【有剧透】 非常幸运地在巴黎看到了Avant-premières的点映，很不错的片子，值得一个金棕榈。我更好奇的是豆瓣戛纳观众的心态，拍政治反抗就说人家是命题作文，电影里对话多就说人家像话剧，Vahid和Shiva选择了宽恕就说人家结尾难以令人信服。 前两点实在没什么可说的，就说... (展开)

致敬贾法·帕纳西，戴着镣铐跳舞的伊朗电影人

⚠ 这不是《普通事故》的影评，只是帕纳西此前作品的一篇综述。 ⚠ 对于《普通事故》，我自己目前还没有机会观看，但根据帕纳西以往的作品，我愿意相信这部新片并不只是符合评审口味的“高分作文”，而是确有其现实层面的震慑性力量。 ⚠ 本文首发耐观影公众号，题为 《... (展开)

贾法·帕纳希的“复仇之道”

这篇影评可能有剧透 【有剧透】 对Vahid来说，只是听着一瘸一拐的走路声，他就知道是自己要找的人了。要找的仇人。画面不重要，他当年被蒙住眼睛，本来也看不到仇人的面孔。但他知道对方是个瘸腿的人，两只脚走路时候声音不一样。他习惯了这个声音。Vahid认为监禁毁掉了他的一切，他的生活，他的妻... (展开)

曾被禁拍电影20年，如今戛纳实现三大电影节大满贯

第78届戛纳电影节顺利落下帷幕，最终大奖颁给了伊朗导演贾法·帕纳西的《普通事故》，这次作品使他成为第四位达成获得欧洲三大电影节最高奖的导演。 导演首作《白气球》获得第48 届戛纳电影节金摄像机奖；《生命的圆圈》获第57届威尼斯电影节金狮奖；《深红的金子》获第56届戛... (展开)

Ｃ＋/ 一部关于“选角”的电影：是谁偶然闯入，又由谁来审判他与他产生最终联结,选角完成时电影也被完成。一方面能看到一个过去的阴影与当下藕断丝连的关系以及是否要斩断暴力链条的思考；与此同时，也能看到一辆小小的卡车幻化为一个临时的片场与暗房：这个空间既不断容纳临时的演员们，又对一个未定角色的面容-身体进行反复的观测与曝光。但帕纳西的巧思似乎总卡在半中间，又或许这就是他的特质所在。相比更传统的伊朗情节剧... Ｃ＋/ 一部关于“选角”的电影：是谁偶然闯入，又由谁来审判他与他产生最终联结,选角完成时电影也被完成。一方面能看到一个过去的阴影与当下藕断丝连的关系以及是否要斩断暴力链条的思考；与此同时，也能看到一辆小小的卡车幻化为一个临时的片场与暗房：这个空间既不断容纳临时的演员们，又对一个未定角色的面容-身体进行反复的观测与曝光。但帕纳西的巧思似乎总卡在半中间，又或许这就是他的特质所在。相比更传统的伊朗情节剧它缺乏更细密的剧作，有些人物甚至有点脱缰以至于难以唤起直观的伦理冲突力量；相比阿巴斯的澄澈的元电影，他的抽象力度又有些疲乏。 (展开)

金棕榈来了！！！

是欧洲三大最爱的那种高分作文

贾法·帕纳西出狱后的首部作品，灵感结合了他自己的被捕经历和狱中听闻的大量囚犯故事——那些被国家机器压迫、被命运误伤的个体，最终化作这部电影中沉默却汹涌的底色。善与恶的面目，在质疑与谴责、怜悯与仇恨的反复中，变得模糊不清。 影片借助一连串的反转与巧合，揭示极权与体制之恶作用于各色底层人物身上的因果，善与恶相互反转，同情与仇恨的情绪转换推动剧情发展，底层相互撕咬，幕后的推手却始终隐身。它真正想探问的... 贾法·帕纳西出狱后的首部作品，灵感结合了他自己的被捕经历和狱中听闻的大量囚犯故事——那些被国家机器压迫、被命运误伤的个体，最终化作这部电影中沉默却汹涌的底色。善与恶的面目，在质疑与谴责、怜悯与仇恨的反复中，变得模糊不清。 影片借助一连串的反转与巧合，揭示极权与体制之恶作用于各色底层人物身上的因果，善与恶相互反转，同情与仇恨的情绪转换推动剧情发展，底层相互撕咬，幕后的推手却始终隐身。它真正想探问的，是一个令人不安的问题：我们能否直视一个人的“纯粹之恶”？而面对曾经的伤痛，我们是选择处决、饶恕，还是冷漠遗忘？ 尽管影片在人物群像的塑造上仍略显刻板，对情绪反转的依赖也稍显程式化，但它的锋利和胆识依然令人警醒。正义无法简单定义，仇恨无法轻易释放，而“人性”本身，或许是最复杂、最不可靠的变量。 (展开)

谁能够想到，在一部复仇电影中，杀死凶手和复活凶手可以同时发生。恨意每多一分，善意便以更汹涌的态势将其压倒。暴力的实施与中止在影片的首尾两端，而故事的转折总是从意外开始，却最终走向导演所坚信的必然。