黑，红，黄

3.5星，影像非常自然舒服，没有一点儿人工刻意的痕迹。剧情简单，但给了大量的时间来塑造人物性格和关系，情绪在少量的动作和言语中涌动，婚外情的故事一点也不狗血。编织的既是情感也是承诺，在黑与红之间，经过时间的沉淀，热烈也褪色，只留下怀念。

极其出色的把对土地的爱嫁接在一段“廊桥遗梦”般的往事的电影，讲的是对土地、信仰、人与人之间的真挚的关系、劳动、生存的爱。 当马儿在地上打滚卷起雾般的尘烟，潸然泪下。

#11269。27th SIFF金爵奖。阿布德卡雷科夫再次上阵父子兵，女作家Topchugul Shaidullaeva的原著也让阿布德卡雷科夫难得地转到了女性视角（甚至一开场就颠覆了“男人看-女人被看”的观视结构！男人完全是本片的客体），“男人与马”故事的新解（“被时代抛下的人”又呼应此前作品《半人马》）。三角恋故事不仅落在片名上，而且反映在占据影片很大篇幅的地毯手工编织段落来实现的视觉形象之中... #11269。27th SIFF金爵奖。阿布德卡雷科夫再次上阵父子兵，女作家Topchugul Shaidullaeva的原著也让阿布德卡雷科夫难得地转到了女性视角（甚至一开场就颠覆了“男人看-女人被看”的观视结构！男人完全是本片的客体），“男人与马”故事的新解（“被时代抛下的人”又呼应此前作品《半人马》）。三角恋故事不仅落在片名上，而且反映在占据影片很大篇幅的地毯手工编织段落来实现的视觉形象之中。影片的“织体”绝妙地串联起吉尔吉斯古老传统与苏联解体后的国家发展问题：如何从男牧女织的古老文明走向现代生活？片中的女性和男性角色给出了不同的答案。 (展开)

是我的电影节新片最佳。不会忘记最后一个篇章哭成狗的情绪而前面如此克制平缓宁静。但实际无事发生，一个夜晚，一个瞬间，一首歌，就是人生点点闪光。昨天我问导演，黄色是什么。是热情——传统的吉尔吉斯斯坦地毯只用黑/白、黑/红两种颜色——她织入了黄色，就是她无法言说的感情。

#SIFF27 含映后见面会 风景、手工地毯、马、演员们加分，导演本人减分。 在中亚景色和风情下看到了淡淡乡愁，我是没想到导演一心只想着他安排的粗浅爱情的。 顺便吐槽下上影节这场见面会安排，时间给的也太短了，主创简直就是在被赶着走，略显不尊重了。

女主真是生错了时代，搁现在妥妥非遗传承人当艺术家供养起来！男主竟然没坠马摔断脖子，让他那么爱喝酒…画面太漂亮了，故事也完整，风土人情民族特色真的很打动人…

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《黑，红，黄》是吉尔吉斯斯坦导演阿克坦·阿布德卡雷科夫的作品，在第27届上海国际电影节中获得最佳影片奖项。影片以吉尔吉斯斯坦传统地毯编织文化为背景，讲述手艺人图尔杜古尔与失业工人卡迪尔的情感纠葛，通过三色地毯隐喻命运与情感交织的主题 影片通过“黑、红、黄”三色... (展开)

黑红黄

第一次看到片名《黑，红，黄》的时候 一直不理解这部电影为何起了这个名字 直到见面会上导演亲自说出缘由 原来黑是代表男性 而红是代表女性 黄是代表炙热的情感 这部电影启用的都是新人演员 影片以回忆的方式讲述了女主角的一生 她从13岁开始就进行了地毯的编织 是当地最好的手... (展开)

一条走错又回归的路程

这是一个发生在有信仰的国度的一个小村庄的故事，一位织毯女工的情感往事。 失意的已婚青年沉溺于过去的荣光在现实的鞭挞中以酒精麻痹自己，织毯女工的到来让他觉得自己找到了可以倾述的出口，两人心心相印，他的妻子是个快言快语，追求更好生活的直爽女子，她不断抱怨丈夫的不... (展开)

拍一个爱情故事，就像织一张吉尔吉斯坦毯子

这篇影评可能有剧透 界面新闻记者 | 徐鲁青 界面新闻编辑 | 姜妍 黑，红，黄。手绕羊毛线穿过织机，织一张吉尔吉斯挂毯，要按季节计算时间，有时比四个季节更长久。 毛毡地毯（Ala-kiyiz和Shyrdak），是吉尔吉斯文明的核心物件。在冬天，这里的气温可降至零下四十度，毛毡不仅是御寒工具，也是无处... (展开)

完整和完美，怎么选？

【2025SIFF主竞赛《黑，红，黄》三星半】 因为老织工的当下时间和回忆线太过相似，你必须非常专注地看十五分钟才能进入这个故事，当然这也或许是创作者想要创造的某种空间时间感，是那种“物是人非”的冲突。十五分钟之后，你会发现这是个“基本生活”的故事竟然是个爱情故事，... (展开)

我看过的第一部吉尔吉斯斯坦电影

由于群山阻隔，深处内陆。国人对中亚地区的认知，就是五个斯坦国，知道彼此间民族不同，却把他们视为一个共同体。大众游客往往也有一爱好，喜欢备注打卡，去过了多少多少个国家。落到看国别电影层面——尽管好似足不出户，动动手指滑鼠，就可以张手就来。那一个影迷，他会看过... (展开)

我感觉国内电影节特别喜欢选这对吉尔吉斯斯坦导演父子的作品，这个老导演在视听调度这块还是有比较稳的输出，影像质感也还算舒服，但是价值观念真的太旧了，感觉还是跟整个社会文化环境息息相关。我对于这种游手好闲只知道怨天尤人的男性角色真的共情不了一丁半点。织地毯是一个很好的意象符号，在片中也承载了非常重的情感介质的作用。不难想象为什么金爵奖给这片，托纳多雷这样的欧洲老白男哪看到过这个，婚外情还能这么隐忍含蓄... 我感觉国内电影节特别喜欢选这对吉尔吉斯斯坦导演父子的作品，这个老导演在视听调度这块还是有比较稳的输出，影像质感也还算舒服，但是价值观念真的太旧了，感觉还是跟整个社会文化环境息息相关。我对于这种游手好闲只知道怨天尤人的男性角色真的共情不了一丁半点。织地毯是一个很好的意象符号，在片中也承载了非常重的情感介质的作用。不难想象为什么金爵奖给这片，托纳多雷这样的欧洲老白男哪看到过这个，婚外情还能这么隐忍含蓄的？我只能说一句welcome to Asia。 (展开)

包裹的旧时旧事，展演了老导演的手工手作，不疾不徐。看起来，编织地毯是吉尔吉斯人许多重大生命节点，生、老、病、死的必备之物，接得住新生，也能覆盖住送走。稍有意外的，是“黑”与“红”段落，时长、情节，等量相同。但在总结性质的“黄”段落，却结束得意料之外。

一带一路非遗宣传片，围绕地毯纺织展开的三角恋故事。对于不熟悉吉尔吉斯斯坦的观众来说，片中的政治表达过于隐晦。让人更多看到的是，薄弱的性别意识和创作者的自恋。

#siff27# 疑似中年男导临终前的出轨幻想，套个艺术壳子的伦理片是电影节最爱吗

@2025 siff. 黑红黄是织毯的色彩，也是失落爱情的证据，同时提及前苏联解体带来的失业和空巢空镇问题。在矛盾激化之前，人们不断地相互祝福。不知道后来那二十几把钥匙在谁的手里。 导演在映后说毯子的颜色也是自然的颜色，黑色是男性力量的象征，红色是女性的象征，黄色则是爱情的象征。还朴实而幽默地说没看过红白蓝，但本片的颜色不一样。 话说男主是导演的儿子吧？ 啥时候能去成斯坦国呀