非凡的故事

掉进叙事与语素的漩涡，找到了十几年前第一次读《如果在冬夜，一个旅人》的兴奋感。旁白不断调整着观众和角色涉入虚构的深度和反观自视的能力，有时是开放的平静的、有时是裹挟的狂暴的。语言的描述激起想象力和画面互相补充映证，不能忽略台词的信息，更不能听从台词的信息忽略了影像偷偷溜过的细节。

上海阿根廷影展 实在是看不下去 太像读过的拉美文学 那为什么要来看电影而不是直接读波拉尼奥… 我始终觉得影像和文字是两种相亲但又距离很远的艺术形式

奎瓦斯走私非洲雄狮，凯撒回忆英国大兵，为这个国家不断嬗变的历史和不停嵌套的故事注入不可化约的原力。这两个舶来品，或许加上那些奇特的建筑，诡异地成为讲述终点，讲述者与他们同在时获得一种能量，能量再变成下一次讲述。是《细细的蓝线》和《内陆帝国》一次奇妙融合。

肥皂剧？无空间无调度？时长无意义？都对哈哈哈，但就要吹爆，影史二十佳！是内化的一千零一夜，戈麦斯需要维持叙事距离来突出形式，llinas重视直观视听，景别小也就收缩了观众的关注点，加之丰富的运动，甚至偶会意识不到其不短的平均镜头长度。通常意义上的特写往往在利用景别“压榨”观众对人物的情绪，但在本片中描述其魅力所在似乎是困难的，几乎没有基于具体人物的情绪发散，更没有完整的情境。不过无论指责其没有段落... 肥皂剧？无空间无调度？时长无意义？都对哈哈哈，但就要吹爆，影史二十佳！是内化的一千零一夜，戈麦斯需要维持叙事距离来突出形式，llinas重视直观视听，景别小也就收缩了观众的关注点，加之丰富的运动，甚至偶会意识不到其不短的平均镜头长度。通常意义上的特写往往在利用景别“压榨”观众对人物的情绪，但在本片中描述其魅力所在似乎是困难的，几乎没有基于具体人物的情绪发散，更没有完整的情境。不过无论指责其没有段落间形式演进也好，展开过于平面也好，都在从宏观上做要求，局部如此精细，当然亦有设计，也只有大局上无序自由才算是为观众留足观看自由，不至为视角所困，造就本片作为“叙事电影”的可反复观看性。请认同大多数符合这一标准的电影都可以归于左岸派在当代电影语境中的演进形态，如果你不是开口闭口Mise en scène那类观众的话 (展开)

仿佛从未存在过

一个男人来到这座小城，为了接手某人的工作。 接下来，我们用“Z”代指这位主要人物。 关于他我们所知道的一切，只有这是他第一次充当老大，第一次身居高位。 聘用他的人对他说：“别慌，这是份安闲的工作，不用做决定，没有新鲜事。你绝对没问题的，可能会有一套流程，但你很... (展开)

文字之上，影像之下

一部文本感很强的电影，全程靠旁白支撑，影像和图片反而退居到辅助位置，如果拿掉旁白，断裂的影像和图片就会像散落满地的珠子，正是“叙述”成为了串成它们的那条线，而那条线并非是平直顺滑的一条线，而是像树一样枝枝蔓蔓向四处延伸（我想到了伯恩哈德的叙事手法），人物被... (展开)

植物生活

非凡的故事 猫像几匹马一样用四肢僵硬卖力且不乏笨拙的跑来跑去，就像一排排横在几个房间之间来回晃动的筹码和果冻，在水泥地和螨虫钩织的花纹和皮肤表面，借千百年时间之前栖居在器官角落里热带雨林橘黄斑纹老虎的声音，反复确认和想象力之间无虞的关系。 将对叙说的关注放在... (展开)

贴罗拉爱情故事片段的BGM

那段配乐太棒了，贴歌词原文、英译和中译 Translated with DeepL.com (free version) Un Gato en la Oscuridad Cuando era un chiquillo, que alegría Jugando a la guerra, noche y día Saltando una verja, verte a ti y así En tus ojos, algo nuevo descubrir Las rosas... (展开)

幸运歌唱道，人生是旷野

这篇影评可能有剧透 别期待惊喜，河流里空无一物。 听完音乐剧，读完长篇小说，像是从高烧中苏醒，或者从梦魇里惊觉。 这里有种像家的感觉，被安排满满时间的计划，指引行程的幽灵，沉迷在“我们一无所知”的文字冒险中。 X的故事是推理小说，H的故事是探险小说，Z的故事是奇幻小说，再加上过路人... (展开)

线索

这篇影评可能有剧透 1 X（不知道是什么工作，可能是乡村工作员吧）偶遇拖拉机司机被杀，并捡到了杀手追索的公文包。 2 Z即将赴任一个类似乡村某协会老大的清闲工作，看到前任奎瓦斯的物品，奎瓦斯在这个岗位上工作了20余年，60余岁时在加油时突然倒地而死。 3 H三十年前潘帕斯运河计划搁浅，H受雇... (展开)

关于五月上海阿根廷影展，一则片段式的记录

这篇影评可能有剧透 这次《非凡的故事》的放映居然有幕间休息（十分钟前出去上厕所，黑暗的微光里见到一排排专注于大屏幕的观众，还是很欣喜的），更重要的是此片给了我很多启发！充满了看不见的小人物的各种琐碎却充满关联的内心独白（不是单纯的第一视角的“我”，而是以观察者/第三人称的视角表... (展开)

结尾《The Lucky Song》歌词

So long ago, I’d live by the road. And the horsemen will come, and the horsemen will go, And the old ones will say, “Child, someday you’ll grow, and the road will take you away.” So, child, fare thee well! Cause you’re born with a spell of roaming your... (展开)

Hit the road for a farewell tour

这篇影评可能有剧透 Z在越发接近谜底时拒绝了农场主萨波拉纳的合作请求，但他收下了船票，找到了奎瓦斯的来信。信中讲的故事里，上帝最后说：“你真是没救了”。观影时在想，Z以奎瓦斯的模板活着，那奎瓦斯呢？他又是照着谁的模版活的？结果发现他了不起得很：一次人生，两种活法。他早就已经不满... (展开)

小说线索

这篇影评可能有剧透 H的故事 三十年前阿根廷潘帕斯运河计划搁浅，H受雇去寻找当时土地测量员留下的石碑｛1｝。 H在寂静的河流上找到了第一座碑，但根据标识却一直找不到第二座｛6｝；但他走到了河流的一个长满芦苇与荒草的迷宫中｛8｝，他遇到凯撒——一个70岁经历非凡的老头，与H的调查石碑相反... (展开)

标清DV效果反而特别合适 ★★★★

又误入NFTS策展生的毕业项目，这次是关于博尔赫斯的系列。四小时的旁白，中场休息大概是为非西语使用者持续阅读字幕的劳累双眼准备的，又像普法节目或广播剧中穿插的广告时间，三条线恰到好处又各自不同的悬疑性好像在说“不要走开，精彩马上回来”。片名前的一段非常好，构图和景别如米斯雷奇的”Desert Fire”动了起来。全知讲述者和低清影像让人想到新闻和文学及它们自带的关于“真实”和“距离”的截然不同的属... 又误入NFTS策展生的毕业项目，这次是关于博尔赫斯的系列。四小时的旁白，中场休息大概是为非西语使用者持续阅读字幕的劳累双眼准备的，又像普法节目或广播剧中穿插的广告时间，三条线恰到好处又各自不同的悬疑性好像在说“不要走开，精彩马上回来”。片名前的一段非常好，构图和景别如米斯雷奇的”Desert Fire”动了起来。全知讲述者和低清影像让人想到新闻和文学及它们自带的关于“真实”和“距离”的截然不同的属性，角色不是“人”是“人物”，而“故事”和“叙事”的定义变得影影绰绰；另一方面，镜头会徘徊，但旁白也就是文字不会，文字是线性的，用语言讲故事总是一行一行地，用影像讲故事则并非如此。但本片比较可爱的地方就是它给影像留下了星星点点的“徘徊”的空间，几处屏息凝神，故事得以喘口气，观众也得以喘口气。 (展开)

like a novel

-。像是保罗·奥斯特/波拉尼奥小说的影像版，但实在没看出来有何建树。@上海阿根廷影展

去拍波拉尼奥吧！如果格局再大一点，那基本就是利纳斯的2666了。三个人物扯出一个小全景，各式各样的离题段落让整部影片变得极其自由散漫并充满意识流色彩。但是，正如波拉尼奥一样，这些故事是一个个具有强大吸引力的小漩涡，不仅非凡，而且让人难以忽略。与此相对应的是失去了一切含义的影像，粘稠的画外音根本把影像本身具有的全部叙事功能粘走了。故事到底存在于哪里呢？故事存在于充满想象的非凡的画外音里，而影像给出的... 去拍波拉尼奥吧！如果格局再大一点，那基本就是利纳斯的2666了。三个人物扯出一个小全景，各式各样的离题段落让整部影片变得极其自由散漫并充满意识流色彩。但是，正如波拉尼奥一样，这些故事是一个个具有强大吸引力的小漩涡，不仅非凡，而且让人难以忽略。与此相对应的是失去了一切含义的影像，粘稠的画外音根本把影像本身具有的全部叙事功能粘走了。故事到底存在于哪里呢？故事存在于充满想象的非凡的画外音里，而影像给出的，是绝对发生过的、平凡的真实。 (展开)