静态自杀

静态自杀

景观自杀

Remarks: HD
★ 8.2

Director: 詹姆斯·班宁 James Benning /

Actors:

Tags: 剧情 / 犯罪 /

Region: 美国

Language: 英语

Description

  在这部电影中,本宁继续通过两个杀人犯的故事来审视美国文化。埃德·盖恩(Ed Gein)是威斯康星州的一名农民,他在20世纪50年代曾多次谋杀受害者。伯纳黛特·普罗蒂(Bernadette Protti)是一名加州青少年,1984年,她因朋友的侮辱行为捅死了朋友。

Download Android App

Version: 3.1.14 / 稳定版更新:1. 修复了已知问题2. 添加了新功能3. 优化了用户体验

Download Now

Comments

长袜子
长袜子
Oct 27 ,2025

和以往看的电影完全不同

一個死槍槍
一個死槍槍
Sep 26 ,2025

www.呦 吐不.com/watch?v=52KejRg5t7o

持人的摄影机
持人的摄影机
Sep 23 ,2025

6.3/10。本质上是运用「少即是多」的极简主义去展现冷酷(这种方法论同质于布列松和哈内克),但影像的情绪冲击(对我来说)太小。具体长评。

小易甫
小易甫
Sep 18 ,2025

片头两组网球镜头景借以表示电影的核心描述对象及其结果将被置于镜头之外,而即使是无意义的举动也将对环境造成影响。固定机位还原犯罪过程时注重表达方式而非传达的内容,加上两案件之间景象镜头里人的缺位造成心理效果,相反的叙述手法让观众从“怎么样”过渡到“什么/在哪”并最终关注“为什么”。

世界的焚像.
世界的焚像.
Sep 13 ,2025

显而易见的是《静态自杀》中存在着两种镜头运动模式,即带有审问与强权色彩意味的固定镜头与架设在汽车上的流动态运动镜头。前者毫无疑问是一种“重复”,影片开头那位女孩重复数分钟的发球动作已彰显出詹姆斯班宁的创作意图——影像是一种言说,而动作、过程与结果却永远指向着画外,影像尝试捕捉不可捕捉之物的尝试注定失败。因此画面如同牢房一般囚禁住人物,我们只能在人物的言说中想象实存,在静态的风景中体认永恒的瞬间。正... 显而易见的是《静态自杀》中存在着两种镜头运动模式,即带有审问与强权色彩意味的固定镜头与架设在汽车上的流动态运动镜头。前者毫无疑问是一种“重复”,影片开头那位女孩重复数分钟的发球动作已彰显出詹姆斯班宁的创作意图——影像是一种言说,而动作、过程与结果却永远指向着画外,影像尝试捕捉不可捕捉之物的尝试注定失败。因此画面如同牢房一般囚禁住人物,我们只能在人物的言说中想象实存,在静态的风景中体认永恒的瞬间。正如片中那两宗颇为相似的杀人案那般,一切都在“重复”,关于世界的所有问题的答案都蕴藏于开头那位女孩不断重复的击球动作中。 (展开)

寒枝雀静
寒枝雀静
Sep 13 ,2025

2.5 / 只能从概念上理解这个结构这套拍法,完全无法从感知角度觉得这对影片的表达有什么益处……

戈壁之澜
戈壁之澜
Sep 12 ,2025

随想:文明的迷惘

这篇影评可能有剧透 从现代摄影来看,纪录美学立足于对现实的还原,意义从语言的断裂中产生。 影像的断裂(在本片)体现在多方面:黑幕破坏连续性剪辑(《巴黎浮世绘》);受害者与凶手的虚构破坏了纪录的真实(《杀戮演绎》); 重访现场的拍摄藏匿在纯粹的景观中。新闻片乐于述说的“真相”和“犯... (展开)

持人的摄影机
持人的摄影机
Sep 12 ,2025

内容与视听总结(短评写不下)

这篇影评可能有剧透 ①故事上主要是美国的两起谋杀案(注:搬演自真实事件,但不是真实纪录):80年代一青少女因朋友的侮辱行为而杀死朋友;50年代一农民谋杀多人。影片借助这两起谋杀案批判了美国的一些现状与文化。 ②电影名《静态自杀》:自杀现场并不是静态的,所以片名的意思是自杀/激烈的事... (展开)

费费
费费
Sep 12 ,2025

无产悲剧的诞生

这篇影评可能有剧透 当一个无法被主体信服为绝对本质的行动在主体自身之内发生时,这个行动的来源会成为对主体而言漠不关心的表象,主体对这样的表象在认知层面上保持着一种“旁观的意识”,而这种旁观的意识会将行动源头的真正精神实体分裂成两种绝对对立的力量,倘若在这个主体的内在有一个拥有... (展开)

海嘯實驗室
海嘯實驗室
Sep 12 ,2025

“我们一步一个脚印,踏上杀人者走过的罪恶之路”(海嘯字幕組TL-30 中字)

观看这部影片前,请确保你有足够的耐心。它没有戏剧化的镜头、惊人的反转,也没有华丽的演员阵容与宏大的场景特效。但如果你跟随电影的镜头,层层深入,去掀开平静表面下隐藏恐惧与颤栗,那么,这部电影绝对会在你的佳片名单上留下一席之地。 《静态自杀》是一部由詹姆斯·班宁... (展开)

emfrosztovis
emfrosztovis
Sep 12 ,2025

笔记(2023.11.19)

除了开头的网球之外,间歇黑屏的剪辑只出现于描述暴力的镜头中,一种沉重而拒绝被透明地解释、拒绝成为表意乃至抒情手法的姿态:它宣布,影像/叙述中的连续性是一个无比苍白的假象。而连续性,特别是在传统商业电影语法中,是所谓拟真的一个关键要素:人们采用巧妙的写作方法,... (展开)

0
0
Sep 12 ,2025

正在看第一组镜头 第一组镜头就让电影史一多半导演翻犯了傻逼

顗礼
顗礼
Sep 12 ,2025

影史十佳。我们无能为力地看着一切发生,看着杀人者的自述,看着逝者生前温暖的幻光,看着车窗上的雨滴和覆盖大地的白雪,一切静态的景物都仿佛在极力证明无事发生,证明这世界不会因为几条生命的消逝而发生改变,就像一切看似机械化重复的动作,无人会在意其中隐藏的细微差别。可当我们一转身,便会看到那些散落一地的网球,也许,它们便是证明动作曾经发生,以及逝者曾经存在过的,最后的痕迹。

[Deleted]
[Deleted]
Sep 12 ,2025

曾看过导演的RR,他通过特定题材的确有特别的展示。但电影作为传播媒介能够起到多少的力量?不仅内容,而是表达的方式。This is America , so what's next ?

樂啊樂
樂啊樂
Sep 12 ,2025

做得好像一部新闻片 中间还有一些广告一样的东西穿插着

我还很小
我还很小
Sep 12 ,2025

第一次看班宁。鬼畜般的网球发球+漫长的访谈式审讯+外景PPT+美国金曲,把残忍与黑暗普世化,仿佛它们存于世界每一个角落,人们每一个行为,每一句言语中,冷峻压抑的氛围做得很好,结尾杀鹿那里非常有力道,看完想给《大象》减一分。感谢海啸字幕组。