无可奈何

masterpiece. hilarious and profound. （片尾第一行： dedicated to Costa-Gavras）

我也很无可奈何

看完《无可奈何》，我也很无可奈何。韩国蓝领工作20年真的可以买到带花园的别墅吗？是我太穷了还是朴赞郁太不接地气了？ 片子的主题是以小见大的：在与自然和机器的纠缠之中，人类看似占领上风，但又何尝不是被自己亲手制造出来的科技成果所异化与埋葬？人造机器，机器反过来替... (展开)

tl;dr: 出色的商业作、主题平衡不错但缺乏洞见、男导还是别蹭反“父权”了

这篇影评可能有剧透 从剧本到视觉都十分工整流畅，出色的商业作。虽是改编，本土化浑然天成；对主题（数量）的野心很大却统一整合平衡得很好。人设设计成功，crazy, stupid, but tragic的多面性被演绎展现得很独到。将主角设置为时代病的一种范例，再由他为圆心延展出去反复来重申主题，这样的设计... (展开)

《徵人啟弒》：東亞社畜的中年危機，無可奈何的伐木歷程

朴贊郁相隔三年的新作，高期待下終究是失望了，即使本片已是老朴目前黑色幽默玩的最兇的一部，即使老朴那行雲流水的影像編織技法又再次玩出神乎其技的效果，即使老朴在調度上依舊埋藏各式各樣的符號，也難以掩飾本片在故事上的疲態。 以現實主義作為基底刻畫一位父親力求生存做... (展开)

遗传伤痛

这篇影评可能有剧透 #RFH #LFF 感觉跟奉俊昊的《编号17》讲了差不多的事儿，电影的隐喻还是比较明显的，树与纸从某种程度是生与死的区别，呈现的都比较直接，不过感觉黑色幽默的荒诞背后包裹的不光是时代发展下资本主义对人的异化，更带着民族性的历史和大国博弈下小国未来的迷茫。影片结尾处“回... (展开)

#Venice 2025, 太精彩了。好看且深刻。是不是真的没有其他选择？为什么不能做其他的工作，是执念还是自己给自己设定的框架？ 朴赞郁真的懂怎么用镜头讲一个“执念”的故事。这次把镜头对准了失业后的再就业的疯狂旅程，但内核依然是他最擅长的人性困局。 最绝的是那段三人戏剧冲突的戏，台词刀光剑影，镜头疯狂拉扯，把“没有其他选择”的窒息感拍得淋漓尽致。表面是失业的焦虑，但其实是如果是隐喻，拍电影是... #Venice 2025, 太精彩了。好看且深刻。是不是真的没有其他选择？为什么不能做其他的工作，是执念还是自己给自己设定的框架？ 朴赞郁真的懂怎么用镜头讲一个“执念”的故事。这次把镜头对准了失业后的再就业的疯狂旅程，但内核依然是他最擅长的人性困局。 最绝的是那段三人戏剧冲突的戏，台词刀光剑影，镜头疯狂拉扯，把“没有其他选择”的窒息感拍得淋漓尽致。表面是失业的焦虑，但其实是如果是隐喻，拍电影是不是也是某种程度上艺术家们自我禁锢的牢笼， 不是不能做其他的，是不愿。拍电影对他们而言不是职业，是活着的方式，这种执念美好又悲壮。 东亚“卷”和社会对男性的期待。从抗拒被裁员到无奈接受，简直是以个体撕开了整个时代的焦虑。但朴赞郁没有停留在批判，反而用癫狂的视听语言告诉我们：是不是真的没有选择？ (展开)

四星半。富庶生活一旦过上，低于水位线几日便会全盘溃败。可萝卜坑就那么多，是造坑、抢坑，还是填不满掏不空的为人之坑。在无法失去面前，资产阶级一样是别无选择的韭菜。阶级矛盾根本不是问题的关键所在，这全然是始作俑者让你心甘情愿赴汤蹈火的障眼法。朴赞郁用充满喜剧色彩的黑色暴力笔触，盘剥活着的代价。影像蒙太奇的收放炉火纯青，又留足了商业出口，堪称大师级的调度。李秉宪与孙艺珍的表演甚至之于他们两人的职业生涯来... 四星半。富庶生活一旦过上，低于水位线几日便会全盘溃败。可萝卜坑就那么多，是造坑、抢坑，还是填不满掏不空的为人之坑。在无法失去面前，资产阶级一样是别无选择的韭菜。阶级矛盾根本不是问题的关键所在，这全然是始作俑者让你心甘情愿赴汤蹈火的障眼法。朴赞郁用充满喜剧色彩的黑色暴力笔触，盘剥活着的代价。影像蒙太奇的收放炉火纯青，又留足了商业出口，堪称大师级的调度。李秉宪与孙艺珍的表演甚至之于他们两人的职业生涯来讲都足够巅峰。 (展开)

备份

每日某国特级笑话： 时至今日，别说朴赞郁这种大师级导演，从业以来所有电影，从未在某国大陆上映。 甚至连整个韩国，所有电影，都从某国院线彻底消失了。 在这件事上，真特么“无可奈何”。 本片延续此前大热的《寄生虫》《鱿鱼游戏》等的资本系统性压迫的主题，老朴这个老司... (展开)

时代焦虑下的“选择有罪”，身体重新支配精神的可能

这篇影评可能有剧透 #30th BIFF 2025.9.17于釜山电影殿堂。 朴赞郁是一位极具个人风格的导演，从早期的“复仇三部曲”，到2022年戛纳夺得最佳导演奖的《分手的决心》，他的作品中始终有一套渗着鬼气的个人价值取向贯穿始终。香港M+电影院曾举办过朴赞郁个人作品回顾展，影展的主题是“Devil in Det... (展开)

可惜了，孙艺珍

这种都是成龙式的大男主电影 女主负责漂亮就行了 不需要多少演技 可惜了孙艺珍生子归来选这样没有技术含量的角色。ghkkkkkkkghhjnmkjjjhhjmjkkjjkjjhgggnnnhhjj&：jufhjggjkjjkkmmghkkhffjko刚好哭哭唧唧更好看了啦啦啦供你风管机看干活吧你 (展开)

中产泡沫破碎下，麻木的男人和被工具的女人（母亲）

失业时代巨轮碾过，中产生活的泡沫也被戳破。 别墅、跳交际舞/打网球/养盆栽（中产爱好集合）、可以自己烧烤的院子，甚至需要大量食物和活动空间的大型犬都成了一种奢侈。 这些代表着完美生活的符号，恰恰成为了吊在打工人头顶的胡萝卜。资本创造了这套体系从而使齿轮中的每一... (展开)

并非无可奈何

看完电影的我有如票根一般皱巴巴。 开场五分钟让我火速想起：一切都很美好但进度条才刚开始，那就完蛋了。 不能说不是好看的电影，绝对的帅气和美貌让恶行变得不那么可憎，神经质到令一切都变得可疑。 朴赞郁塑造的女人总是有一种充满力量的疯感，并非无所不能但确实无所不为，... (展开)

“无可奈何”的时代

这篇影评可能有剧透 如果说《寄生虫》探讨的是从下往上的阶级对抗，《别无选择》描述的则是自上到下的时代恐慌。资本主义全球化扩张、人工智能飞速发展，传统与慢节奏的生活方式变得风雨飘摇。暗杀名单上的每一个人都怀揣着对未来美好的渴望和对他人的善意，却成为了这场“大逃杀”里的牺牲品。室... (展开)

是不是真的没有选择，无可奈何？

#Venice 2025 真的是没有其他选择吗？为什么不能去做别的工作，为什么总是兜兜转转回到同一个执念？那究竟是召唤，还是我们自己筑起的牢笼？ 朴赞郁太懂得如何用镜头当手术刀了。这一次，他再次把镜头对准人类的执念，只是披上了“失业与再就业”的外衣。可在更深的层面里，那... (展开)

当你抱怨泥沙俱下，其实你就是泥沙

肯定会被拿来和《寄生虫》对比，《寄生虫》是无产阶级实现阶级跃升之梦，这一部简单可以说是防止阶级滑落。 一开始的失业潮和心理辅导说明了这是一个泥沙俱下的时代，经济下滑和产业转型产生了大量失业的人，他们要拼命抓住一切机会才能守住前半生打下的江山。 其实和《逆行人... (展开)

TIFF25 no.8 “人生没有彩排，每天都是现场直播”

这篇影评可能有剧透 这部影片最有启发性的层面，并不在“设局有多巧”“反转多犀利”，而在一个更根本的对位：即兴（improvisation）与算法理性之间的冲突。李秉宪从一开始执念于“写剧本”——为人生拟定可被计算、可被预测的路径——到后来的主动放弃，转而以即兴应对生活的随机与裂缝。这一转向... (展开)

最好的朴赞郁

短评区放不下，以下为完整速评： 四星半，最好的朴赞郁。 影片本质上是反《寄生虫》的。叙事动力的区别主要在于《寄生虫》是闯入，是渴望上升。《无可奈何》是保卫，是阻止下坠。 前者底层一家是为了侵入上流阶层的生活空间，夺取未曾拥有过的资源。后者中产一家则是为了保住家... (展开)

#82威尼斯# 是最好的一档朴赞郁，中年失业造纸男选择干掉择业竞争对手的荒诞故事及其背后的社达隐喻，移植到当前东亚语境下显得不能更合理了。黑色幽默的荒诞调性从头延续至尾，外国人看了发笑，我们看了更多一层心酸与代入感，结尾大概会让所有人心有戚戚。李秉宪和几个男配的发挥都很稳定，与老婆孙艺珍的关系渐变让人有点想起毒师。视听层面，借助多样屏幕媒介进行叠化转场的手段，较《分手的决心》更上一层楼，很丝滑、很... #82威尼斯# 是最好的一档朴赞郁，中年失业造纸男选择干掉择业竞争对手的荒诞故事及其背后的社达隐喻，移植到当前东亚语境下显得不能更合理了。黑色幽默的荒诞调性从头延续至尾，外国人看了发笑，我们看了更多一层心酸与代入感，结尾大概会让所有人心有戚戚。李秉宪和几个男配的发挥都很稳定，与老婆孙艺珍的关系渐变让人有点想起毒师。视听层面，借助多样屏幕媒介进行叠化转场的手段，较《分手的决心》更上一层楼，很丝滑、很当下。 (展开)

今年最佳无疑

第82届威尼斯电影节 3.5/5 这样无聊的故事被朴赞郁拍的如此生动属实佩服，人物形象的不断刻画以及由此展开的各种人物群像让人喜欢，可是同样的行为在影片中的多次重复反而使得故事变得扁平，从最开始的无可奈何给人的紧张到一次又一次无可奈何的重复容易使得观众失去新鲜感，该片在元素类型上几乎很难不与寄生虫做比较，同样的黑色喜剧成分，同样的小人物的无可奈何，只不过奉俊昊发现了如果影片只是按部就班的讲好一个无... 第82届威尼斯电影节 3.5/5 这样无聊的故事被朴赞郁拍的如此生动属实佩服，人物形象的不断刻画以及由此展开的各种人物群像让人喜欢，可是同样的行为在影片中的多次重复反而使得故事变得扁平，从最开始的无可奈何给人的紧张到一次又一次无可奈何的重复容易使得观众失去新鲜感，该片在元素类型上几乎很难不与寄生虫做比较，同样的黑色喜剧成分，同样的小人物的无可奈何，只不过奉俊昊发现了如果影片只是按部就班的讲好一个无可奈何的故事就很容易走向平庸，朴赞郁的这部作品就是很好的例子，影片在无数次的重复后似乎除了一些有趣的隐喻之外并无法令观众得到直击心灵的震撼，最终结果也只是让观众在讨论中感叹几句隐喻然后陷入尴尬的沉默中，这何尝又不是另一种无可奈何呢？既然有了寄生虫这座大山，后来者的压力只会越来越大。 (展开)

情节很无聊啊……国内观众果然对韩剧日剧很宽容……也不管具体的剧本如何，总体还行就有滤镜啦。

四星半，最好的朴赞郁。这片本质上是反《寄生虫》的，特别是对其情感逻辑与动作逻辑在咬合关系上进行了纠正。叙事动力的区别则在于《寄生虫》是闯入，是渴望上升。《无可奈何》是保卫，是阻止下坠。本片的情感投放路径也更加符合东亚社会的家庭观。（短评区写不下，速评详见长评栏